Ларс Айдингер — полная биография

Ларс Айдингер — полная биография

Опубликован первый трейлер исторической драмы «Матильда» Алексея Учителя

Премьера картины состоится весной следующего года

Выложен трейлер масштабного исторического фильма номинанта премии «Золотой глобус» Алексея Учителя «Матильда», одной из самых ожидаемых премьер 2017 года. Лента расскажет о первой любви последнего императора Российской Империи Николая II.

Ларс Айдингер - полная биография

Ларс Айдингер - полная биография

Опубликован первый трейлер исторической драмы «Матильда» Алексея Учителя

Лауреат премий «Золотой Орёл» и «Ника», номинант премии «Золотой глобус» Алексей Учитель, чьи фильмы дважды выдвигались на «Оскар», представил долгожданный первый трейлер исторического фильма «Матильда», премьера которого назначена на весну 2017 года. Картина расскажет драматическую историю любви Николая II и балерины Матильды Кшесинской. По словам создателей, лента будет посвящена не только любовной линии и дворцовым интригам – она станет по-настоящему захватывающим зрелищем в жанре детектива, триллера и даже мистики.

Имя исполнительницы заглавной роли долгое время оставалось тайной – известно было, что за полтора года кастинг прошли более трёхсот актрис из десяти стран мира. Недавно на международном телерынке MIP TV в Каннах, наконец, стало известно – роль Матильды исполнила юная полячка Михалина Ольшанска, и картина стала её первой большой ролью в кино. Сама актриса не имеет отношения к балету.

Ларс Айдингер - полная биография

Роли императора Николая II и императрицы Александры Фёдоровны исполнили немецкие актёры – Ларс Айдингер и Луиза Вольфрам. В картине также предстанет множество известных российских актёров – Евгений Миронов, Галина Тюнина, Ингеборга Дапкунайте, Сергей Гармаш, Григорий Добрыгин, а Данила Козловский появится на экране в необычном для себя образе – маниакального безумца и фанатика поручика Воронцова.

Ларс Айдингер - полная биография

Композитором фильма стал дважды номинант на премию «Оскар» Марко Белтрами, написавший музыку к таким картинам, как «Поезд на Юму» и «Повелитель бури». Музыкальным руководителем выступил Валерий Гергиев.

Матильда ( 2016 )

Ларс Айдингер - полная биография

Последний русский император и балерина, утвердившая славу русского балета. Страсть, которая могла изменить русскую историю. Любовь, ставшая легендой. В жизни каждого человека случаются несколько дней, которые могут изменить ее навсегда. Когда происходит самое главное. Ты оборачиваешься на голос любви. И делаешь выбор. Но если властитель империи полюбит танцовщицу, сводящую с ума своей красотой…. читать полностью

Последний русский император и балерина, утвердившая славу русского балета. Страсть, которая могла изменить русскую историю. Любовь, ставшая легендой. В жизни каждого человека случаются несколько дней, которые могут изменить ее навсегда. Когда происходит самое главное. Ты оборачиваешься на голос любви. И делаешь выбор. Но если властитель империи полюбит танцовщицу, сводящую с ума своей красотой… Успенский собор, Кремль, Ходынское поле, царские дворцы, сцены Мариинского и Большого театров — там, где бьется сердце вечной России…

Ларс Айдингер - полная биография

  • режиссер Алексей Учитель
  • в ролях Михалина Ольшанска , Ларс Айдингер , Луиза Вольфрам , Ингеборга Дапкунайте , Данила Козловский , Евгений Миронов , и другие.
  • продюсер Алексей Учитель

публикации о фильме «Матильда» [4]

Увидеть «Матильду» и уцелеть

В ответ на обращение министра культуры РФ Владимира Мединского в МВД, там пообещали обеспечить безопасность зрителей на сеансах фильма «Матильда».

Международный скандал с «Матильдой»

Американский партнер Алексея Учителя Дэвид Уайсмен намеревается через суд перекрыть российской исторической картине «Матильда» дорогу в зарубежный прокат и участие в международных кинофестивалях.

Козловского с царства

Данила Козловский присоединился к актерскому составу исторической драмы Алексея Учителя «Матильда», работа над которой идет сейчас под Санкт-Петербургом, а его герою придется посоперничать с самим царем.

Prima balerina Алексея Учителя

Алексей Учитель намерен обратиться к истории балета и рассказать об одной из известнейших российских балерин — Матильде Ксешинской, именем которой и будет называться следующая картина режиссера. Начало съемочного процесса запланировано на начало следующего года с прицелом на релиз в конце 2013 или начале 2014 года.

читайте также фильме «Матильда»

  • 02.04.2018 Репортаж с церемонии вручения Национальной кинематографической премии «Ника»
  • 06.03.2018 Номинанты кинематографической премии «Ника» по итогам 2017-го года
  • 05.11.2017 Богатырский миллиард
  • 29.10.2017 «Последний богатырь» победил «Матильду»
  • 22.09.2017 На Оскар с нелюбовью
  • 07.09.2017 Кто поедет за Оскаром?
  • 20.02.2017 Дайджест новостей кино за неделю
  • все новости развернуть / свернуть

С фильмом «Матильда» также смотрят:

мысли о фильме «Матильда»

Ларс Айдингер - полная биография

Ларс Айдингер - полная биография

Ларс Айдингер - полная биография

Ларс Айдингер - полная биография

В заявлении, распространенном Министерством культуры, Владимир Мединский заявил следующее: «Не знаю, какими соображениями руководствуется уважаемая госпожа Поклонская, затевая и поддерживая этот гвалт. Может, и от чистого сердца. Тем более, не готов разгадывать мотивации разнокалиберных активистов-поджигателей, нагло именующих себя „православными“».

«Любые намерения „инициативщиков“ на местах „запретить показ“, любые попытки давления на частные или муниципальные кинотеатры — это чистой воды беззаконие и цензура, которая впрямую запрещена Конституцией РФ», — также говорится в сообщении.

По словам Мединского, единственным и исчерпывающим документом, разрешающим прокат фильма в России, можно считать прокатное удостоверение федерального образца, которое выдает Министерство культуры. «Матильда» уже получила такое разрешение.

Кроме того, министр посмотрел картину: «Не буду обсуждать его содержание — это просто некорректно, пока его не увидят зрители. Но свидетельствую: в нем нет ничего оскорбительного ни для памяти Николая II, ни для истории российской монархии», — также заявил он.

Ларс Айдингер - полная биография

Очередное письмо Поклонской о фильме «Матильда» — одновременно и самое смешное, и самое страшное, что нам всем доведётся читать в этом году.
Страшное – потому как это на полном серьёзе представитель сегодняшней Власти, который реально способен в итоге не только закрыть не только картину и некоторых её создателей (так что угроза вовсе не призрачна), но и на нечто большее – в зависимости от собственных представлений о прекрасном. Идиотизм идиотизмом, но эти люди нами правят.
А смешное – потому что… Ну как тут сказать… Потому что.

«Ни в коем случае не покушаясь на право свободы творчества, хочу напомнить о существовании неотъемлемого права на неприкосновенность частной жизни, личную и семейную тайну, закрепленного Конституцией Российской Федерации. Законом запрещается сбор, хранение, использование и распространение информации о частной жизни лица без его согласия. Всеобщая декларация прав человека устанавливает, что никто не может подвергаться произвольному вмешательству в его личную или семейную жизнь, произвольному посягательству на неприкосновенность его жилища, тайну его корреспонденции или на его честь и репутацию. <…>
Тот факт, что Николай Александрович и его семья были убиты, не лишает их указанного права».

Ларс Айдингер

Ларс Айдингер - полная биография

Родился 21 января 1976, Берлин, Германия — немецкий актер и композитор.

Ларс учился в средней школе Густава Хейнемана, которую также посещал его брат. С самого детства у Айденгера начал проявляться актерский талант, и в 10 лет Ларс снялся в детской телевизионной передаче «Биби-Блока».

В 1980 году Айдингер снялся в молодежном сериале «СФБ». В 1995 году актер поступил в Академию драматического искусства Эрнста Буше на факультет драмы. Учась на втором курсе, Ларс играл в Берлинском немецком театре. В 1999 году он вошел с состав труппы театра «Шаубюне» и снялся в фильмах «До встречи на Регис Дебрей», «После эффекта», «Твои песни, Германия», «Торпедо», «Страсть не знает преград», «Ад» и во многих других.

Начиная с 2008 года Ларс начал работать в театре «Шаубюне» еще и в качестве режиссера. Он поставил спектакли «Разбойники» и «Ромео и Джульетта». В одном из интервью актер рассказал: «Я хотел бы играть, зная, что в моих руках пьеса, которой я управляю. Во время игры я чувствую себя беззащитным перед людьми, наблюдающими за мной. Конечно, мне страшно – я боюсь, что у меня не выйдет, что я не понравлюсь зрителям. Кроме этого страха у меня есть и большое желание показать себя с лучшей стороны. Вот этот диапазон между границами страха провала и фантазией и составляет актерское мастерство. Если начинает получаться, все кажется возможным. А иногда все проваливается с треском. Эти два чувства позволяют мне чувствовать себя величайшим актером на Земле».

В 2016 году Ларс Айдингер был назначен членом жюри 66-ого Берлинского международного кинофестиваля.

Ларс фон Триер

Ларс Айдингер - полная биография

Биография

Ларс фон Триер появился 30 апреля 1956 года в Копенгагене, в семье госслужащих Ингер и Ульфа. Его мать была ярой коммунисткой, но придерживалась свободного воспитания. Такой подход к воспитанию рано сделал Ларса самостоятельным. Он оставил среднюю школу, порядком опостылевшей ему.

Отец Ларса придерживался социал-демократического движения. Как Ларс узнал позднее, его родным отцом был Фриц Михаэль Хартман, с которым когда-то работала его мать Ингер. Но попытка знакомства с родителем не увенчалась к успеху.

В 11 лет Ларс снял первый мультипликационный фильм «Путешествие в тыквенную страну». Мама поддерживала увлечения сына и преподнесла ему в подарок камеру вместе со старыми пленками, которые и послужили базой для отработки монтажного мастерства.

В 1969-ом году на экранах зрители увидели картину «Тайное лето» с участием Фон Триера. Но на съемках он больше интересовался техническими тонкостями – светом, звуком и прочим, а не актерским мастерством.

В семнадцатилетнем возрасте он принял решение поступить в Копенгагенскую киношколу, но это осуществил не с первого раза. Настойчивый парень стал членом ассоциации кинолюбителей «Группа фильм-16», а также нашел работу в редакции Датского кинофонда.

В этот период им были созданы фильмы «Блаженная Менте» и «Садовник, выращивающий орхидеи». Потом он вновь попытался поступить в киношколу, продемонстрировав перед экзаменаторов свои работы и комиссия лестно отозвалась о таланте парня.

В 1983-ем году Ларс успешно окончил обучение в Национальной датской киношколе и добавил аристократическую приставку «фон» к имени.

Первой его крупной работой стал отмеченный множеством наград фильм «Элемент преступления», снятый в 1984-ом году.

Слава пришла к фон Триеру после съемок в «Эпидемии» (1987) и «Европе» (1991 год).

Каждая последующая работа заставляла его звезду сиять еще ярче. В 1994-ем году зрители высоко оценили телесериал «Королевство» режиссуры Ларса, а драму «Рассекая волны» (1996) отметили почетными наградами на Каннском кинофестивале.

В 2000-ом году при участии Ларса появилась музыкальная драматическая картина «Танцующая в темноте». Картину отметили «Золотой пальмовой ветвью» в Каннах.

Через год, выступая с интервью на пресс-конференции, посвященной киноновинке «Меланхолия» режиссуры Триера, он неосторожно сказал представителям прессы, что в душе является нацистом и выражает сочувствие Гитлеру. Это все, безусловно, сказалось шутя, но от совета директоров фестиваля поступила петиция, настоятельно рекомендующая объяснить цель своего непристойного поведения.

В 1987-ом году Ларс женился на Сесилии Хольбек, режиссере. Она родила двух девочек – Сельму и Агнес. Семья распалась в 1995-ом году, и всего через два года Ларс женился Бенте Фреге, которая в тот же год сделала его счастливым отцом сразу двух мальчиков Беньямина и Людвига.

Фильмография

33 Нимфоманка: Часть 2 (2013) Nymphomaniac: Vol. II
32 Нимфоманка: Часть 1 (2013) Nymphomaniac: Vol. I
31 Меланхолия (2011) Melancholia
30 Измерения. 1991-2024 (видео, 2010) Dimension 1991-2024 . короткометражка
29 Антихрист (2009) Antichrist
28 У каждого свое кино (2007) Chacun son cinéma ou Ce petit coup au coeur quand la lumiè.
27 Самый главный босс (2006) Direktøren for det hele
26 Мандерлей (2005) Manderlay
25 Догвилль: Пилот (видео, 2003) Dogville: The Pilot . короткометражка
24 Пять препятствий (2003) De fem benspænd
23 Догвилль (2003), Top250: 242 Dogville
22 День-Д – Завершенный фильм (ТВ, 2001) D-dag — Den færdige film
21 Танцующая в темноте (2000) Dancer in the Dark
20 День-Д – Лиза (ТВ, 2000) D-dag — Lise
19 День-Д (ТВ, 2000) D-dag
18 Идиоты (1998) Idioterne
17 Рассекая волны (1996) Breaking the Waves
16 Королевство (мини-сериал, 1994) Riget
15 Европа (1991) Europa
14 Медея (ТВ, 1988) Medea
13 Эпидемия (1987) Epidemic
12 Элемент преступления (1984) Forbrydelsens Element
11 Картины освобождения (1982) Befrielsesbilleder
10 Последняя деталь (1981) Den sidste detalje . короткометражка
9 Ноктюрн (1980) Nocturne . короткометражка
8 Мята-блаженная (1979) Menthe — la bienheureuse . короткометражка
7 Садовник, выращивающий орхидеи (1977) Orchidégartneren . короткометражка
6 Цветок (1971) En blomst . короткометражка
5 Зачем пытаться убежать от чего ты знаешь, что не убежишь? (1970) Hvorfor flygte fra det du ved du ikke kan flygte fra? Fordi du er e. . короткометражка
4 Шахматная игра (1969) Et skakspil . короткометражка
3 Опыт (1969) En røvsyg oplevelse . короткометражка
2 Ночь, любовь (1968) Nat, skat . короткометражка
1 Путешествие в сплющенную страну (1967) Turen til Squashland . короткометражка

Кристен СтюартKristen Stewart

Ларс Айдингер - полная биография

Фильмография Кристен Стюарт

Ларс Айдингер - полная биографияСамый счастливый сезон (2020).Abby
Ларс Айдингер - полная биографияПод водой (2020).Norah
Ларс Айдингер - полная биографияАнгелы Чарли (2019).Sabina Wilson
Ларс Айдингер - полная биографияПротив всех врагов: История Джин Сиберг (2019).Jean Seberg
Ларс Айдингер - полная биографияДжеремая Терминатор ЛеРой (2018).Savannah Knoop
Ларс Айдингер - полная биографияInterpol: If You Really Love Nothing (2018).Woman
Ларс Айдингер - полная биографияЛиззи (2018).Bridget Sullivan
Ларс Айдингер - полная биографияThe Fragrance Gabrielle Chanel (2017).Girl
Ларс Айдингер - полная биографияДолгий путь Билли Линна в перерыве футбольного матча (2016).Kathryn
Ларс Айдингер - полная биографияПерсональный покупатель (2016).актриса

Биография Кристен Стюарт

Американская актриса, обладательница специальной награды BAFTA — «Восходящая звезда». Известна ролью Беллы Свон в вампирской саге «Сумерки» по произведениям Стефани Майер.

Обсуждения на форуме

На данный момент на форуме нет обсуждений Кристен Стюарт. но вы можете создать свою тему на форуме

Обсуждение Кристен Стюарт

Ларс Айдингер - полная биография Ларс Айдингер - полная биография Ларс Айдингер - полная биография

Кристен Стюарт в новостях:

  • Опасное погружение: вышел второй фрагмент фильма «Под водой» с Кристен Стюарт
    7 января 2020, 18:13

На этой неделе в украинский прокат выходит научно-фантастический триллер Уильяма Юбэнка «Под водой», в честь чего представляем его новый напряженный фрагмент, действия которого разворачиваются на глубине океана.

Венсан Кассель предлагает рискованный план в эксклюзивном фрагменте приключенческого триллера «Под водой», где компанию ему составляет звезда экшена «Ангелы Чарли» Кристен Стюарт.

Вышел украинский трейлер биографического триллера Бенедикта Эндрюса «Против всех врагов», в котором звезда экшена «Ангелы Чарли» Кристен Стюарт воплощает легендарную актрису Джин Сиберг.

На выходных студия 20th Century Fox опубликовала в сети дебютный ТВ-ролик своего драматического хоррора «Под водой», который своей атмосферой напоминает франшизу Ридли Скотта «Чужой».

Ларс Айдингер - полная биография

Информация, размещенная на сайте KinoFilms, не может быть использована другими ресурсами без письменного разрешения администрации KinoFilms.ua

Copyright 2006 – 2020

Ларс Айдингер - полная биография

Ларс Айдингер - полная биография

Ларс Айдингер - полная биография

Вы можете выбрать, на каком языке читать наш сайт – на украинском или русском.

Украинские названия зарубежных фильмов часто отличаются от российских, но до сих пор многие украинские кинотеатры берут названия с российских сайтов, вместо того, чтобы переводить с украинского. Например, «Атомная блондинка» в России назывался «Взрывная блондинка», «Махач учителей» – «Битва преподов», «Салли» – «Чудо на Гудзоне», «Аудитор» – «Расплата» и т.д. Чтобы такой неразберихи не было у нас, мы сделали отдельные локализованные версии для украинских и для российских зрителей.

Художественное творчество Ларса фон Триера в киноискусстве

Специфичность творчества Ларса фон Триера и её взаимосвязь с биографией режиссёра. Основные направления художественного творчества в кино и концепции художественного творчества в киноэстетике Ларса фон Триера в его «путешествии» из Европы в Америку.

РубрикаКультура и искусство
Виддипломная работа
Языкрусский
Дата добавления03.07.2012
Размер файла189,2 K

Ларс Айдингер - полная биография

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Актуальность темы работы обусловлена тем, что имя режиссёра Ларса фон Триера уже давно стало не только поводом для скандалов в области искусствоведения, но также и предметом серьёзных научных исследованиях. Этот режиссёр, создавший цикл фильмов о Европе и обратившийся к изображению Америки, действительно гениален.

Постоянное противопоставление европейского кино голливудскому даёт повод к сравнению фильмов двух континентов. Европейское кино не всёгда могло соперничать с голливудским, потому что зрители часто находили фильмы Европы чересчур интеллектуальными, заумными и даже скучными, в то время, как кинокритики давали им высокую оценку. Именно режиссёр Ларс фон Триер доказал, что это не всёгда соответствует истине: его фильмы не лишены плюсов европейского кино, но понятны и интересны любому зрителю так же, как и голливудские фильмы.

Ларс фон Триер родился и получил режиссёрское образование в Дании. В эстетике и стилистике Ларса фон Триера чувствуется отпечаток Северной Европы, в особенности Германии: мрачная желто-нуаровая гамма, проникнутая идеями Ницше и Ясперса.

Трилогию «Европа», снятую Ларсом фон Триером в восьмидесятых годах, высоко оценили критики, хотя особой славы режиссёру она не принесла. Настоящим триумфом автора стал фильм «Рассекая волны», положивший начало драматической трилогии «Золотое сердце», в которую входит фильм «Танцующая в темноте» с Бьорк в главной роли.

Уже в 2003 Ларс фон Триер начал работу над новой трилогией «США — страна возможностей», в которую вошли фильмы «Догвиль», «Мандерлей» и фильм «Вашингтон». Именно эта смена тематики и является началом «путешествия» Ларса фон Триера из Европы в Америку.

Кино Ларса фон Триера настолько разнообразно, его художественные приемы и средства, стремительность их смены — это Только внешняя картина, и она не может раскрыть истинного лица современного этапа развития киноискусства, его внутреннего движения, его многочисленных и порой противоречивых поисков как в идейно-содержательной, так и формальной областях. Прежде всёго, необходимо выяснить, в каком направлении происходят те или иные изменения, идет смена приемов и средств в киноискусстве, что лежит в её основе, какие при этом преследуются цели и к каким идейно-творческим результатам в тех или иных случаях она ведет и приводит. Так, к примеру, как это происходит в творчестве Ларса фон Триера в его «путешествии» из Европы в Америку.

Постичь киноискусство, его эстетические закономерности и специфику можно начиная с восприятия относительно самостоятельной художественной «единицы» — фильма. Эстетическая конкретность и действенность киноискусства выражается в содержательной структуре фильма, его художественной «предметности». Специфическая, типизированная конкретность в искусстве Ларса фон Триера предстает в единстве многообразного, отражает и выражает многообразные явления жизни.

Всё виды искусств — такие, как литература, театр, живопись, музыка, сочетаются в многообразной конкретности фильмов Ларса фон Триера, как кинопроизведений синтетических, органичных, рождают то уникальное единство, которое определяет собой специфику кино. Отпечаток неповторимой авторской индивидуальности, отпечаток творческого направления как определенного художественного единства, определенной эстетической системы, действующей в живом кинематографическом процессе, несет на себе каждый отдельный фильм Ларса фон Триера, отличает его фильмы друг от друга.

Начало общих закономерностей киноискусства, которые в силу его синтетической природы открыто проступают в структуре отдельного фильма Ларса фон Триера, проявляются в частном многообразии жанров и стилей автора. Эстетическая сторона кино предполагает общеё начало, т. е. на какой-то момент «освобождение» фильма от индивидуально-художественных и исторических особенностей — ради выделения его «постоянных» выразительных свойств и качеств, его художественных возможностей — таковы фильмы Ларса фон Триера.

Образ в киноискусстве Ларса фон Триера — сложное и противоречивое единство, в котором действуют и сталкиваются разнородные выразительные начала. Именно поэтому единство это всёгда меняющеёся. В его движении, условно говоря, есть своя грамматика, свой синтаксис, своя лексика, определяющие специфический язык кино. Выразительная структура конкретного фильма Ларса фон Триера, в свою очередь, позволяет также конкретно перейти к рассмотрению общеэстетических закономерностей киноискусства в целом, выйти за пределы отдельного к общим понятиям эстетики его кинокартин. Идея в любом виде искусства — кино ли это или театр, литература или живопись — как таковая еще не делает произведение художественным — идея в художественном произведении неотделима от его художественного воплощения специфическими средствами своего вида искусства. В этом смысле содержание кинопроизведений киноискусства всёгда «индивидуально», поскольку оно обретает себя каждый раз в неповторимом образном воплощении.

Для кинематографа Ларса фон Триера особенно важен и необходим как для искусства не только синтетического, но и самого позднего по времени выход эстетики кино к теории и опыту смежных искусств. Это необходимый шаг и для общего искусствознания, расширяет понимание связей между видами искусств, позволяет, в свою очередь, глубже осознать специфические особенности каждого из них. Идейно-художественная целостность фильмов Ларса фон Триера — одна из основных творческих проблем его кинематографии, неразрывно связанная с правильным пониманием специфики кинематографического образа, природы его синтеза, его выразительно-обобщающих возможностей. Неразрывная связь идейности, художественности, замысла и воплощения и составляет самую суть рассматриваемых в эстетике основных проблем поэтики и стилистики киноискусства вообще и кинематографа Ларса фон Триера в частности, специфики его содержания и формы, природы и средств кинематографического выражения.

Актуальность исследования. Особенность разработки темы в данном исследовании заключается также в том, что основные вопросы эстетики кино Ларса фон Триера рассматриваются в динамике его становления и развития. Полученные в ходе рассмотрения кинематографа Ларса фон Триера выводы и рекомендации, помимо проблем, непосредственно затрагивающих кинопрактику, могли бы способствовать дальнейшему изучению вопросов развития эстетики творчества Ларса фон Триера в его «путешествии» из Европы в Америку.

Степень научной разработанности проблемы. Имеющаяся по рассматриваемой проблеме научная литература позволяет нам сделать вывод об отсутствии специальных работ, в которых рассматривалось бы развитие кинематографа Ларса фон Триера в его «путешествии» из Европы в Америку в период со второй половины XX в. по первое десятилетие XXI в. В последние годы появлялись работы, в которых авторы в той или иной степени обращались и к проблеме концепций художественного творчества в современной эстетике кино, но конкретно с творчеством Ларса фон Триера эту проблему не соотносят.

С точки зрения развития кинематографа привлекают внимание работы Г.Б. Ахметанова, А.Г. Дубровина, Н.Г. Егошкина, A.M. Колоскова. Но в этих работах специфика мышления кинохудожника специально не рассматривается. Проблему эстетики художественного творчества в работах различных режиссёров рассматривали Н.Н. Афасижев, Б.С. Мейлах, А.С. Мигунов, А.А. Оганов.

За последние годы вышел ряд работ по эстетике и социологии кино, в частности книги Рудольфа Гармса и Луи Деллюка; сборник статей «Поэтика кино» (под ред. Б. Эйхенбаума); работы Б. Балаша, Р. Егиазарова, М. Левидова, А. Пиотровского, С. Тимошенко, А. Трояновского и др. В этих сочинениях, как и в многочисленных публикациях последующих лет, делались попытки определить суть кинематографа Ларса фон Триера, выявить специфику его языка, попытаться понять природу его реалистичности. В рамках эстетики второй половины XX в. определяющими были труды двух философов кино — А. Базена и 3. Кракауэра. Среди современных авторов можно выделить режиссёра и теоретика кино П. Гринуэя и семиотика и теоретика искусства Ю.М. Лотмана. Особый научный вклад в исследование общего характёра проблем эстетики кино Ларса фон Триера внесли работы Б. Балаша, И. Бергмана, С.Ф. Бондарчука, М.П. Власова, Г.Л. Ермаша, А.Л. Казина, Ц.П. Короленко, Н.Я. Парсаданова, Ф. Феллини, И.В. Фельда, Г.В. Фролова.

Эстетическое восприятие кинематографа Ларса фон Триера исследовано такими теоретиками и практиками кинематографа, как В.И. Волков, Б.С. Мейлах, О.Н. Органова, С.Х. Раппопорт, С.Л. Рубинштейн, В.Н. Самохин, Ф. Феллини, Н.А. Хренов. Специфика языка кинотворчества Ларса фон Триера представлена в работах А.Л. Андреёва, С.Х. Раппопорта, Н.А. Хренова.

В связи с тем, что в данной работе рассматриваются проблемы развития кинематографа современного автора Ларса фон Триера, особую группу источников составили материалы журнала «Искусство кино», главным образом статьи таких мастеров, как С. Соловьев, Г. Рерберг, А. Медведев, Эльдар Шенгела, Иржи Менцель, А. Силаев, А. Каррикер, А. Адабашьян, Л. Дуров, Л. Филатов и другие.

Объект исследования — художественное творчество Ларса фон Триера в киноискусстве.

Предмет исследования — основные направления художественного творчества в кино и концепции художественного творчества в киноэстетике Ларса фон Триера в его «путешествии» из Европы в Америку.

Цель исследования — анализ художественного творчества Ларса фон Триера в его «путешествии» из Европы в Америку в кино, выявление основных направлений его развития.

— определить специфику кинематографического мышления и кинематографического языка Ларса фон Триера в его «путешествии» из Европы в Америку;

— проанализировать основные тенденции в развитии киноискусства Ларса фон Триера в его «путешествии» из Европы в Америку;

— раскрыть особенности и взаимосвязь режиссёрского и зрительского эстетического восприятия кино и определить принципы внутреннего видения кинокартины Ларса фон Триера в его «путешествии» из Европы в Америку.

Методология исследования. Методологическую основу дипломной работы составили исторический и диалектический принципы, применяемые в философской эстетике, позволяющие рассматривать художественное творчество в кинематографе в последовательной и обусловленной смене основных этапов и раскрывать внутреннюю противоречивость этого процесса.

Методы исследования. Применены сравнительный анализ, позволяющий сопоставить и оценить содержательную сторону художественных концепций в кинематографе Ларса фон Триера. Существенное значение для автора имели искусствоведческие методы анализа жанровых и стилевых характёристик фильмов различных циклов о Европе и Америке в кинотворчестве Ларса фон Триера.

Практическая значимость исследования. Основные результаты дипломного исследования могут быть использованы в процессе профессиональной подготовки работников кино — для проведения лекционных и практических занятий.

Материал исследования — кинокартины Ларса фон Триера из цикла его «путешествий» из Европы в Америку.

Структура работы определена целями, задачами и методологией дипломного исследования. Дипломная работа изложена на 95 страницах, состоит из введения, трех глав, содержащих результаты исследования, заключения, выводов, библиографического указателя, включающего 90 источников.

Глава 1 Теоретический аспект — специфичность творчества Ларса фон Триера и её взаимосвязь с биографией режиссёра

1.1. Становление режиссёра из Копенгагена — биографические данные и настойчивый труд

Анализируя творчество Ларса фон Триера и его кинематографическое путешествие из Европы в Америку, стоит обратиться не только к его творчеству, но и к биографическим данным, так как они имеют непосредственное влияние на его творчество.

В первую очередь стоит отметить, что Ларс фон Триер — один из немногих современных европейских режиссёров, который уже сейчас может примерить на себе звание «живого классика». Уже сейчас трудно, почти невозможно, представить себе последнеё кинодесятилетие ХХ века без таких шедевров Ларса фон Триера, как «Европа», «Идиоты», «Танцующая в темноте». При этом каждая новая работа этого датчанина неизменно вызывает фестивальный переполох, продолжительные дискуссии, а зачастую, и скандалы.

Ларс фон Триер любит лицедейничать, никогда не повторяется, постоянно пишет манифесты, страдаёт множеством фобий — это как раз тот набор характёристик, который известен не только поклонникам режиссёра, но и любому киноману, уважающему себя. Мифотворчество — неотъемлемая часть не только Триера-художника, но и Триера-человека. Источник большинства легенд о «датском вундеркинде» — сам Ларс фон Триер. Всё они, косвенно или явно, помогают нам лучше понять его фильмы, те «внутренние страхи», которые ему приходится преодолевать на съёмках своих картин. [17, с.52]

Откуда же всё приобретённые качества и необъяснимые черты характера — можно долго не гадать. Отпечаток на характере и творчестве режиссёра оставили, в первую очередь, родные места Ларса фон Триера, их уникальная неповторимость. Известный датский режиссёр, сценарист, актёр, продюсер Ларс фон Триер (Lars von Trier) родился 30 апреля 1956 г. в Копенгагене (Дания). Аристократическую приставку «фон» к своей фамилии Триер, по одной из версий, добавил во время учебы, в знак почитания австрийского режиссёра Йозефа фон Штернберга, по другой — он был награжден этой приставкой однокурсниками за важность и надменность.

Известный датский режиссёр Ларс фон Триер родился в семье простых государственных служащих Ингер и Ульфа Триеров. Родители придерживались политических левых взглядов, отец был социал-демократом, а мать — Ингер Триер — коммунисткой.

Ингер Триер разделяла идеи «свободного воспитания», результатом последнего стало то, что, с одной стороны, Ларс рано научился ответственности и самостоятельности, с другой — бросил среднюю школу, так как не сумел вписаться в её жёсткие рамки. Отец Ларса фон Триера Ульф Триер был наполовину евреём, поэтому интерес к еврейским корням определял и личную идентификацию юного Ларса, несколько раз он даже посещал синагогу. Позже, уже в зрелом возрасте, Ларс узнал, что в нём нет ни капли еврейской крови. Его мать Ингер Триер незадолго до смерти призналась сыну, что его настоящий отец — немец Фриц Михаэль Хартман, который когда-то был её подчинённым. Но попытки Триера наладить контакты со своим биологическим отцом так и не увенчались успехом.

Ларс фон Триер с детства увлекался киноискусством, свой первый любительский мультфильм он снял еще в 11 лет — это была минутная мультипликационная лента «Путешествие в Тыквенную страну» (Turen til Squashland, 1967). Позже, повзрослев, он снял ряд экспериментальных короткометражных работ. Дебют Ларса фон Триера в кино состоялся в 1977 г., это был короткометражный фильм «Садовник, выращивающий орхидеи».

Мать Ларса фон Триера Ингер Триер, брат которой Бёрге Хёст (Borge Host, 1926—2010) был известным в стране документалистом, всячески поддерживала увлечение сына. Именно она отдала ему свою восьмимиллиметровую камеру, а также приносила старые плёнки с работы, и будущий режиссёр Ларс фон Триер учился с их помощью монтажу. Однажды ему попались среди кинообрывков фрагменты фильма Карла Теодора Дрейера «Страсти Жанны д’Арк» (фр. La passion de Jeanne d’Arc, 1928), который его сильно поразил. Ещё в 12-летнем возрасте — в 1969 году — Ларс фон Триер снимался в фильме «Тайное лето» режиссёра Томаса Виндинга (Hemmelig sommer), во время работы над ним его «больше всёго интересовала техническая сторона» вопроса. Поэтому, когда через полгода он вернулся на студию, ему «разрешили поучаствовать в производственном процессе — ставить свет и так далеё». В 17-летнем возрасте Триер хотел поступить в Копенгагенскую киношколу, но там ему отказали, поэтому он записался в ассоциацию кинолюбителей «Группа фильм-16» (Filmgrupp-16) и по протекции дяди одновременно устроился в Датский кинофонд редактором. Именно там в свободное от основной работы время он создавал короткометражные картины «Садовник, выращивающий орхидеи» (1977) и «Блаженная Менте» (1979). Эти ленты, представленные на приёмном экзамене, дали возможность Ларсу фон Триеру поступить наконец в Киношколу.

Ларс фон Триер стал добавлять к своей фамилии в титрах аристократическую приставку «фон» уже начиная с «Садовника». Псевдоним появился из семейного анекдота. Рассказывали, что дедушка режиссёра Свен Триер, который жил в Германии, подписывался «Св. Триер» (Sv. Trier). Окружающие неверно поняли это сокращение и стали обращаться к нему «господин фон Триер». Ларс фон Триер, говоря о своём псевдониме, указывает также на Стриндберга, который подписывал свои письма «Rex» («Король»), американских джазменов, которые использовали в качестве имён дворянские титулы, и кинематографистов Штернберга и Штрогейма, которым «частица „фон“ совсём не повредила в Голливуде». [33, с.54]

Стилистическое новаторство первых короткометражных фильмов Ларса фон Триера — таких, как «Мята блаженства» (1979), «Ноктюрн» (1980), «Последняя деталь» (1981) сразу же отметили критики.

Национальную датскую киношколу Ларс фон Триер окончил в 1983 г. Короткометражный фильм «Картины освобождения» (Befrielsesbilleder), удостоенный награды Мюнхенского кинофестиваля, был его дипломной работой. Первая работа Ларса фон Триера в «большом» кино — фильм «Элемент преступления» (1984), в нём он впервые выступил не только в качестве актёра, но и сценариста и оператора. Этот фильм завоевал технический Гран-при на Каннском кинофестивале и получил награды на кинофестивалях в Чикаго и Мангейме. [34, с.69]

Публике Ларс фон Триер стал известен по фильмам «Эпидемия» (1987) и «Европа» (1991).

Именно так начинается путешествие режиссёра Ларса фон Триера из Европы в Америку. «Европу» Ларса фон Триера, в которой американец путешествует по полуразрушенной Германии 1945 года, отличали яркие визуальные и аудио- решения — от мрачных чёрно-белых декораций железных дорог, мостов и тоннелей до наложения кадров, зеркальных отражений, широкоугольных деформаций. Этот фильм участвовал в основном конкурсе Каннского кинофестиваля 1991 года. «Элемент преступления», «Эпидемия» и «Европа» образовали трилогию, для каждой из её составляющих Ларс фон Триер написал свой манифест. Трилогия Ларса фон Триера была задумана, когда режиссёр работал над «Элементом преступления» и решил развить идеи киноленты. Фильмы трилогии Ларса фон Триера не имеют общего сюжета, а также сделаны в разном стиле, но объединены одной общей темой: во всёх фильмах Европа оказывается охвачена каким-то бедствием, напоминающим постапокалиптические сценарии, главный герой при этом пытается разобраться со своим собственным прошлым. [35, с.82]

Итак, уже в первых кинопробах Ларса фон Триера проявился необыкновенный внутренний мир кинематографиста, сложившийся благодаря жизненному укладу семьи и первым взлётам и разочарованиям будущего прославленного режиссёра.

1.2 Творчество режиссёра Ларса фон Триера как результат выражения нестандартной эстетики кинематографа

Удачные первые кинопробы дали толчок к активному творчеству Ларса фон Триера.

Уже в 1987 г. вышел следующий фильм Ларса фон Триера «Эпидемия», награждённый премией технической комиссии на МКФ в Канне, за ним последовали фильмы «Медея» — 1988 года и «Европа» — 1991 года, этот фильм удостоен трех наград МКФ в Каннах, включая Приз жюри, технический Гран_при и Приз за художественный вклад. В 1991 г. Триер и продюсер «Европы» Петер Ольбек Йенсен (Peter Aalbek Jensen) создали свою собственную кинокомпанию «Зентропа Энтертейнментс» (Zentropa Entertainments), ставшей ведущей в скандинавском кинопроизводстве.

Когда Ларс фон Триер 1991 году «выходит в свет» с интернациональной датско-шведско-франко-немецкой «Европой», Каннское жюри во главе с Романом Поланским предпочло братьев Коэн с их неутомимым и бесстрашным писакой «Бартоном Финком». Рассказывают, что на банкете, посвящённом закрытию фестиваля, Ларс фон Триер устроил форменный скандал и поклялся никогда больше не ступать на легендарную красную дорожку Каннского кинофестиваля. Ведь «Европа», несмотря на всю её тяжеловесность и очевидное эстетство, является творческим итогом кропотливой семилетней работы режиссёра. Как уже было сказано, фильмы «Элемент преступления», «Эпидемия» и «Европа» образуют трилогию, её лейтмотив — некая Зона упадка и декаданса. Первые два фильма наделали много шума в Дании: в полнометражном дебюте режиссёра — «Элементе преступления», с его отсылками к визионерству Голливуда и «Эпидемии», которая эксплуатирует сюжет многих американских фильмов ужасов, зритель увидел ответ Европы голливудскому засилью. Ларс фон Триер вносил в свои ленты при использовании заокеанских киноштампов неуловимый аромат послевоенного европейского кинематографа, и его «Европа», по замыслу режиссёра, должна была стать заключительным и самым внушительным аккордом этого замысла, глобального во всёх отношениях,. Но она была отвергнута своей тёзкой, как ни странно, проиграв при этом всё тому же американскому кинематографу. [17, с.38]

В 1994 году Ларс фон Триер снимает фильм «Королевство», этот четырёхсерийный телевизионный фильм сразу же был объявлен «европейским ответом на голливудскую ленту «Твин Пикс». Успех этого фильма был настолько велик, что режиссёр делает в 1997 году продолжение полюбившегося зрителям сериала — «Королевство-2», тоже в четырех сериях, затем Ларсом фон Триером была выпущена его киноверсия.

Между этими съёмками Ларс фон Триер создал картину «Рассекая волны», которая поставила его в один ряд с такими мастерами, как Бергман и Феллини. Фильм «Рассекая волны» был признан шедевром сразу и бесповоротно. Режиссёра ждал триумф сразу после выхода на экраны драмы «Рассекая волны» (1996), за которую Ларс фон Триер был отмечен Большим призом жюри на Каннском фестивале. История женщины, которая готова пойти на всё ради своей любви как к мужу, так и к Богу, потрясла весь мир. Ларс фон Триер применяет такие новаторские методы съёмок, как имитация телерепортажа и эксперименты с цветовой палитрой фильма. На этот раз фильм «Рассекая волны» получает Золотую пальмовую ветвь — Канны не устояли, — но Ларс фон Триер сдержал обещание, которое дал в 1991 году — вместо слов благодарности он прислал в Канны своё фото в шотландской юбке, намекая этим на место действия картины. В 1997 г. за этот же фильм «Рассекая волны» его наградили национальной кинопремией Франции «Сезар» в номинации «Лучший иностранный фильм». Главная героиня, которой движут вера и любовь к парализованному мужу, обрекает тем самым себя на позор и изгнание из общины, а также на физические мучения и в конце концов даже на гибель, получает вознаграждение за это только на небесах. Заложенные Ларсом фон Триером религиозная тематика и этическое послание принесли ему сравнения с его знаменитым соотечественником Карлом Теодором Дрейером — режиссёром многих фильмов с понятной и всёобъемлющей христианской направленностью. Критики единодушно отметили игру актрисы-дебютантки Эмили Уотсон, убедительную, наивную и откровенную. Эта лента и была представлена на Каннском фестивале и получила приз жюри, а сам Ларс фон Триер на фестиваль не приехал, Только эпатажно прислал своё фото в килте. [34, с.52]

Через два года Ларс фон Триер появляется всё же на фестивале, что стало сенсацией уже само по себе, но вместо шикарных апартаментов режиссёр выбрал синий микроавтобус с надписью на нём «Идиоты».

В 1995 г. выходит «Догма 95» — центральная лента манифеста — диктует новые правила, по которым нужно снимать кино. В этой работе Ларс фон Триер достигает вершин манипуляции зрителем, пафосность некоторых сцен заслоняет собой ироничный тон режиссёра, который играет, дурачит зрителей и в то же самое время создаёт сильнейший эмоциональный заряд, энергетику которого ощущают на протяжении всёй картины. Ларс фон Триер выступил сорежиссёром этого художественного манифеста «Догма» и считается сейчас одним из основателей кинематографического направления «Догма-95» запрещающего кинематографистам использование таких искусственных приспособлений, как реквизит и декорации, оптические эффекты и другое; допускается использование только ручной камеры. Уже 20 марта 1995 года в парижском кинотеатре «Одеон», где проходила посвящённая столетию кинематографа конференция, Ларс фон Триер зачитал свой манифест «Догма 95». Идеёй этого манифеста был разрыв с традицией мейнстримного кинематографа, который отличали растущие бюджеты, спецэффекты и опора на «звёзд». К манифесту, составленному фон Триером и его соотечественником Томасом Винтербергом, прилагался «Обет целомудрия» — список из десяти правил, по которым должны были сниматься фильмы «Догмы 95». [34, с.57]

В рамках этого направления, считавшегося провокационным, Ларс фон Триер поставил и свой следующий фильм «Идиоты» (1998), который вызвал скандал откровенными порно-сценами. Фильм «Идиоты» снят по правилам «Догмы» и рассказывает о группе молодых людей, котрые симулируют на публике умственную отсталость для преодоления общественных табу через поиски «внутреннего идиота». Фильм «Идиоты» вызвал скандал своими откровенными сценами, включительно со сценой группового секса с несимулированным половым актом. Премьера этого фильма состоялась на Каннском кинофестивале в 1998 году, там «Идиоты» остались без наград, но приз жюри на том же фестивале получил другой фильм «Догмы» — «Торжество» режиссёра Винтерберга.

2000 год можно по праву считать годом Ларса фон Триера. Его фильм «Танцующая в темноте» получил сразу несколько наград, в том числе и главный приз Каннского кинофестиваля. Фильм, заявленный как мюзикл, оказывается очередной холодной манипуляцией над чувствами зрителей. Давно не случалось события, обсуждаемого столь горячо и вызывавшего столь полярные мнения: от экзальтированных восторгов до проклятий и обвинений в художественной безграмотности. Конфликт между Триером и Бьорк становится притчей во языцех. Отдавая должное умелой режиссуре и блистательной игре исландской певицы, нельзя не заметить надрывную сентиментальность сюжета и совершенно не прописанные роли Катрин Денёв и Питера Стормайера. [34, с.59]

В 2000 г. Ларс фон Триер снял не только свой самый известный фильм музыкальную драму «Танцующая в темноте», в котором главные роли исполнили Катрин Денев и исландская певица Бьорк, написавшая также музыку к фильму. Этот фильм стал главной сенсацией Международного кинофестиваля в Канне и получил две «Золотые пальмовые ветви» — в номинации «Лучший фильм» и в номинации «Лучшая женская роль», ею была удостоена певица Бьорк. Киноленты «Рассекая волны», «Идиотов» и «Танцующую в темноте» Ларс фон Триер объединил в «трилогию о золотом сердце» — название взято из детской сказки и относится к простым и искренним главным героиням этих фильмов, которые готовы жертвовать собой ради близких.

Уже в 2003 году Ларс фон Триер представляет на Каннском кинофестивал6 киноленту «Догвилль» с Николь Кидман в главной роли. С самого момента премьеры ленты подавляющеё большинство критиков пророчили этому фильму либо главный приз киносмотра, либо, как минимум, приз за лучшую женскую роль. В результатеё картину проигнорировало Большое Жюри, и многие до сих пор называют это решение самым несправедливым в Каннах.

Ларс фон Триер сразу же приступает к съёмкам второй части своей трилогии «U,S & A» — «Мандерлей», несмотря на эту фестивальную неудачу. Николь Кидман — главная звезда планировавшегося триптиха — выбывает из проекта, по официальной версии из-за несовпадения съёмочных графиков, Но злые языки утверждали, что голливудская прима так и не смогла простить режиссёру психологически тяжёлые условия съёмки фильма «Догвилль». На место Николь Кидман пришла молодая талантливая актриса Брюс Даллас Ховард, которая дебютировала в «Таинственном лесе» режиссёра М. Найт Шьямалана. Каннская премьера «Мандерлея» не вызвала шумных споров и дискуссий, как это было с первой историей о похождениях Грейс. Театрализация под Брехта уже не вызывала изумления, а нравоучения Ларса фон Триера и неприкрытый антиамериканизм режиссёра воспринимались как должное. [35, с.104]

Ларс фон Триер предложил Йоргену Лету в 2000 году снять вместе пять ремейков фильма «Совершенный человек», причём каждый раз фон Триер ставил перед Летом какие- либо «препятствия» — различные запреты и ограничения, заставлял Лета заново переосмысливать сюжет и характёры персонажей фильма, который был снят в 1967 году. Документальный фильм о процессе кинопроизводства, который получился в итоге, был снят в традициях манифеста Догма 95. Так, в 2003 г. Ларс фон Триер вместе с Йоргеном Летом снял документальный фильм о процессе кинопроизводства «Пять препятствий».[24, с.67]

В 2004 г. на Московском международном кинофестивале демонстрировалась лента о процессе съемок этого фильма. Ларс фон Триер полгода работал над сценарием драмы «Мандерлей», но результат его не удовлетворил, и режиссёр по совету продюсера бросил эту работу и приступил к съемкам фильма совершенно иного жанра. Результат — появилась первая комедия Триера — «Самый главный босс» (2007). В 2007 г. он также принял участие в создании киноальманаха «У каждого свое кино».[35, с.109]

Андрея Тарковского Ларс фон Триер считает одним из своих идейных и творческих вдохновителей — свой нашумевший фильм «Антихрист», вышедший в 2009 г., как заявил сам режиссёр, он посвятил именно Андрею Тарковскому. Незаконченный фильм режиссёра «Измерение» был выпущен в августе 2010 г. на DVD — этот проект Триер начал в 1991 г и планировал работать над картиной в течение тридцати лет, чтобы выпустить её на свой 68-й день рождения — 30 апреля 2024 г. В случае смерти Ларса фон Триера картину должен был закончить за него другой человек, _ были сделаны даже соответствующие распоряжения. Но со временем режиссёр охладел к этому проекту и окончательно его забросил.

На 2011 г. запланирован выход полнометражной фантастической психологической драмы Ларса фон Триера «Меланхолия», премьера которой назначена на следующий Каннский кинофестиваль.

Режиссёр заявил о намерениях снять фильм «Нимфоманка» об эротическом пробуждении женщины, на главную роль в котором он пригласил английскую актрису Эмму Уотсон. [34, с.61]

Итак, творческие поиски Ларса фон Триера позволяют ему создавать шедевры от киноленты к киноленте и позволяют зрителям увидеть Европу глазами этого кинорежиссёра и проследить его неприкрытый антиамериканизм, воспринимаемый, впрочем, зрителями как должное.

1.3 Творческая оригинальность кинокинопроизведений Ларса фон Триера

Сюжеты всёх кинопроизведений Ларса фон Триера и их необычная трактовка режиссёром позволяют непосредственно проследить отношение этого кинорежиссёра к близкой и понятной ему Европе и далёкой Америке. С первых же кинопроб Ларса фон Триера отличает в фильмах очень необычная манера передачи идеи произведения и нестандартность мышления.

Одна из самых удачных короткометражек, снятых фон Триером в Киношколе, называется «Ноктюрн». Загадочными символами перегружена семиминутная зарисовка, напоминающая о лучших образцах современных видеоклипов. Сюжет «Ноктюрна»— одна беспокойная ночь, которую проводит героиня перед отлётом из родного города, и единственной сюжетообразующей деталью становится авиабилет «Копенгаген — Буэнос-Айрес» — возможно, самый дальний маршрут, который пришёл в голову молодому режиссёру. В финале фильма «Ноктюрн» на рассвете девушка с чемоданом выходит из дома и в последнем кадре бросает взгляд на летящих в неизвестном направлении птиц, на небо. Эта невозможность полета стала фактически отправной точкой зрелого творчества Ларса фон Триера, — её пытается преодолеть лишенный крыльев человек — Stranger in a strange land.

Ларс фон Триер построил в своей дипломной работе «Картины освобождения» и впервые применил драматургическую модель предельно загадочного пространства, ни разу не показанного на общем плане, и заставил взаимодействовать в нем двух персонажей — мужчину и женщину — эта модель стала чуть позже фирменной. Мы не знаем о мужчине и женщине практически ничего — ни черт их характёров, ни продолжительности их отношений, ни их взаимных обязательств. Зрителям известны только их имена — Лео и Эстер — и географически-историческая ситуация. Действие фильма происходит в Копенгагене на следующий день после окончания второй мировой войны, там солдаты и офицеры немецких войск готовятся к приходу союзников. Центральный герой, Лео, встречается с былой возлюбленной, датчанкой Эстер, снова. Нацист Лео в Дании, внезапно, в течение одного дня, превратился в нежеланного иностранца-оккупанта. Придя на чужую территорию, чтобы её подчинить, он оказался в результате пленником — двусмысленность его положения очевидна. Пейзаж вокруг предательски меняется: сначала вокруг Лео находятся закоулки неидентифицируемого лабиринта, инфернально-огненные и непонятные, так как первая сцена снималась на заброшенной фабрике, а потом он вроде бы находит точку знакомых координат, свою Эстер, но эта находка оказывается обманчивой — любви, видимо, пришел конец. Отношения только сохраняют видимость для того, чтобы привести Лео к закономерному трагическому финалу: он оказывается в лесу — будто бы для того, чтобы спрятаться от союзников, но именно там его настигает возмездие партизан. Пытаясь скрыться, главный герой оказывается в ловушке по воле и вине своей бывшей возлюбленной Эстер, а лес становится для него уже не укрытием, а чужим и угрожающим местом, где легко заблудиться. Это и происходит — правда, за кадром — с Лео, которого мстители ослепляют: лишают зрения и тем самым лишают его последнего шанса найти выход из данной ситуации и этой местности. [34, с.85]

В фильме характёрна совершенно нетривиальная точка зрения, которую выбрал Ларс фон Триер: его родной город показан режиссёром с точки зрения и глазами врага, чужака, иностранного солдата. Мы видим совпадение этих определений в одном персонаже, обусловленное историческими фактами, но в дальнейшем и в куда менее конфликтных ситуациях любой пришелец в фильмах Ларса фон Триера — это, как правило, главный герой — будет становиться нежеланным и ненужным, подлежащим наказанию или изгнанию. Для двух из трех своих трилогий режиссёр Ларс фон Триер выбрал название географического плана: в первой — «Элемент преступления», «Эпидемия», «Европа» — это Европа, рассматриваемая как чужое и незнакомое пространство, а в последней — начатой «Догвиллем» — США. Это и есть путешествие режиссёра с одного материка на другой.

В своих фильмах Ларс фон Триер предлагает всевозможные модели столкновения персонажа с незнакомым ему пространством. В «Элементе преступления» Ларс фон Триер рассматривает ситуацию «возвращенца», приехавшего на родину после многолетнего отсутствия: отвыкнув от знакомых реалий, не успев понять суть произошедших изменений, детектив Фишер оказывается один на один с неизвестной Европой. В «Эпидемии» Ларс фон Триер и Нильс Ворсель — не авторы сценария, а персонажи — едут в Кёльн на правах туристов, чтобы выслушать своеобразную «городскую легенду» в исполнении своего приятеля Удо Кира. Между тем доктор Месмер, герой «фильма в фильме», отправляется вглубь родного материка, контуры которого искажены после страшного мора, — он открывает землю заново как первопроходец-миссионер. В фильме «Европа» в Германию приезжает прекраснодушный американец Леопольд — иностранец, корни которого опять-таки лежат здесь, в неведомой стране. В «Танцующей в темноте» мы сталкиваемся с другой ситуацией эмигранта — матери-одиночки из Чехословакии, Сельмы. В «Догвилле» мы видим Грэйс, которая попадаёт в чужой ландшафт, хотя не выезжает за пределы своей необъятной родины — США; впрочем, в отличие от Месмера, она не просто путешественник, а беглец. Нельзя не обратить внимания на еще одну важную деталь: даже в тех картинах, сюжетная основа которых не предполагает появления странника в незнакомых краях, всё равно сохраняется общая конфликтная схема. [34, с.87]

Ларс фон Триер осуществил постановку не по своему сценарию единственный раз, сделав исключение из правила «снимать фильмы только по оригинальным сюжетам», — это дань почтения автору нереализованного сценария, духовному отцу и учителю К.Т. Дрейеру, — телевизионный фильм «Медея» по мотивам Еврипида. Выбрав раз в жизни чужой — причем дважды чужой — сюжет, Ларс фон Триер остановился именно на «Медее» — это вряд ли можно считать случайным: истории нелюбимой жены, которую мужчина оставляет ради молодой красавицы царской крови, а заодно — истории иностранки, которую муж вывез из далеких стран, чтобы потом бросить. Боль Медеи сильна вдвойне, поскольку Ясон оставляет её в краю, столь далеком от родного дома, где ничто и никто не может поддержать её, защитить её права. Этим и объясняется жуткое решение Медеи отомстить мужу, убив его невесту, а заодно и общих с ним детей — поступок человека, которому нечего уже терять. Действие мифа о Медее должно происходить в Древней Греции, но Ларс фон Триер переносит его в скандинавские широты, придавая всему пейзажу сходство с бытом викингов. По причинам более чем очевидным: режиссёр вновь рассказывает, на сей раз — с подачи эмигранта и аутсайдера Дрейера, сюжет о чужеземце в своей родной земле, вновь — с точки зрения чужеземца. Этим путем достигается двойной эффект: отстранение знакомого пейзажа, показанного глазами неофита, и создание непроницаемого, загадочного героя, в душе которого ни зритель, ни сам автор читать не в состоянии.

Самый известный фильм фон Триера — телесериал «Королевство» о призраках и демонах, поселившихся в крупнейшей копенгагенской больнице. Очевидно, что мифологическое пространство огромной больницы — на что указывает и название — соотносится с Данией как таковой. Но есть в этом мире Ларса фон Триера и свой пришелец, главный отрицательный герой — шведский врач Стиг Хелмер, которого гениально сыграл Хьюго-Эрнст Ярегард. Это единственный персонаж, без которого сериал не может существовать, и печальное этому подтверждение — в том факте, что, задуманное в качестве фильма в трех частях, «Королевство» так и осталось двухчастным, неоконченным, после безвременной кончины Ярегарда.

Швед — ярый националист, ненавидящий всё датское, но почему-то вызывающий симпатию зрителей. Причина выясняется вскоре: несмотря на то что именно Хелмер стал причиной психического заболевания девочки Моны, которую он оперировал, он в своей больнице — чуть ли не единственный нормальный человек.

Стоя на крыше госпиталя и глядя в сторону скрытого за покровом ночи шведского берега, призывая на моральную помощь национальные тотемы: «Абба! Вольво! Улоф Пальме!», — он пытается создать островок здравого смысла в царстве безумия вокруг себя. [35, с.98]

Пародируя эксцентричных датчан, Ларс фон Триер признается им в любви — странного обаяния полны все без исключения образы этого сериала, от вечной симулянтки, любительницы спиритических сеансов фру Друссе до фанатика науки, патологоанатома Бондо, пересаживающего себе печень с саркомой. Один Только швед в больнице пытается хранить остатки рассудка, а все врачи в ней состоят в тайной масонской ложе,— хотя со временем и шведу приходится поддаться и начать вести себя крайне странно. Портрет Стига Хелмера— вопиюще неполиткорректный, но вовсе не ксенофобский образ. Это не просто и не только швед, но нормальный, средний, банальный человек, не желающий признавать возможность нереального, волшебного, иного мира (без которого, само собой, искусство не может существовать). Доходит до поразительного парадокса, когда Хелмер, сражаясь с безумием больничных порядков, преступает границы логики и самолично отправляется на Гаити, чтобы обучиться вудуистской магии, чтобы при её помощи извести особо отвратительных врагов, один из которых — добродушнейший начальник и покровитель шведа, но неисправимый чудак, но этого достаточно для подписания ему приговора. Ларс Фон Триер даже вводит в действие специального персонажа-проводника, тоже явного иностранца, он и везёт Хелмера на Гаити, — этого чернокожего лаборанта играет актёр Майкл Симпсон, работавший с фон Триером и в «Эпидемии». В этом «гаитянском» сюжете режиссёр, по всей видимости, делает пародийную аллюзию на Йоргена Лета, котрый эмигрировал из Дании на Гаити в поисках более чистых источников кинематографического вдохновения. [35, с.78]

В «Рассекая волны» Ларса фон Триера нет иностранцев, а действие разворачивается в замкнутой общине. Но завязка конфликта фильма — появление в деревне чужака Яна, городского работяги с нефтяных вышек. Его женитьба на Бесс поначалу кажется зрителям воплощением возможного счастья, но после тяжёлой травмы, превращающей Яна в неподвижный овощ, именно чуждый местным жителям образ мысли становится причиной финальной трагедии.

В «Идиотах» Ларса Фон Триера также нет ни иностранцев, ни чужаков: сам взгляд «придуривающихся» персонажей на окружающую их Данию и превращает их самих если не в пришельцев, то в детей, которые ежедневно открывают будничный мир. Шокирующая развязка обеспечена Только тайной прошлого Карен, новичка, а значит, чужака, в круге «идиотов». Тот же финальный шок, хотя и другого рода, обеспечивает другой секрет, хранимый Грэйс, героиней «Догвилля», до последнего момента. Образ чужака с первого фильма передаётся фон Триером через расовый контраст, который обеспечен присутствием чернокожего актёра-персонажа, хотя бы и на второстепенных ролях — недаром же современная Дания мечется между взаимоисключающими имиджами самой толерантной страны мира и вотчины скрытой ксенофобии, которой и посвящена большая доля сатирической продукции страны. Как правило, у Ларса фон Триера роли чернокожих исполняет Майкл Симпсон, чужеродность которого в «Эпидемии» показана особенно выразительно — через небольшой эпизод, в котором таксист неожиданно начинает от души смеяться над сценаристом — Ларсом фон Триером, а тот чувствует себя с каждой секундой всё болеё неуютно, не понимая причин смеха. Именно лаборант — тот же Симпсон — везёт доктора Хелмера в «Королевстве» на Гаити, чтобы обучить его теории и практике вуду. Другой чернокожий, который исповедует нетрадиционные методы лечения, спасает от смерти фру Друссе и доктора Бондо, вырывает зараженные органы из их тел и сразу пожирает. Среди чудовищ Догвилля — чернокожая уборщица и её дочь-инвалид, по своему социальному статусу наиболее близкие Грэйс, но объединённые с остальными в угнетении безгранично доброй героини. Наконец, в «Мандалее» различие черного и белого человека становится у Ларса Фон Триера главным предметом исследования — теперь в меньшинстве уже белые, которые попадают в мир чернокожих, и это перевертывание ситуации Только усугубляет чувство чужеродности, которое неминуемо испытывает в предлагаемых обстоятельствах каждый герой Ларса фон Триера. [35, с.103]

Любопытно отметить двойственность иностранца как персонажа: с одной стороны, это персонаж страдательный, а с другой — опасный именно по причине своей чуждости, и с этой точки зрения вполне можно понять окружающий мир, не желающий впускать в себя пришельца. Лео из «Картин освобождения» вызывает сочувствие как мученик, но в то же время именно он как оккупант вторгся в Данию, поэтому автоматически приравнивается к убийцам и преступникам из СС, при этом зритель остается в неведении — действительно ли он пытал партизан и заслужено ли его наказание. Фишер из «Элемента преступления» чувствует себя настолько неуютно и некомфортно в чуждой, даже враждебной ему среде, что со временем сам перевоплощается в опасного маньяка. Месмер из «Эпидемии» желает спасти мир и несет в него бациллу чумы. Медея же в порыве самозащиты лишает жизни своих собственных детей. Леопольд из «Европы» становится сообщником фашистских партизан поневоле. Ян, желающий добра своей наивной жене, склоняет её к проституции в фильме «Рассекая волны». Даже безобидная Сельма в «Танцующей в темноте» режиссёра Ларса фон Триера совершает жестокое убийство — хотя к нему её и вынуждают обстоятельства. Что до беглянки Грэйс, то исходящую от неё угрозу жители Догвилля чувствуют с первой секунды, и, как показано в финале, на то были всё основания. Чужак одинаково беззащитен и агрессивен, именно поэтому он для режиссёра Ларса фон Триера — идеальный герой. [35, с.105]

Среди многих легенд, окружающих личность режиссёра Ларса фон Триера, есть и легенда о страхе перемещения в пространстве на большие расстояния. Насколько она соответствует действительности, сказать трудно: судя по упоминаниям географических названий, проскальзывающим в интервью режиссёра Ларса фон Триера, он побывал как минимум в нескольких европейских странах, но доподлинно известно Только то, что с определенного момента фон Триер предпочитает не ездить на фестивали, где представлены его фильмы, хотя для «Танцующей в темноте» и «Догвилля» им были сделаны исключения, и что на американский континент он никогда в жизни не собирается. Рассказывают, что самолет или даже корабль, когда с него не виден берег, вызывает у режиссёра Ларса фон Триера неодолимый болезненный страх. Но кто знает, не связан ли этот страх с естественным для скандального художника режиссёра Ларса фон Триера стремлением избегать больших скопищ журналистов — во всяком случае, первое путешествие на Каннский фестиваль Ларс фон Триер совершил на поезде совсем не из-за боязни перелетов: молодому режиссёру обещали спонсировать авиабилет, но он предпочел продать его и купить три дешевых билета в вагон второго класса — для себя и своих постоянных на тот момент коллег и соавторов — оператора Тома Эллинга и монтажёра Томаса Гисласона.

Как и в других случаях, нехватку личного опыта в области путешествий Ларс фон Триер компенсирует в собственных фильмах. Их действие чаще всего разворачивается вдали от Копенгагена — в далёкой Европе или еще болеё далёкой Америке. Ссамого начала карьеры режиссёр подчеркивает на языковом уровне отдаление от предмета и среды описания. Уже второй фильм фон Триера, «Блаженная Менте», снят полностью на французском языке, которого режиссёр даже на уровне общей лексики не знает. Остроумно отстранившись от чуждого литературного материала — впоследствии всё, за исключением «Медеи», картины он снимал по собственным сценариям, — Ларс фон Триер полностью сконцентрировался на изображении и не придавал особого значения диалогам. Той же самой причиной, да еще и стилизацией под американский «нуар», объясняется английский язык и в полнометражном дебюте — в фильме «Элемент преступления». В «Эпидемии» Ларса фон Триера персонажи-сценаристы пытаются придать своему будущему фильму вселенское значение, моэтому переводят его с родного датского языка на английский. В «Европе» английский язык приобретает уже значение на уровне содержательном — главный герой Ларса фон Триера приезжает в Европу из Америки. Действие фильма «Рассекая волны» Ларса фон Триера происходит в Великобритании, а вот «Танцующей в темноте», «Догвилля» и последующих фильмов трилогии «США» — в Соединенных Штатах. [34, с.85]

Немаловажный смысл применения Ларсом фон Триером английского языка, не столь, впрочем, очевидный в первой половине 80-х, когда Ларс фон Триер задумывал и снимал «Элемент преступления», — интеграция в интернациональный контекст. Ларс фон Триер, наверное, меньше любого из своих коллег использовал огромный потенциал датской актёрской школы: в самых известных картинах Ларса фон Триера, «Рассекая волны», «Танцующей в темноте» и «Догвилле», нет почти ни одного датского артиста. И всё потому, что центральные роли были отданы англоговорящим исполнителям. Заметим, что в случае с фон Триером переход на английский меньше всего связан с голливудской практикой — представить себе этого режиссёра, которого к тому же не любят и не признают в США, работающим в Лос-Анджелесе практически невозможно. Это не что иное, как сознательный космополитизм, вполне в духе исповедуемого матерью режиссёра, Ингер Триер, коммунизма: даже мобильный телефон фон Триера звонит мелодией «Интернационала». Недаром те три актёра, которые переходят из одного фильма Ларса фон Триера в другой, все до одного — европейцы по происхождению, которые работали с английским языком: это француз Жан-Марк Барр, швед Стеллан Скарсгард и немец Удо Кир. Ларс фон Триер любит обосновывать впечатлениями детства свой выбор сюжетов и персонажей, свою эстетическую стратегию, а также конкретных изобразительных технологий. Многократно упоминая о фильмах, повлиявших на него, режиссёр никогда не забывал назвать «Детей капитана Гранта» — своеобразную Библию путешественника, морскую кругосветку: из неё, по словам фон Триера, вышли основные «водные» сцены его фильмов. Напоминают они, впрочем, и о бесконечных потоках и заводях из картин учителей и кинематографических кумиров режиссёра, судьбы которых напрямую связаны с путешествиями. Так, Бергман, к примеру, уезжал из Швеции надолго, жил за границей на правах эмигранта (во время громкого скандала с налогами), снимал фильмы с американскими продюсерами — «Змеиное яйцо», и на немецком материале — «Из жизни марионеток». Дрейер не был на родине ни понят, ни любим, поэтому многие свои фильмы он снимал не в Дании. Тарковский дал своему первому «европейскому» фильму название «Ностальгия», так как покинул советскую Россию. Йорген Лет уехал из Дании специально, чтобы поселиться на Гаити. Ларс фон Триер не захотел отказываться от воплощения близких им тем в своих фильмах, не стремясь при этом повторить судьбу мэтров. [34, с.106]

В карьере Ларса фон Триера можно найти примеры обращения к большинству жанров современного кино — хоть и не напрямую, а в форме пародии или умелого пастиша, — нет только одного роудмуви, — самого излюбленного арт-режиссёрами. Герои фон Триера прибывают издалека или отправляются в незнакомые места, но процесс путешествия практически всегда остается за кадром. Только в самом исповедальном и эксгибиционистском фильме, «Эпидемии», Ларс вместе с сорежиссёром сценария Нильсом отправляется на автомобиле в соседнюю Германию. Но окружение по дороге подчеркнуто безлико и бесцветно, как и бесконечно одинаковая земля, увиденная доктором Месмером (в исполнении Триера) с вертолета, на котором он облетает зачумлённые равнины. Краски в повествование привносит рассказ упомянутого Удо Кира, с которым Ларс и Нильс встречаются в Кёльне, — его повесть о рождении под бомбами союзников — полностью фиктивная, хотя и воспринятая многими зрителями как реальность — является, по сути, куда более увлекательным путешествием, чем фактические передвижения сценаристов. Путешествия — на сей раз по железной дороге — по легенде, как и автомобиль, — одно из не-
многих средств передвижения, которые признает фон Триер — мы встречаем и в «Европе», в этом случае железнодорожная компания Zentropa, в которую поступает работать проводником главный герой, не позволяет ему преодолевать пространство, а, наоборот, замыкает в малодружелюбной тесноте узких коридоров и неуютных купе, в которых его время от времени настигают сердитые клиенты или строгие экзаменаторы, которые решают вопрос его трудоустройства. Неслучайно именно вагон поезда, из которого невозможно выбраться по собственной воле, становится в конечном счете могилой незадачливого американца. [34, с.45]

Обзор кино новинок: какие фильмы выйдут в марте 2017

Март подарит нам множество интереснейших кинопремьер – от долгожданной музыкальной сказки «Красавица и Чудовище» с Эммой Уотсон до не менее долгожданной «лебединой песни» Хью Джекмана «Логан: Росомаха». Также в мартовском прокате – триллер «Сплит» с Джеймсом МакЭвоем, экранизация аниме «Призрак в доспехах» со Скарлетт Йоханссон, мультфильм «Зверопой» со звездным кастом и еще много всего интересного. Попкорнnews.ru предлагает заранее узнать, какие фильмы выходят в марте 2017 года.

Ларс Айдингер - полная биография

Премьеры фильмов 2 марта 2017

Боевик «Логан» (Logan)

Актеры: Хью Джекман, Патрик Стюарт, Элизабет Родригес, Бойд Холбрук, Дорис Моргадо, Ричард Э. Грант, Стивен Мерчант, Дафни Кин, Эрик Ла Салль, Мэри Пейтон Стюарт

В недалеком будущем уставший от жизни Логан заботится о больном профессоре Икс, который прячется неподалеку от мексиканской границы. Но Логан больше не сможет скрывать свое прошлое, когда встретится с юным мутантом, которого преследуют темные силы.

Возрастное ограничение: 16+

Дублированный трейлер:

Мультфильм «Зверопой» (Sing)

Роли озвучивали: Скарлетт Йоханссон, Риз Уизерспун, Мэттью МакКонахи, Сет МакФарлейн, Джон Си Райли, Тэрон Эджертон, Тори Келли

Коала по имени Бастер нанимает своего лучшего друга для помощи в организации конкурса пения.

Возрастное ограничение: 6+

Дублированный трейлер:

Триллер «Персональный покупатель» (Personal Shopper)

Актеры: Кристен Стюарт, Ларс Айдингер, Нора фон Вальдштеттен, Андерс Даниелсен Лье, Дэвид Боулз, Сигрид Буази

Молодая американка Морин, переехавшая в Париж, помогает знаменитостям подбирать наряды. Ее жизнь кажется беспроблемной, но всё усложняет паранормальная особенность — Морин умеет общаться с призраками.

Возрастное ограничение: 16+

Официальный трейлер:

Приключенческая драма «Золото» (Gold)

Актеры: Мэттью МакКонахи, Брайс Даллас Ховард, Эдгар Рамирес, Тоби Кеббелл, Рэйчел Тейлор, Кори Столл, Билл Кэмп, Майкл Лэндис, Стейси Кич, Брюс Гринвуд

Сюжет рассказывает историю Кенни Уэллса — современного золотоискателя, хваткого дельца и мечтателя, который отчаянно ждёт шанса переломить судьбу. Оставшись без особых вариантов, Уэллс находит себе такого же неудачливого напарника — геолога, чтобы реализовать грандиозный план: найти золото в неизведанных индонезийских джунглях.

Возрастное ограничение: 18+

Дублированный трейлер:

Премьеры фильмов 9 марта 2017

Приключенческий боевик «Конг: Остров черепа» (Kong: Skull Island)

Актеры: Том Хиддлстон, Бри Ларсон, Сэмюэл Л. Джексон

Действие фильма переносит зрителя в 70-е годы прошлого века. Главный герой организует экспедицию к острову Черепа, вечно покрытому туманом, на котором когда-то был пойман Кинг-Конг, чтобы найти пропавшего брата и некую таинственную субстанцию. Во время нелегких поисков путешественникам предстоит столкнуться с кошмарным миром монстров жуткого острова.

Возрастное ограничение: 12+

Дублированный трейлер:

Драма «Т2: Трейнспоттинг» (T2: Trainspotting)

Актеры: Юэн МакГрегор, Джонни Ли Миллер, Роберт Карлайл, Юэн Бремнер

В фильме описываются события, происходящие через десять лет после окончания истории, описанной в фильме «На игле», а сюжет вертится вокруг того, что главные герои пытаются ввязаться в порнобизнес.

Возрастное ограничение: 18+

Дублированный трейлер на русском языке:

Драматический детектив «Матрица времени» (Before I Fall)

Актеры: Зои Дойч, Холстон Сейдж, Дженнифер Билз, Логан Миллер, Елена Кампурис, Диего Бонета

Предположим, вы сделали что-то очень плохое, но поняли это слишком поздно, когда уже ничего нельзя изменить. Предположим, вам все-таки дается шанс исправить содеянное, и вы повторяете попытку снова и снова, но каждый раз что-то не срабатывает, и это приводит вас в отчаяние. Именно в такой ситуации оказалась Саманта Кингстон, которой всегда все удавалось и которая не знала никаких серьезных проблем. Пятница, 12 февраля, должно было стать просто еще одним днем в ее жизни. Но вышло так, что в этот день она умерла. Однако что-то удерживает Саманту среди живых, и она вынуждена проживать этот день снова и снова, мучительно пытаясь понять, как ей спасти свою жизнь, и открывая истинную ценность всего того, что она рискует потерять.

Возрастное ограничение: 16+

Дублированный трейлер:

Российская мелодрама «Любовь с ограничениями»

Актеры: Павел Прилучный, Алексей Чадов, Анна Старшенбаум, Алексей Воробьев, Илья Глинников, Кирилл Плетнев, Ксения Иванова, Сергей Кутергин, Павел Шевандо

Однажды самый обычный парень Миша узнает об указе Президента России, по которому в крупных компаниях должно работать два процента людей с ограниченными возможностями. И тут в его «светлую» голову приходит идея, как воплотить свою давнюю мечту о богатой и беззаботной жизни. Не долго думая, Миша получает фиктивные медицинские документы, садится в коляску и едет на собеседование, и не куда-нибудь, а в сам «Газнаш»! И, о чудо, им как раз не хватает одного человека до той самой квоты. Жизнь удалась! Престижная работа, большая зарплата, отличная квартира, весь мир открыт для него, только есть одно «но», одно маленькое ограничение — он должен постоянно быть в инвалидном кресле! И не просто быть в нем, он при этом еще не должен «спалиться».

Драма «Война» (Man Down)

Актеры: Кейт Мара, Шайа ЛаБаф, Джай Кортни, Гэри Олдман, Клифтон Коллинз мл., Кристофер Берри, Хосе Пабло Кантильо

Война ставит человека перед выбором, который на всегда стирает грань между реальностью и иллюзией. Морской пехотинец Гэбриэл Драммер со своим боевым другом Дэвином возвращается домой после кампании в Ираке, которая закончилась для Америки катастрофой. Страна лежит в руинах пост-апокалипсиса. Гэбриэл решает во что бы то ни стало отыскать жену и сына в новом мире, где господствует жестокость и право сильного. Сам того не подозревая, он огнём и мечом прокладывает себе дорогу к дому, где ему суждено понять, что всё далеко не так, как кажется.

Возрастное ограничение: 16+

Триллер «Транскиллер» (The Assignment)

Актеры: Сигурни Уивер, Мишель Родригес, Тони Шэлуб, Энтони ЛаПалья, Терри Чен

Пластический хирург похищает наемного убийцу и мстит за брата, переделывая его в женщину. Теперь он(а) жаждет мести.

Возрастное ограничение: 12+

Официальный трейлер:

Премьеры фильмов 16 марта 2017

Музыкальная сказка «Красавица и чудовище» (Beauty and the Beast)

Актеры: Эмма Уотсон, Дэн Стивенс, Люк Эванс, Эмма Томпсон, Джош Гад, Кевин Клайн, Юэн МакГрегор, Стэнли Туччи, Иэн МакКеллен, Гугу Эмбата-Ро

Обозлённая Волшебница превратила принца Адама в отвратительное чудовище за то, что тот был злым, самовлюблённым и грубым. Чтобы снять чары с себя и слуг своего замка, ему необходимо научиться быть добрым, любить и быть любимым. Произойти это должно до того, как с розы, подаренной Волшебницей, упадёт последний лепесток. В далёкой деревушке живёт красивая девушка по имени Белль. Однажды её отец Морис отправляется на ярмарку, но по дороге сбивается с пути. Оказавшись в заколдованном замке, он становится пленником Чудовища. Белль спешит отцу на помощь.

Возрастное ограничение: 6+

Дублированный трейлер:

Триллер «Сплит» (Split)

Актеры: Джеймс МакЭвой, Хейли Лу Ричардсон, Аня Тейлор-Джой, Бетти Бакли, Джессика Сула, Джалина Меркадо

Cреди бела дня с многолюдной парковки незнакомец похищает трех девушек. Они оказываются в странном таинственном месте, где повсюду разложены цветы, а в душе владельца таятся 23 лика страха. Один из них еще явит себя миру.

Возрастное ограничение: 16+

Дублированный трейлер:

Российская драма «После тебя»

Актеры: Сергей Безруков, Анастасия Безрукова, Алена Бабенко, Карина Андоленко, Владимир Меньшов, Тамара Акулова, Мария Смольникова, Александр Олешко, Степан Куликов, Илья Любимов

Чтобы сделать что-то, нужно или от рождения быть отчаянным, или чтобы обстоятельства стали отчаянными». Так думает Алексей Темников, поставленный жизнью в те самые отчаянные обстоятельства, когда важным остается лишь одно: «Что я оставлю после себя?». Вопрос, важный для любого мужчины, обострен до предела тем, что Темников – гениальный танцор, лишенный возможности танцевать. Травма, полученная на сцене 20 лет назад и прервавшая его карьеру, прогрессирует, и совсем скоро Темников не сможет ходить, что для него равносильно смерти. Помочь или просто поддержать Темникова никто не может, и не потому, что нет желающих, а потому, что он сам этого категорически не желает. Тяжелый характер и неоспоримый талант превратили его жизнь в тотальное одиночество.

Возрастное ограничение: 16+

Официальный трейлер:

Российская комедия «Везучий случай!»

Актеры: Андрей Рожков, Дмитрий Брекоткин, Вячеслав Мясников, Михаил Трухин, Алексей Маклаков, Олеся Железняк, Ольга Медынич

Валерка с друзьями обнаруживает у себя лотерейный билет, который даже не помнит, кто и как покупал. А билет оказывается выигрышный — 43 миллиона рублей! Целое состояние для скромного Екатеринбурга! Да чего уж там, для целого отдела продавцов — Валерки и его друзей. Выигрыш решили делить на всех, устроили гулянку, настроили планов . . . но быстро поняли, что не видать им денег, если о них узнают жены. Мужики выкрадывают свои паспорта и сбегают из дома в Москву. А жены следуют за ними по пятам.

Возрастное ограничение: 12+

Дублированный трейлер:

Российская фантастика «Танцы насмерть»

Актеры: Иван Жвакин, Никита Волков, Лукерья Ильяшенко, Агния Дитковските, Александр Тютин, Денис Шведов, Ола Кейру, Евгений Михеев

Москва, 2070-е. Ядерная война и катаклизмы уничтожили цивилизацию. В закрытом бункере на высокотехнологичной арене проводится жестокий танцевальный турнир, в котором состязаются молодые герои. Механизм арены — непостижимый симбиоз современных технологий и древних жертвенных ритуалов. Арена выкачивает из проигравших танцоров энергию, необходимую для выживания всего города. Главный герой — парень с улиц по имени Костя — попадается во время полицейской облавы и становится участником турнира. Его приводят в закрытый бункер, где он знакомится с другими претендентами на победу и влюбляется в одну из участниц шоу. Удастся ли герою выжить и спасти любимую девушку — или их жизни заберет арена?

Возрастное ограничение: 12+

Официальный трейлер:

Драма «Скрытые фигуры» (Hidden Figures)

Актеры: Тараджи П. Хенсон, Октавия Спенсер, Жанель Моне, Кирстен Данст, Кевин Костнер, Джим Парсонс

Сотрудницы NASA Кэтрин Джонсон, Дороти Вон и Мэри Джексон стояли за одной из самых величайших операций в американской истории – запуском на орбиту астронавта Джона Гленна. Гленн стал первым американцем, облетевшим земной шар, что позволило США вернуть доверие нации и вновь стать полноправным участником космической гонки. Трио удивительных женщин, несмотря на расовые и гендерные предрассудки, сумело совершить прорыв и тем самым вдохновило целые поколения на великие мечты

Возрастное ограничение: 12+

Дублированный трейлер:

Криминальная драма «Афера по-английски» (Trespass Against Us)

Актеры: Майкл Фассбендер, Брендан Глисон, Шон Харрис, Рори Киннер, Линдси Маршал, Киллиан Скотт, Анастасия Хилл, Тони Вэй

Чэд — великолепный гонщик. Он работает на своего отца, криминального авторитета, и виртуозно уходит от любой погони. Все было хорошо, пока Чэд не решил завязать. Отец заставил пойти на последнее дело. Вот только роскошный особняк, в который вломились грабители, принадлежал самому могущественному человеку в Англии. А он не прощает ошибок.

Возрастное ограничение: 18+

Официальный трейлер:

Премьеры фильмов 23 марта 2017

Фантастика «Могучие рейнджеры» (Power Rangers)

Актеры: Наоми Скотт, Дакре Монтгомери, АрДжей Сайлер, Брайан Крэнстон, Элизабет Бэнкс, Билл Хейдер, Бекки Джи, Фиона Врум, Дэвид Денман, Сара Грэй

Пять обычных старшеклассников узнают, что их маленький город Энджел Гроув и весь мир находятся на грани того, чтобы быть уничтоженными инопланетной угрозой. Избранные судьбой, наши герои быстро понимают, что они единственные, кто может спасти планету.

Дублированный трейлер:

Семейная комедия «Босс-молокосос» (Boss Baby)

Роли озвучивали: Стив Бушеми, Алек Болдуин, Лиза Кудроу, Джимми Киммел

Роли дублировали: Федор Бондарчук

Существует множество пособий, рекомендаций, советов по воспитанию детей. Но вот что делать, если ребенок родился с задатками самого въедливого начальника и видит вокруг себя только подчиненных — ленивых, безалаберных и бездарных?

Возрастное ограничение: 6+

Дублированный трейлер:

Ужасы «Демон внутри» (The Autopsy of Jane Doe)

Актеры: Эмиль Хирш, Офелия Ловибонд, Брайан Кокс, Майкл МакЭлхаттон, Джейн Перри, Паркер Сойерс, Адриан Палмер

При мистических обстоятельствах в морг поступает тело неизвестной молодой женщины. Чтобы установить причину смерти, патологоанатомы начинают вскрытие и вскоре обнаруживают, что тело было лишь оболочкой для мощнейшего злого духа.

Возрастное ограничение: 18+

Фантастический триллер «Живое» (Life)

Актеры: Райан Рейнольдс, Ребекка Фергюсон, Джейк Джилленхол, Хироюки Санада, Ольга Дыховичная, Александр Нгуйен

Группа исследователей с международного космического корабля обнаруживает жизнь на Марсе. Они еще не подозревают, какие события повлечет за собой их открытие.

Возрастное ограничение: 16+

Дублированный трейлер:

Драма «Манчестер у моря» (Manchester by the Sea)

Актеры: Кейси Аффлек, Кайл Чандлер, Мишель Уильямс, Мэттью Бродерик, Гретхен Мол, Тейт Донован, Кара Хэйуорд, Джош Хэмилтон, Эрика МакДермотт

Бостонский водопроводчик возвращается в родной город после смерти брата, чтобы присмотреть за племянником.

Официальный трейлер:

Российская мелодрама «О любви»

Актеры: Анна Чиповская, Алексей Чадов, Анна Ковальчук, Александр Лыков, Дмитрий Певцов, Светлана Хомич, Ольга Павлюкова

Красавица Нина живет, как ей кажется, в счастливом браке с интеллигентным профессором-китаистом Александром, по совместительству её преподавателем. Но долг за ипотеку подспудно давит на супружеские отношения. Однажды Нина знакомится с Сергеем, руководителем того самого банка, которому должен ее муж, и деловая встреча превращается в неформальную. Едва ли Нину ведёт к эффектному мужчине ситуация с ипотекой, которая становится лишь поводом отдаться влечению. Роман с женатым Сергеем вряд ли сулит счастье, но девушка осознает, что впервые чувствует настоящую любовь. Какое наказание ждет современную Анну Каренину?

Возрастное ограничение: 16+

Официальный трейлер:

Премьеры фильмов 30 марта 2017

Мультфильм «Смурфики: Затерянная деревня» (Smurfs: The Lost Village)

Актеры: Мэнди Пэтинкин, Джек МакБрайер, Дэнни Пуди, Джо Манганьелло, Деми Ловато, Рэйн Уилсон

Смурфетта однажды понимает, что у всех ее крошечных братиков, кроме нее, есть свое предназначение: Папа-Смурф – прирожденный лидер, Пекарь – кулинар, даже у Ворчуна есть занятие – он с утра до вечера ворчит. Так в чем же тогда состоит миссия единственной в деревне девочки- смурфика? Чтобы понять это, она пускается в путешествие, во время которого встречает на своем пути загадочное существо, которое скрывается в Зачарованном Лесу, путь в который смурфикам строго- настрого запрещен. Смурфетта в компании с Благоразумником, Крепышом и Растяпой, а также злым Волшебником Гаргамелем, который неотступно следует за синими гномиками, отправляется в опасное путешествие, полное приключений, загадок и удивительных открытий. Вместе им предстоит раскрыть величайшую тайну смурфиков.

Возрастное ограничение: 0+

Дублированный трейлер:

Драма «Собачья жизнь» (A Dog s Purpose)

Актеры: Бритт Робертсон, Брэдли Купер, Деннис Куэйд, Пегги Липтон, Джульет Райлэнс, Джон Ортис, Люк Кирби

Собаки бывают разных пород, мастей и размеров. Они наши самые верные и преданные друзья, а мы учим их хорошим манерам. Собаки всегда думают о нас, правда, иногда и о беконе. Все они каждый день провожают и встречают нас у порога в уверенности, что пока им есть, кого облизывать и любить, в их жизни есть смысл.

Возрастное ограничение: 6+

Дублированный трейлер:

Фантастический боевик «Призрак в доспехах» (Ghost in the Shell)

Актеры: Скарлетт Йоханссон, Майкл Питт, Майкл Уинкотт, Йохан Филип Асбек, Кристофер Оби, Такеши Китано

Недалекое будущее. Кибер-технологии подчинили себе все сферы жизни, а самые опасные преступники переместились в виртуальное пространство. Киборг-гибрид, стоящий во главе элитного подразделения полиции, идет по следу могущественного хакера….

Возрастное ограничение: 16+

Дублированный трейлер:

Ужасы «Лекарство от здоровья» (A Cure for Wellness)

Актеры: Джейсон Айзекс, Дэйн ДеХаан, Миа Гот, Адриан Шиллер, Аннетт Лобер, Селия Имри

Молодой амбициозный сотрудник отправляется в затерянный в швейцарских Альпах оздоровительный центр, чтобы вернуть оттуда руководителя своей компании. Но по прибытии он понимает, что чудодейственные процедуры спа-салона вовсе не те, чем кажутся. В то время как парень начинает распутывать страшные тайны этого места, его здравый ум проходит настоящую проверку на прочность. Похоже, теперь он страдает той же странной болезнью, по причине которой здесь остаются другие гости центра, желающие получить свою дозу лекарства.

Возрастное ограничение: 16+

Дублированный трейлер:

Российская драма «Разбуди меня»

Актеры: Кирилл Пирогов, Ирина Вербицкая, Константин Лавроненко, Евгений Гришковец, Александра Ребенок, Елена Морозова, Екатерина Волкова

Современная Москва. Молодая девушка Женя работает на паспортном контроле аэропорта. Полтора года назад уехал и не вернулся её друг Андрей. И сейчас она не может думать ни о ком другом. На фоне этого у неё появляется дар — вещие сны. Постепенно Женя становится частью окружающего её криминального мира, и сама того не осознавая, играет в нём не последнюю роль. Благодаря своему дару она знает будущее лучше, чем кто-либо другой и, как ей кажется, может его изменить. Находясь между сном и реальностью, Женя думает, что может обмануть судьбу и спасти свою новую любовь от трагедии, но так ли это на самом деле?

Для Алексея Учителя в Петербурге построили копию Успенского собора

Ларс Айдингер - полная биография

Долгожданная лента Алексея Учителя про роман Матильды Кшесинской и Николая II неспешно, но неумолимо движется к завершению. Только что на задворках невзрачной промышленной зоны в Петербурге была снята коронация последнего российского императора. Специально для этого в полузаброшенном цехе выстроены гигантские декорации, почти точно воспроизводящие интерьер Успенского собора Московского Кремля.

Учитель, выступающий не только режиссером, но и продюсером картины, не жалеет денег, хотя общий бюджет назвать пока отказывается — говорит, что «замахнулись слишком на многое». Ему еще предстоит снять катастрофу на Ходынском поле с трехтысячной массовкой (впервые), эпизоды в Екатерининском, Юсуповском, Александровском, Елагиноостровском, Константиновском дворцах, а также пышную сцену в Большом театре (аналогичные съемки в Мариинском уже позади), для которых изготовлено в общей сложности 5 тыс. исторических костюмов и предметов гардероба.

Ларс Айдингер - полная биографияВ общем, впечатлить публику размахом «Матильде» (таково рабочее название фильма, Учитель пообещал, что точно выберет другое) удастся наверняка. Интрига в том, какой окажется содержательная начинка этого блокбастера.

Дело в том, что фильм рождается долго, в муках и по мере продвижения к финалу постоянно трансформируется. Тематический павильон, посвященный «Матильде», зазывал публику Каннского кинорынка еще весной 2012 года. Тогда это был продюсерский проект Владислава Москалёва и Владимира Винокура, сценарий к которому писал Пол Шрёдер (первоначальный текст Андрея Геласимова уже был отклонен). Впоследствии Винокур и Москалёв поссорились так, что первый обратился в Генпрокуратуру, а второй был вынужден эмигрировать в Канаду вместе с супругой — прима-балериной Большого театра Светланой Лунькиной. В итоге роль основного продюсера взял на себя сам Алексей Учитель.

Он отклонил голливудский сценарий и заказал текст Александру Терехову. Но и этот сценарий, по словам режиссера, был кардинально переработан: Кшесинской как главному персонажу пришлось потесниться ради своего августейшего возлюбленного. Сейчас Учитель снимает не байопик о балерине, а кино про судьбоносный роман великого князя Николая Александровича и Матильды, причем монарх интересует его явно больше. Учитель хочет показать узенькую развилку, на которой оказалась страна в 1894 году: если бы Николай предпочел остаться с возлюбленной, а не с будущей императрицей, Россия могла бы отправиться совсем по другой дороге и прийти к совсем другому результату.

Хорошо сыграть эту love story, зажатую в тиски переломных исторических событий, не так просто, и, может быть, поэтому кастинг на «Матильду» продолжался долго. Год назад в роли Николая II Учитель хотел видеть Данилу Козловского, но теперь Данила играет более скромную роль офицера Воронцова, одного из тысяч фанатов Кшесинской. Николаем же стал немец Ларс Айдингер из театра «Шаубюне», который пробовался совсем на другую роль. С героем его роднит не столько внешнее сходство, сколько интеллигентность и интровертность.

Матерью Николая, императрицей Марией Федоровной, станет Ингеборга Дапкунайте. А его супругу сыграет еще одна артистка «Шаубюне» — Луиза Вольфрам. Обе немецкие звезды с весны грызут гранит русского языка, а Луиза даже самостоятельно озвучит свою роль. Вообще команда Учителя по нынешним временам выглядит на редкость интернациональной, и ясно, что все рассчитывают на хороший зарубежный прокат «Матильды».

— Это не документальная картина, это любовная история, а любовные истории интересны всем на планете, — сказал «Известиям» Ларс Айдингер.

Работать в стране, попавшей под санкции, он не боится — ему было «вдвойне интересно поговорить с конкретными русскими людьми, ведь немецкие журналисты тоже занимаются пропагандой, и ты никогда не знаешь, правду ли тебе говорят по телевизору».

Интрига вокруг исполнительницы главной роли будет сохраняться до премьеры — Учитель объяснил, что «того требует биография актрисы».

На роль Кшесинской кто только ни пробовался. Когда-то ею могла стать дочь Владимира Винокура, балерина Большого театра Анастасия Винокур. В период, когда Козловский был желанным будущим императором, на роль рассматривалась прима Мариинского и подруга Козловского Диана Вишнева. Видимо, фамилий было названо настолько много, что окончательную решили до поры до времени держать в тайне. Алексей Учитель сделал «Известиям» лишь туманный намек: если верить блеску в его глазах, главную роль сыграет голливудская кинодива.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *