Любовь Орлова — полная биография

Любовь Орлова — полная биография

Орлова Любовь Петровна — биография народной любимицы

Любовь Орлова - полная биография

Народная любовь Любови Орловой

Ее знала, любила, восхищалась ею буквально вся страна. Когда Любовь Орлова шла в Москве по улице Горького, то встречные замедляли шаг, совершенно незнакомые мужчины снимали перед ней шляпы, и даже на самых суровых лицах появлялось выражение радости и счастья.

Сталин очень любил Орлову и благоволил ей, и комедии ее мужа-режиссера Григория Александрова ему очень нравились. При встрече он долго жал руку и искренне удивлялся — какая маленькая женщина, какая худенькая. Выспрашивал сочувственно: «Он что, вас не кормит? — и, не дождавшись ответа, веселым шепотом обещал: — А мы его расстреляем. »

Детские годы Любови Орловой

Любовь Петровна Орлова родилась 11 февраля 1902 года под Звенигородом, в маленькой небогатой усадьбе матери. Отец Орловой, Петр Федорович Орлов, был потомком тверской ветви Рюриковичей. Он служил в военном ведомстве. Мать, Евгения Николаевна Сухотина, происходила из старинного дворянского рода и была родственницей Льва Толстого. Люба была второй дочкой — младше сестры на шесть лет. Сестру звали Нонна. В семье был истинный культ музыки. Отец с матерью часто музицировали дома, — подрастая, к ним присоединились и девочки. Они играли в четыре руки, но чаще пели — соло или дуэтом с отцом. Обеих девочек готовили в консерваторию. Родители хотели, чтобы Любочка стала профессиональной пианисткой, и в семилетнем возрасте отдали ее в музыкальную школу. Им, особенно матери, стоило немалых усилий поддерживать тот уровень жизни, который позволял рассчитывать на хорошие знакомства.

Но, конечно же, всех престижных знакомств стоило одно — с домом Шаляпиных . Это знакомство завязали старшие девочки: Нонна и Ирина Шаляпина. Они учились в одной гимназии и, хотя Нонна была на два года старше, их сдружили общие интересы. Со временем к подругам присоединились Любочка и младшие Шаляпины. Дружба была крепкой и долгой, хотя и с оттенком неравенства. Сестры бывали у Шаляпиных и никогда не принимали их у себя.

Драматург Иосиф Прут вспоминал: «В особняке на Новинском бульваре (ныне улица Чайковского) давался детский бал. Федор Иванович имел обыкновение трижды в году устраивать для своих детей и их друзей воскресные утренники. Праздничный зал, яркие костюмы, музыка, веселье — все это завораживало собравшуюся детвору. Среди приглашенных был и я — восьмилетний мальчик.

Юные гости все прибывали — знакомые мне и незнакомые. Радушный хозяин дома, казавшийся нам таким огромным, приветствовал входящих своим громовым голосом. И вдруг в дверях показался ангел. Весь в чем-то розовом, воздушном. Это была маленькая девочка, белокурые локоны спадали на ее плечи. Шаляпин поднял ее на руки. »

В шаляпинском особняке Любочка сделала свои первые шаги на сцене. Однажды Федору Ивановичу Шаляпину показали оперетту «Грибной переполох», поставленную любительским детским театром. В этом спектакле совсем маленькая Любочка Орлова исполняла роль Редьки. После окончания представления Шаляпин поднял Любочку на руки и произнес пророческую фразу: «Эта девочка будет знаменитой актрисой!»

Лето Орловы проводили в усадьбе матери под Звенигородом, а зимой жили в Москве, на Спиридоньевке, у Патриарших прудов.

Первые годы жизни Орловой после революции

Но произошла Февральская революция, за ней Октябрьская — и в семье Орловых все разом переменилось. Кончилось и детство Любочки. Ей исполнилось 15 лет, гимназия была уже позади.

Жизнь дорожала с каждым днем. Служил только отец, но зарабатывал сущие пустяки. Решено было переселиться из Москвы в маленький подмосковный город Воскресенск, где в большом арендованном доме жила сестра матери. Перед домом был сад, крокетная площадка, позади дома — огородные грядки.

Сравнительное благополучие дома держалось на подсобном хозяйстве, прежде всего на хорошей молочной корове. Любочке выпала участь возить в Москву на продажу молоко от этой коровы. На тележке (зимой на санках) она возила тяжелые бидоны за несколько километров на станцию, втаскивала их в тамбур поезда, в Москве выгружала и развозила по домам. В одних домах люди сходили вниз за молоком, а в других надо было таскаться самой с бидоном, иногда на самый верх — на пятый-шестой этаж. Зимой эти поездки превращались в сущую пытку, приходилось то и дело снимать варежки и ворочать тяжелые холодные бидоны голыми руками. Впоследствии Любовь Орлова очень стеснялась своих рук, хотя они и не болели, но имели больной вид. Руки у нее были не только старше ее облика, они были даже старше возраста.

И несмотря на трудности выживания, в доме по-прежнему звучал рояль, и летом в саду молодежь играла в крокет.

Занятия музыкой и балетом Любови Орловой

В 1919 году Любовь Орлова поступила в консерваторию. Сестра к тому времени была уже замужем — замужество окончательно пресекло ее музыкальное образование, и Люба стала единственной музыкальной надеждой семьи. Почти два года она оправдывала эту надежду, училась на старшем отделении у педагога Карла Августовича Киппа. В свободное от учебы время юная Орлова вынуждена была подрабатывать тапером (в 1923 году в кинотеатре «Унион», потом называвшемся «Кинотеатром повторного фильма») или танцевать на эстраде.

Любопытно, что никто из близких впоследствии людей ни разу не слышал от Любови Петровны профессиональной игры. Она совершенно не терпела любительщины, доморощенного фарсу — особенно по части музыки.

Закончив консерваторию, Орлова следующие три года жизни посвятила балету и училась на хореографическом отделении Московского театрального техникума. После его окончания в 1926 году она была принята хористкой в Музыкальную студию при МХАТе, носившую имя В.И. Немировича-Данченко.

Первый муж Любови Орловой

В 1926 году Орлова вышла замуж за 29-летнего Андрея Берзина. Он был видным партийным чиновником. В Наркомземе Берзин руководил отделом производственного кредитования. Брак Орловой можно смело назвать карьерным, вынудила 24-летнюю девушку на это нужда. Их знакомство произошло в театре, кто-то из друзей после спектакля пригласил его за кулисы и познакомил с молодой актрисой. Они начали встречаться. Берзин вскоре познакомился с ее родителями. Орловы тогда только переехали в отдельную квартиру в Гагаринском переулке. Солидный Берзин понравился родителям Орловой, и они посоветовали дочери не тянуть со свадьбой. После свадьбы Орлова переехала в квартиру мужа в Колпачном переулке.

В конце 1920-х годов Берзин был назначен заместителем наркома земледелия. Он вступил в ряды оппозиции и стал одним из ярких ее представителей. В конце концов это стоило ему свободы. В 1930 году Берзина арестовали по «делу Чаянова» (нарком земледелия) и приговорили к длительному тюремному заключению. После ареста мужа Орлова вернулась к родителям в Гагаринский переулок.

Успех Любови Орловой в оперетте

Но несчастливая семейная жизнь совсем не отразилась на творческой деятельности актрисы. Возможно, это обстоятельство и активизировало желание Орловой утвердить себя на сцене. Являясь артисткой хора и кордебалета, Орлова была занята в основном в эпизодических ролях. Но с каждым годом она все увереннее продвигалась к тому, чтобы стать театральной «примадонной», кем до нее долгое время была актриса Ольга Бакланова. (Театральный классик В.И. Немирович-Данченко создал свою театральную студию специально для своей поздней любви — красавицы Ольги Баклановой, которая была подлинной опереточной дивой.)

Орлова же лицом была вылитая Бакланова. И наконец ей выпал шанс: Бакланова ушла из театра, чем повергла в шок своего учителя и любовника В.И. Немировича-Данченко, который публично рыдал у рояля. (В 1926 году Бакланова уехала в Голливуд.)

Любовь Орлова тем временем берет частные уроки у театрального педагога К.И. Колтубай, совершенствуя с ее помощью актерскую технику, а, главное, втайне готовит с педагогом роль Приколы в одноименной оперетте Жака Оффенбаха.

По рассказам Любови Петровны, с какого-то момента ее пребывания в хоре Владимир Иванович Немирович-Данченко стал присматриваться к ней, и наступил день, когда она наконец-то была приглашена в его кабинет.

Орлова, — сказал он, — я же вижу, что вы можете сделать больше того, что сейчас делаете. Попробуйте разучить какую-нибудь ответственную роль для индивидуального исполнения. Да не волнуйтесь вы так, на вас же лица нет.

— Я. я. — чуть слышно сказала она, — кое-что уже разучила.

Так Орлова получила роль Периколы.

Успех актрисы в этой роли был ошеломляющим. Вскоре ей предложили главные роли в «Корневильских колоколах» (Серполетта), в «Дочери мадам Анго» (Герсилья), в «Соломенной шляпке» (Жоржетта). Возможно, столь стремительному взлету Орловой к вершинам театральной славы немало способствовал увлекшийся ею руководитель театра Михаил Немирович-Данченко, сын прославленного режиссера. Многим из театра тогда казалось, что эта связь в конце концов закончится свадьбой. Однако этого не произошло. У Орловой появился новый возлюбленный — австрийский бизнесмен, который воспылал страстной любовью к талантливой актрисе. Последовал их короткий, но бурный роман. Почти каждый вечер после спектакля австриец увозил Орлову на своем «мерседесе» в ресторан, и только поздней ночью они возвращались к дому актрисы в Гагаринском переулке. Несмотря на упреки родителей, она в течение нескольких месяцев продолжала с ним встречаться.

Первые роли Орловой в кино

Вскоре работа в театре стала казаться Орловой малоинтересной. Она мечтала сняться в кино. Однако ее ждало большое разочарование.

Любовь Орлова вспоминает: «Работа в театре не приносила мне полного удовлетворения, и я все время мечтала о кино. Я попыталась осуществить свою мечту, сняться в фильме и отправилась на киностудию. Там попала в длинную очередь претенденток на роль в очередной картине. Наконец оказалась перед режиссером — человеком со взглядом решительным и суровым. Когда он поглядел на меня беспощадным профессиональным взором, я почувствовала себя как бы сплюснутой между предметными стеклами микроскопа.

— Что это у вас? — строго спросил режиссер, показывая на мой нос.

— Родинка, — пролепетала я.

— Не годится! — решительно сказал режиссер.

— Но ведь. — попыталась я возразить. Однако он перебил меня:

— Знаю, знаю! Вы играете в театре, и родинка вам не мешает. Кино — это не театр. В кино мешает все. Это надо понимать!

Я поняла лишь одно: в кино мне не сниматься, а потому надо поскорее убраться из студии и больше здесь никогда не показываться. Я дала себе клятву именно так и поступить».

Настоящая слава Любови Орловой и фильм «Веселые ребята»

Но Орлова клятву нарушила. В 1933 году режиссер Борис Юрцев пригласил ее на роль миссис Эллен Гетвуд в немом фильме «Любовь Алены» (этот фильм не сохранился). Затем последовала роль Грушеньки в звуковом фильме «Петербургская ночь». Фильмы вышли на экраны страны в 1934 году, но того успеха, который Любовь Орлова имела на театральных подмостках, они ей не принесли. Лишь в конце декабря 1934 года, когда на экраны вышел фильм «Веселые ребята», к Орловой пришла настоящая слава.

Любовь Орлова - полная биография«Веселых ребят» снял 31-летний Григорий Александров (Мормоненко). В кино он пришел в 1924 году вместе с Сергеем Эйзенштейном, с которым они вместе сняли «Броненосец «Потемкин» (1925). В 1927 году на экраны страны вышел еще один фильм двух молодых режиссеров — «Октябрь».

После поездки в Америку у Александрова возникла идея снять музыкальную кинокомедию. Н. Эрдман и В. Масс за два месяца написали сценарий «Веселых ребят», и режиссер начал поиски актеров. И если исполнителя главной мужской роли Кости Потехина нашли быстро — им стал солист ленинградского мюзик-холла Леонид Утесов, — то на главную женскую роль Анюты актрису долго не могли найти. Александров просмотрел множество девушек, но никто не подходил. Наконец ему сообщили, что в Подмосковье живет великолепная девушка, поющая в самодеятельности, танцующая, красавица, словом, талант-самородок. Работает трактористкой в колхозе. Приехали в этот колхоз, посмотрели, как девушка поет, танцует, играет — способности выдающиеся, — готовая Анюта, главная героиня будущего фильма. Пригласили ее в Москву на съемки.

Но тут бесцеремонно вмешался беспощадный и холодный рок в лице директора МТС и разрушил судьбу девушки-трактористки. «Не отпущу на съемки! Нечего ей ерундой заниматься и плясать в кино, когда посевная на носу!»

Весной 1933 года Александрову посоветовали сходить в музыкальный театр при МХАТе, где в спектакле «Перикола» блистала 30-летняя Любовь Орлова. Александров был мгновенно покорен Орловой, и сомнений в том, кто будет играть Анюту, почти не оставалось. После спектакля они познакомились, а следующим вечером отправились в Большой театр на торжества, посвященные юбилею Л.В. Собинова.

Александров Григорий Васильевич об этом вспоминает: «Во время концерта, в котором участвовали все тогдашние оперные знаменитости, я острил и предавался воспоминаниям. И на банкете продолжал азартно рассказывать ей о задуманных озорных сценах будущего нашего фильма «Веселые ребята». Она с ужасом слушала. Я говорил и говорил, потому что на мое предложение сниматься она сказала: «Нет».

Кончился банкет, мы вышли на улицу и до рассвета бродили по Москве. В конце концов она согласилась сниматься в моем фильме, но прежде спросила:

— Я чувствую, что мы часто будем спорить. Это не помешает работе?

Я и сам это чувствовал, но что мне оставалось делать? Я, конечно же, произнес расхожую мудрость:

— В спорах рождается истина».

Правда, существует и другая версия, совершенно отличная от версии Александрова, о том, как Орлова познакомилась с режиссером «Веселых ребят». Согласно этой версии, инициатором знакомства с Александровым была сама Орлова. Она пришла на киностудию и предложила себя на роль Анюты. Сделали кинопробу, которая Александрову совершенно не понравилась. Но, потерпев неудачу, актриса и не думала сдаваться. Имея большой опыт соблазнения мужчин с положением в обществе (в числе ее возлюбленных успели побывать видный политик, иностранец-бизнесмен, театральный режиссер), Орлова предприняла новую попытку привлечь к себе внимание. Она воспользовалась услугами своей близкой знакомой — режиссера студии документальных фильмов Лидии Степановой, которая хорошо знала Александрова и пригласила его к себе, якобы на чашку чая. И в тот же вечер «случайно» зашла в гости и Орлова. Вдруг Степановой понадобилось срочно куда-то уйти, и Орлова с Александровым остались наедине. О том, что произошло дальше, можно только догадываться. Но уже через несколько дней после этой встречи роль Анюты принадлежала Орловой.

Любые жертвы, связанные с делом, любимым делом, не казались ей непосильными. Когда на нее «свалилось» предложение сниматься у Александрова, она впала в такое радостное возбуждение, что совершенно упустила из виду деловую часть события. Орлова поделилась радостной новостью с Фаней Левинской, ассистенткой режиссера Юрцева, которая, будучи искушенной в производственных секретах, сразу спросила о гонораре. Узнав сумму, она поняла, что актрису хотят, мягко говоря, обдурить, и посоветовала не соглашаться на столь унизительное материальное вознаграждение. Любовь Петровна была непреклонна:

— Такая роль! Да я бесплатно готова — пусть! Лишь бы взяли.

— Ну, хоть Александрову скажите — может, он урезонит директора.

— Ну, вот еще — жаловаться! Он может подумать, что я жадная, склочная. Еще сниматься не начала, а уже цену себе набиваю.

— Да вы спокойно скажите, как бы между прочим, чтоб он просто знал, а то он, может, и не знает.

— Не знает — и хорошо. Такая роль.

— Ох, Любочка, не будет вам счастья! Это — кино. Здесь никто ваши жесты не оценит. Еще и посмеются над вами. Здесь уважают характер, а вы — цирлих-манирлих.

— А вот я снимусь — увидим, какая я!

Любовь Орлова - полная биографияСъемки «Веселых ребят» происходили летом 1934 года в Гаграх. Там роман Орловой и Александрова приобрел свои окончательные очертания. За его развитием, затаив дыхание, наблюдал весь съемочный коллектив. Вдруг на съемках у Александрова появился соперник — оператор Владимир Нильсен, который тоже влюбился в Орлову. Однако она выбрала Александрова. Несмотря на то, что рядом с Александровым находилась его жена и маленький сын, да и Орлова тоже была несвободна (ее «муж-иностранец», — а в глазах окружающих он был мужем Орловой — тоже приехал на съемки), Александров и будущая кинозвезда совершенно не скрывали взаимных симпатий друг к другу. Многим не нравились отношения влюбленных: режиссера и актрисы. Вскоре, почувствовав свою неуместность, иностранный «муж» Орловой тихо удалился со съемок.

Орлова вскоре стала полноправной хозяйкой на съемочной площадке. Первоначально эпизодов с участием Утесова в фильме было задумано больше, чем с Орловой, но Александров на ходу менял сценарий в пользу своей возлюбленной, которая вскоре после того, как картина была снята, стала его женой.

Во время съемок «Веселых ребят» было множество курьезов. Так, Леонид Утесов должен был по сценарию «укротить» разъяренного быка, вскочив тому на спину. Взглянув на огромное животное, Утесов наотрез отказался от роли «укротителя». Эпизод был все-таки нужен, и его переписали для Орловой, ее долго уговаривали, и она в конце концов отважилась и прыгнула на спину быка. Бык, естественно, возмутился и сбросил артистку под ноги, хорошо еще, что не затоптал и не поднял на рога. Но после этого эпизода Орловой пришлось почти месяц пролежать в больнице.

Фильм был окончательно завершен осенью 1934 года. Как часто случалось с хорошими картинами, «Веселые ребята» были поначалу категорически запрещены к показу. Нарком просвещения А. Бубнов и начальник Отдела пропаганды ЦК ВКП(б) Стецкий «зарубили» фильм на корню. Фильм был назван «хулиганским и контрреволюционным». Но начальник Главного управления культуры Б. Шумяцкий вступился за картину и написал письмо Сталину, чтобы тот лично решил судьбу картины. Затем фильм посмотрел Максим Горький и пришел в полный восторг. Сталин же после просмотра выразился так:

— Посмотрел, точно в отпуске побывал.

Других рецензий, понятно, не потребовалось, и все цензурные преграды были мгновенно сметены.

Картину было решено показывать не только в СССР, но и послать на фестиваль в Венецию. (На фестивале «Веселые ребята» произвели фурор, никто не ожидал от мрачного сталинского режима такой искрометной комедии. Не случайно на Западе фильм носил название «Москва смеется».) В декабре 1934 года «Веселые ребята» вышли на всесоюзный экран (было сделано огромное количество копий — 5737!)

После триумфа «Веселых ребят» Орлова кометой ворвалась в советский кинематограф. В 1935 году ей было присвоено звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР. (Сталин лично распорядился об этом.)

После награждения был торжественный прием в Кремле. Сталин захотел побеседовать с Орловой. Он спросил, есть у нее какая-нибудь просьба к нему? И будучи в хорошем настроении пообещал: «Выполню любую». Любовь Петровна не стала просить машину, квартиру или дачу. Ее первый муж — Андрей Берзин — был арестован, и шесть лет от него не было никаких вестей. Орлова попросила Сталина о том, чтобы ей дали возможность узнать о судьбе мужа, а если возможно, то и встретиться с ним. Сталин был удивлен, но виду не подал.

Спустя некоторое время с ней связался чин НКВД, пригласил на Лубянку и сообщил, что муж ее жив, находится в одном из северных лагерей и что она, если пожелает, может воссоединиться с мужем. Разумеется, в лагере. Орлова ничего не ответила, встала и молча покинула кабинет на Лубянке. В конце 1940-х годов Андрея Берзина выпустили на свободу, но в Москву приехать не разрешили. Он уехал к матери в Литву, где вскоре умер от рака.

Орлова Любовь Петровна — биография, факты из жизни, фотографии, справочная информация.

Орлова Любовь Петровна (1902-75), российская актриса, народная артистка СССР (1950). Государственная премия СССР (1941, 1950).

Любовь Орлова - полная биографияЛюбовь Орлова родилась 11 февраля 1902 года в подмосковном Звенигороде в дворянской семье. Отец будущей советской кинозвезды Пётр Фёдорович Орлов служил в военном ведомстве. Мать — Евгения Николаевна Сухотина — происходила из старинного дворянского рода.

Люба была второй дочкой — младше сестры на шесть лет. Сестру звали Нонна. В семье был истинный культ музыки. Родители хотели, чтобы дочь стала профессиональной пианисткой, и, когда ей исполнилось семь лет, отдали её в музыкальную школу. Им, особенно матери, стоило немалых усилий поддерживать тот уровень жизни, который позволял рассчитывать на хорошие знакомства.

Но, конечно же, всех престижных знакомств стоило одно — с домом Шаляпиных. Это знакомство завязали старшие девочки: Нонна и Ирина Шаляпина. Они учились в одной гимназии и, хотя Нонна была на два года старше, их сдружили общие интересы. Со временем к подругам присоединились Любочка и младшие Шаляпины. Дружба была крепкой и долгой, хотя и с оттенком неравенства. Сестры бывали у Шаляпиных и никогда не принимали их у себя.

В 1919—1922 гг. Орлова училась в Московской консерватории по классу рояля. В 1922—1925 гг. — учёба на хореографическом отделении Московского театрального техникума. ОДновременно брала уроки актёрского мастерства у педагога Е. С. Телешовой, режиссёра Художественного театра.

1920—1926 гг. — работа тапером в кинотеатрах Москвы (музыкальное сопровождение немых кинофильмов) в кинотеатре «Унион» (позднее — кинотеатр повторного фильма), кинотеатрах «Арс», «Великий Немой», «Орфеум». Концертные выступления перед киносеансами в кинотеатре «Арс».

После окончания Московского театрального техникума в 1926 году, она была принята хористкой в Музыкальную студию при МХАТе имени В. Немировича-Данченко.

Будучи артисткой хора и кордебалета, Орлова была занята в основном в эпизодических ролях. Однако даже в этих ролях музыкальный и драматический талант её многим бросался в глаза.

В 1926 году Орлова вышла замуж за 29-летнего Андрея Берзина. Он был видным партийным чиновником. В Наркомземе Берзин руководил отделом производственного кредитования. Брак Орловой можно смело назвать карьерным, вынудила 24-летнюю девушку на это нужда. Их знакомство произошло в театре, кто-то из друзей после спектакля пригласил его за кулисы и познакомил с молодой актрисой. Они начали встречаться. Берзин вскоре познакомился с ее родителями. Орловы тогда только переехали в отдельную квартиру в Гагаринском переулке. Солидный Берзин понравился родителям Орловой, и они посоветовали дочери не тянуть со свадьбой. После свадьбы Орлова переехала в квартиру мужа в Колпачном переулке.

В конце 1920-х годов Берзин был назначен заместителем наркома земледелия. Он вступил в ряды оппозиции и стал одним из ярких ее представителей. В конце концов это стоило ему свободы. В 1930 году Берзина арестовали по «делу Чаянова» (нарком земледелия) и приговорили к длительному тюремному заключению. После ареста мужа Орлова вернулась к родителям в Гагаринский переулок.

Но несчастливая семейная жизнь совсем не отразилась на творческой деятельности актрисы. Возможно, это обстоятельство и активизировало желание Орловой утвердить себя на сцене. Являясь артисткой хора и кордебалета, Орлова была занята в основном в эпизодических ролях. Но с каждым годом она все увереннее продвигалась к тому, чтобы стать театральной «примадонной».

В 1932 году роль Периколы в одноименной оперетте Жака Оффенбаха вывела Орлову из состава хора и сделала солисткой.

1932—1933 гг. — гражданский брак с Францем, австрийским предпринимателем, импрессарио. Точных сведений о нём нет.

В 1933 году состоялась встреча с Григорием Васильевичем Александровым (Мормоненко), которая сыграла решающую роль в её дальнейшей судьбе.

В один из весенних дней 1933 года художник Пётр Вильямс посоветовал Александрову сходить в музыкальный театр при МХАТе, где в спектакле «Перикола» блистала 31-летняя Любовь Орлова. Режиссёр последовал этому совету, пришел на спектакль и сразу же был пленен не только талантом актрисы, но и её внешностью. В тот же день они познакомились. Сомнений в том, кто будет играть роль Анюты в его новом фильме, у Александрова после этого не осталось.

Любовь Орлова - полная биографияНесмотря на то, что Орлова впервые сыграла в кино в 1933 году, первая ее популярность пришла вместе с фильмом «Веселые ребята». Другими известными фильмами в биографии актрисы Любови Орловой стали: «Волга-Волга», «Ошибка инженера Кочина», «Встреча на Эльбе», «Весна», «Русский сувенир», «Скворец и лира» и много других.

В 1947 году Орлова дебютировала на сцене театра имени Моссовета в роли Джесси Смит в спектакле «Русский вопрос» по пьесе К. Симонова. В дальнейшем она прекрасно сыграла в спектаклях «Сомов и другие» (роль Лидии) и «Кукольный дом» (Нора).

Всю свою долгую жизнь Любовь Орлова неустанно и фанатично боролась за то, чтобы выглядеть на экране красивой. С годами это превратилось у нее в манию. Александров, снимая ее, чуть ли не главное значение придавал тому, видны ли морщины на лице Орловой. Любовь Петровна (одна из первых советских киноактрис) стала прибегать к пластическим операциям. Из своих поездок за границу она привозила не только редкие по тем временам туфли на прозрачных каблуках, но и специальный крем для лица и рук. Из страха показаться некрасивой Орлова отказывалась фотографироваться, сниматься на видеокамеру и всегда скрывала свой подлинный возраст.

В феврале 1972 года ей исполнилось 70 лет. Орлова попросила высоких начальников ни в коем случае не упоминать ее возраст. Поэтому ни в одной газетной и журнальной статье, ни в одной телепередаче об истинной причине всеобщего внимания к актрисе не говорилось.

В последние две десятилетия своей жизни Орлова практически перестала сниматься в кино. В 1959 году Г. Александров снял фильм «Русский сувенир», где она сыграла главную роль Варвары Комаровой. Фильм провалился.

Орлова продолжала играть на сцене театра имени Моссовета. Весной 1963 года в Ленинграде состоялась премьера спектакля «Милый лжец» (постановка Г. Александрова), в котором Орлова сыграла главную роль — Патрик Кэмпбелл. Затем она сыграла роль миссис Сэвидж в спектакле «Странная миссис Сэвидж». Через некоторое время главный режиссер театра Завадский отдал эту роль В. Марецкой. Таким образом, Орлова вообще сошла со сцены.

В последние несколько перед месяцев перед смертью Любовь Орлова металась в поисках пьесы, с которой она могла бы достойно уйти со сцены и из жизни. Пьеса так и не нашлась. 23 января 1975, в день рождения своего мужа, Орлова внезапно потеряла сознание. Ее отвезли в Кунцевскую больницу, где через три дня она скончалась от рака поджелудочной железы. Похоронена на Новодевичьем кладбище.

Любовь Петровна Орлова

легенда советского театра и кино

Почему Любовь Орлову называют «звездой №1»? Она умела все. Умела петь, танцевать, играть драматические сцены. Ни у кого не было такой солнечной красоты – красоты, которая покоряла людей. В Орловой была необыкновенная радость жизни. Выглядела она всегда ослепительно, всегда с улыбкой на устах, в ее лице, в ее повадке, в ее манере, в очень благородной лепке ее лица была какая-то неизъяснимая женская прелесть и красота. Женственность была ее содержанием – и ее маской. Она была пленительна, в ней было сокрушительное очарование», — так пишет об актрисе искусствовед и театровед Виталий Вульф.

На сайте, посвященном Любови Петровне Орловой опубликованы удивительные воспоминания об актрисе, высказывания ее коллег по работе в театре и кино; подробная биография и фотоархив; кадры из фильмов; записи голоса Любови Орловой. — обширная и уникальная информация о легенде советского театра и кинематографа.

Любовь Орлова - полная биография
Перейти на сайт, посвященный актрисе Любови Орловой

Автором сайта опубликовано генеалогическое древо рода Орловых (ХХ – ХХI веков) и родственников актрисы со стороны мужа. Архивные сведения проиллюстрированы редчайшими фотографиями из частных собраний. Помимо этого, сайт представляет наиболее полную в Интернет коллекцию ссылок на сайты и страницы, содержащие материалы о Любови Петровне Орловой.

Как ее встречали всюду, где бы она ни появлялась! Как родную, как желанную, как дочь и сестру. Народный характер ее героинь, ее простота, ее человеческое обаяние, ее громадная артистическая культура давно и прочно в глазах множества людей создали вполне реальный идеал советской киноактрисы. В этом нет преувеличения. Я это видел, чувствовал. Как режиссер, работая с идеальной актрисой Орловой, с необыкновенно высоким человеком», — так писал о Любови Петровне Орловой кинорежиссер Григорий Александров.

Высока она была самоотверженным служением искусству.

Высока – так редко встречающейся в артистической среде железной дисциплиной. Быть не в форме для Орловой – самое страшное. Физическому совершенствованию, музыкальным занятиям, голосовым упражнениям она отдавала все свободное от театра и съемок в кино время.

Высока она была строгой добротой к людям. Пустым словам неисполнимых обещаний она предпочитала правду, объективность, стремление сделать все, что в ее силах.

Высока она настоящей женской красотой, которую умела с достоинством нести по жизни. Она была прекрасным верным другом».

Предлагаем разместить на сайте баннер или текстовую ссылку.
Музыкальные сайты для всех, кто любит ретро. К обмену принимаются кнопочки и баннеры разных размеров и тематические ссылки

Интернет-каталог сайтов, посвящённых истории популярной музыки прошлых лет, песням и мелодиям в стиле «ретро», советской и зарубежной эстраде

Обмен баннерами и текстовыми ссылками с сайтом «РЕТРОпортал.ру»

Содружество музыкальных сайтов о популярных или почти забытых песнях и мелодиях прошлых лет. Приглашаем к сотрудничеству любителей музыки ретро

Любовь Орлова и ее неразгаданная тайна

Любовь Орлова - полная биография

Она была первой кинозвездой Советского Союза

Cыграв пять главных ролей в фильмах «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга», «Светлый путь» и «Весна», Любовь Орлова заняла главное место на олимпе советского кинематографа.

Сегодня эти ленты, некогда сводившие с ума огромную страну, вызывают лишь ностальгическую улыбку. Но магия Орловой по-прежнему сильна.

Красота потомственной дворянки

Любовь Орлова родилась 29 января 1902 года в Звенигороде. Её отец служил в военном ведомстве, мать происходила из старинного дворянского рода.

Всю жизнь в анкетах в графе «происхождение» Орлова писала: «Из служащих». Ее биографы дружно повторяли, что актриса родом «из простой интеллигентной семьи». Никто и не догадывался, что советская кинозвезда вышла из древнейшего дворянского рода, именно из тех Орловых, чьи имена золотыми буквами вписаны в историю российского государства, и состояла в родстве с семьей Льва Толстого. Любому, кто замечал у нее дома книгу надписью «Любочке Орловой – Лев Толстой», актриса объясняла: мол, в детстве она прочитала сказку Толстого и написала ему письмо, а он ответил.

Потомственное дворянство, знакомство с Шаляпиным и его семьей, так же как годы фортепьянной «поденщины» – все это могло омрачить сияющий белизной образ советской героини, – полагают сегодняшние кинокритики. Но то, что можно было утаить в анкете для «Мосфильма», нельзя было скрыть на экране – утонченную, интеллигентскую красоту, которую не портили ни пергидроль, ни бедненькие фасоны комбинезонов и фартуков, ни имитация простоватого выговора.

Любовь Орлова - полная биография

Любовь Орлова

Послереволюционные годы

После революции семье будущей звезды было тяжело. Коровы в оставшемся имении Сватово спасали от голода, ими и занимались дочери – Ноннушка и младшая, Любочка.

Родители мечтали, чтобы дочь стала профессиональной пианисткой, и отдали её в музыкальную школу. Любовь Орлова училась в Московской консерватории по классу фортепиано, но из-за трудного материального положения в семье учёба не была окончена. Что касается «фортепьянной поденщины», то судьба Орловой была типичной для интеллигентов того времени. Счастлив оказывался тот, кому удавалось хотя бы так заработать на кусок хлеба себе и своим близким.

В театре у Немировича-Данченко

Вряд ли в то время Орлова серьезно намеревалась стать актрисой. Она занималась в балетном техникуме, играла на фортепьяно в кинотеатрах перед началом фильмов. Однако в 1926 году Любовь Петровна уже была принята в Музыкальный театр Немировича-Данченко. Несколько лет она пела в хоре и одновременно брала уроки актерского мастерства. Каждое утро – балетный станок, ледяной душ, беспощадная тренировка.

Встреча с судьбой, Григорием Александровым, ждала Орлову впереди. А сначала был первый муж, заместитель наркома земледелия, прибалтиец Андрей Берзин, бесследно исчезнувший в роковые 30-ые годы.

Много позже, когда после триумфального успеха «Веселых ребят» Орлову пригласили в Кремль, и Сталин спросил ее о каком-нибудь желании, Любовь Петровна ответила: «Я хочу узнать о судьбе моего первого мужа». Уже на следующий день ее вызвали на Лубянку: «Ваш первый муж отбывает ссылку в одном из казахстанских поселков. Если хотите, вы можете с ним воссоединиться». Она поблагодарила за информацию и поспешно ушла.

Репрессированный Берзин никогда не напомнил бывшей жене о своем существовании.

Любовь Орлова - полная биография

Любовь Орлова в фильме «Веселые ребята»

Судьбоносная встреча

Режиссер Григорий Александров долго искал актрису на роль домработницы Анюты в музыкальной комедии «Веселые ребята». Требования были суровые: претендентка должна была сама петь, танцевать, быть красивой и одновременно простоватой. Друзья посоветовали ему посмотреть в театре Немировича-Данченко «Периколу» с Орловой в главной роли. После спектакля он зашел за кулисы – неотразимый, только что вернувшийся из Америки.

«Я увидела голубоглазого золотоволосого Бога, и все было кончено», – вспоминала актриса.

О том, как в жизни Александрова возникла Любовь Орлова, существуют две версии. Согласно первой, рассказанной Григорием Васильевичем, он увидел ее в спектакле «Перикола» и сразу понял, что нашел свою Анюту.

«На следующий день мы пошли в Большой театр на торжества, посвященные юбилею Собинова, – вспоминал режиссер. – Во время концерта… я говорил и говорил, надеясь убедить ее, потому что на мое предложение сниматься она сказала: «Нет». В конце концов она согласилась сниматься в моем фильме».

Однако, по мнению современников режиссера, рассказ Григория Васильевича слишком красив. Да и склонность Александрова к сочинению баек заставляет усомниться, что Любовь Петровна категорично отказывалась сниматься. Знакомые актрисы утверждали – Орлова мечтала получить роль Анюты. Но кинопробы с ее участием Александрову не понравились, и он завернул ее кандидатуру. Тогда актриса уговорила свою подругу Любовь Степанову, хорошо знавшую Александрова, пригласить того в гости. Не успел Григорий Васильевич выпить чашку чая, как в дверях появилась Орлова. В итоге Любовь Петровна получила роль.

Любовь Орлова - полная биография

Любовь Орлова в фильме «Волга-Волга»

Наш ответ Голливуду

Орлова и раньше сталкивалась с работой в кино: снималась в немом фильме «Любовь Алены» и звуковом – «Петербургская ночь». Но впереди ее ждал просто грандиозный успех «Веселых ребят», с трудом пробившихся на экраны – поначалу мнения об этом фильме были нелестными.

«Это контрреволюционный фильм», – заявил нарком просвещения Бубнов и запретил выпускать ленту в прокат.

Новую комедию посмотрел Горький и порекомендовал ее Сталину. Тот много смеялся и произнес знаменитую фразу: «Словно в отпуске побывал. » Судьба фильма решилась, и началось восхождение актрисы на олимп славы.

Ослепительно белозубая, белокурая и белокожая, Орлова словно была сотворена Александровым по образцу знаменитых голливудских красавиц. «Она преображалась на экране, а в жизни была совсем другой, – рассказывали журналистам ее племянницы. – Маленького роста, худощавая, невзрачная – но он так умел ее снимать, что она казалась выше. Красавицей ее сделал Григорий Васильевич: заставил вставить великолепные фарфоровые зубы и сделал блондинкой».

Любовь Орлова - полная биография

Любовь Орлова

Синдром Орловой

После триумфа «Веселых ребят» лицо Орловой стало почти иконой. Миллионы советских женщин не жалели усилий, стараясь хоть немного походить на любимую актрису. У психиатров даже появился специальный термин — «синдром Орловой», означавший патологическую страсть пациенток, стремившихся подражать актрисе. С ростом 1 метр 58 сантиметров и талией в 43 сантиметра Любовь Петровна была труднодостижимым идеалом. Орлова – портреты, голос, афиши – была повсюду. «Под Орлову» стриглись, копировали ее походку, прищур, улыбку. Ее просто боготворили.

Приезжая на гастроли, она не могла отдыхать перед концертами, — всюду висели громкоговорители, из которых раздавались песни в ее собственном исполнении. Окончательно статус первой актрисы страны закрепился за Любовью Петровной после выхода на экраны фильма «Цирк». Такого сумасшедшего успеха комедии не ожидал никто.

Несколько дней артистка в буквальном смысле возвышалась над Москвой – Фигура Орловой была установлена на колокольне Страстного монастыря (ныне там находится кинотеатр «Пушкинский») — одном из самых высоких сооружений в то время.

Любовь Орлова - полная биография

Битва за красоту

Всю жизнь Орлова боролась за то, чтобы выглядеть красивой на экране. Позже это стало едва ли не маниакальной болезнью. Актрису снимали при тщательно выбранном свете, под определенными углами, – свет разглаживал морщины. Под чутким руководством супруга оттачивался каждый жест и каждый взмах ее ресниц.

На первый взгляд открытая и улыбчивая, Любовь Петровна никого не пускала в свою жизнь. Когда в Праге на съемках «Весны» она попала в автомобильную аварию, то лишь мужу позволила навещать себя в больнице. Кстати, свою первую пластическую операцию, подтяжку лица, Любовь Петровна сделала еще в 1946 году, готовясь к съемкам этого фильма. Говорят, пластику ей по дружбе оплачивал сам Чарли Чаплин.

Через год на Международном фестивале в Венеции Орлова разделила с Ингрид Бергман премию «Лучшая актриса года».

Даже когда ей было уже за пятьдесят, каждый ее выход на сцену звучал словно вызов постаревшим современникам – стройные ноги на высоких каблуках, всегда прямая спина и неправдоподобно молодой голос.

Любовь Орлова - полная биография

Любовь Орлова

«Она никого не любила»

Не все воспоминания о ней окрашены в радужные тона – она была сложным человеком. Например, внук Александрова написал так: «Орлова не любила людей, гостей и друзей. Она никого не любила. И хотя в доме хватало места, переночевать гостям было негде. Иногда доходило до маразма. Приезжали люди по делам – сценарий обсудить, музыку к кинофильму, сидели, разговаривали. Вдруг через час Орлова, посмотрев на часы, говорила: «Через пять минут Григорию Васильевичу пора обедать». Все вставали и молча уходили. Она им даже чаю никогда не предлагала. Ее боялись все».

Оглушительный успех вскружил Орловой голову. Ведь волей-неволей ей приходилось быть завсегдатаем различных праздников и пиршеств, славившихся разнообразием еды и выпивки. Орлова пристрастилась к алкоголю, стала пить в одиночку. Но Александрову удалось спасти жену от пагубного пристрастия. Возможно, он пригрозил ей загубленной карьерой, а карьера была для нее превыше всего. Пить она перестала.

В сороковых-пятидесятых Орлова и Александров были одной из самых знаментитых и обеспеченных пар Советского Союза. Об их даче во Внуково с огромным каминным залом по Москве ходили легенды. Жалобу актрисы на то, что «так хочется во Внуково, а опять приходится лететь в Париж за перчатками», передавали из уст в уста.

Любовь Орлова - полная биография

Любовь Орлова

Талант и мужество

Все жанры театра и кино ей покорились: декламация, пение, танец, акробатика. Зрители нескольких поколений специально приходили посмотреть на ее игру в театр Моссовета, и спектакли неизменно шли с аншлагом.

Известно мужество Орловой, когда на съемках «Цирка» пушка, на которой предстояло плясать героине, сильно раскалилась. Вместо того чтобы остановить операторов, Любовь Петровна провела сцену до конца. Ей проще было отправиться в травмпункт, где вместе с трико с нее сняли обгоревшую кожу, чем допустить, чтобы был загублен съемочный день.

Сталин обожал комедии Александрова. При встрече Иосиф Виссарионович жал руку Орловой и удивлялся – какая маленькая эта женщина. «Он что, вас не кормит? – шутил Сталин. – А мы его расстреляем».

Любовь Орлова - полная биография

Любовь Орлова в фильме «Весна»

Последние годы

В последние две десятилетия своей жизни Орлова почти не снималась. В 1959 году Александров снял фильм «Русский сувенир», где она сыграла главную роль Варвары Комаровой. Фильм провалился. Актриса продолжала играть на сцене театра имени Моссовета, но постепенно ее стали лишать главных ролей, и Орлова вообще сошла со сцены.

В начале 1970-х годов Александров приступил к съемкам фильма «Скворец и Лира», – о судьбе советских разведчиков (их сыграли сами Александров и Орлова). Судьба фильма сложилась печально: художественный совет киностудии запретил его к прокату. По другой версии, одного из чиновников Госкино, Орлова сама не позволила выйти картине на экраны, увидев в себе, главной героине – старуху.

Эта неудача сказалась на здоровье артистки. Вскоре у нее начались невыносимые боли в почках. Актриса предполагала, что у нее камни. Однако настоящий диагноз был гораздо страшнее – рак поджелудочной железы.

23 января 1975 года актрису отвезли в больницу, где через три дня она скончалась. И в день ее рождения – 29 января – состоялись похороны. К Академическому театру имени Моссовета устремились тысячи москвичей, которые хотели попрощаться со звездой, стоящий в зрительном зале гроб утопал в цветах.

Александров прожил еще восемь с половиной лет, снял документальный фильм «Любовь Орлова». Скончался он в возрасте 80 лет, и его похоронили на Новодевичьем кладбище, рядом с могилой жены.

Цитата: «Люди, которые не умеют преодолевать себя – несчастные люди. Настоящее счастье в том ведь и заключается, чтобы преодолевать то, чего не хочется».

«Орлова и Александров»: сериал на «Первом канале» раскритиковала родственница актрисы (ФОТО,ВИДЕО)

Любовь Орлова - полная биография

«Орлова и Александров»: фильм возмутил родственницу актрисы

Показанный в эфире «Первого канала» сериал о жизни и отношениях легендарных отечественных деятелей культуры — актрисы Любови Орловой и режиссёра Григория Александрова внучка старшей сестры Любови Орловой Нонны — Нонна Голикова — подвергла критике, отметив, что не может понять «на чём основана его историческая канва», пишет «Комсомольская правда» .

По словам Нонны Голиковой, во время подготовки проекта создатели картины не обращались ни к ней, ни к серьезной книге Александра Хорта об Орловой, и в итоге по ее словам «результат очень приблизительно соответствует» биографии актрисы.

Сериал «Орлова и Александров» ФОТО. Кадры из фильма

«Тогда и надо было назвать героев вымышленными именами! «Иванова и Петров», к примеру. Историко-биографические художественные произведения обязаны соблюдать верность документу. В контексте нашего времени, когда всем миром переписывается история России, такое искажение биографии великой русской актрисы довольно дурно пахнет», — цитирует издание внучатую племянницу Любови Орловой.

Между тем, сценаристы картины — Владимир и Татьяна Сотниковы, заявили, что «старались кропотливо собирать все воспоминания, и уже из них выкристаллизовывались образы героев».

«Документов, связанных с 20-60-ми годами прошлого века, существует множество. Есть киноматериал, есть документальные фильмы, фотографии, архивы. Мы прочитали практически все, что было опубликовано об этой паре. Трудность была в другом: Орлова и Александров при всей своей популярности были крайне закрытыми людьми. Они жили не напоказ, поэтому вокруг них существует целый сонм легенд, фантазий и сплетен. Выяснить, что из этого правда, а что анекдот, почти не представлялось возможным», — пояснил Владимир Сотников.

Говоря об отношениях Орловой и Сталина, Голикова отметила, что они виделись всего один раз, тогда как в сериале их «отношения» растянуты на несколько серий. При этом, по словам родственницы актрисы, Владимир Немирович-Данченко не был влюблен в Орлову, «как это показано в сериале», однако за ней ухаживал его сын.

«Он испытывал к Орловой интерес, это факт. И Александрову об этом говорили. Другое дело, что было между ними — неизвестно. Ясно, что рассказы про «первую леди», которой якобы являлась Орлова, про машины и бриллианты от Сталина — бред. Орлова была человеком закрытым и избегала разговоров о политике, потому что понимала: из троих, присутствующих при таком разговоре, двое — стукачи. Она воспринимала Сталина как исчадие ада. Мы ставили перед собой задачу показать вождя, который хотел, чтобы Орлова его полюбила. Он хотел добиться этого», — пояснили в свою очередь сценаристы подобную трактовку биографических событий в жизни великой актрисы.

Что касается Андрея Берзина, вызвававшего отвращение у Орловой в фильме — это, по словам Голиковой, также не соответствует действительности.

«Он был очень красив. Вся семья обожала его. Он взял на попечение ее родителей и племянницу, — мою маму. Зачем же его так оболгали? После тюрьмы, когда Берзин ехал к себе обратно в Прибалтику, он заходил к нам, мне было семь лет. И даже тогда, будучи больным раком, он был статен и красив. Разве станет женщина практически рисковать ради него жизнью – просить о нем Сталина. Это как раз правда, но она перечеркивает всю трактовку образа Берзина в сериале», — рассказал она.

«Считалось, что брак был по расчету. Якобы Орлова не испытывала к нему любви, но была в нищете, боялась за будущее, устала продавать молоко. А недавно я услышала идею о том, что это был единственный мужчина, которого она любила. На чем это основано? Где правда? Неизвестно», — ответили в свою очередь на претензию Сотниковы.

Сериал «Орлова и Александров»: смотреть онлайн ВИДЕО трейлера

Нонна Голикова указала и на тот факт, что в фильме Леонид Утесов посоветовал Григорию Александрову посмотреть спектакль «Перикола» с участием Орловой, тогда как на самом деле такую рекомендацию дал театральный художник Петр Вильямс, и первая встреча пары в жизни произошла при других обстоятельствах.

«Есть версия, по которой художники «Кукрыниксы» сделали предложение режиссеру. Есть версия, по которой Александров сам пришел на тот спектакль, услышав про Орлову. По другой версии, сама Любовь Петровна попросила подругу пригласить ее и Александрова в гости, чтобы познакомиться с ним. Кто-то говорит, что они встретились на вечере оперного певца Леонида Собинова. Вариантов масса! Какой из них правда, кто подтвердит? Мы сделали некий микс некоторых из этих версий», — пояснили сценаристы сериала «Орлова и Александров» на «Первом канале».

Любовь Орлова — главная звезда Советского Союза

Имя этой актрисы известно в нашей стране практически всем. Фильмы с ее участием популярны до сих пор, хотя многие из них сняты много лет назад. В чем же секрет успеха выдающейся кинозвезды Любви Орловой, самой яркой звезды советского экрана?

Барышня из рода Рюриковичей

Любовь Орлова - полная биографияЛюбовь Петровна Орлова родилась 11 февраля (29 января по старому стилю) 1902 года. В советские времена актрисе приходилось тщательно скрывать то обстоятельство, что на она появилась свет в более чем состоятельной дворянской семье, ведущей свою родословную еще от Рюриковичей.

Орловы жили в своем имении под Москвой, отец Любы Петр Федорович служил в военном ведомстве, а мать Евгения Николаевна, урожденная Сухотина, воспитывала детей. Маленькая Любочка отличалась живым нравом и прирожденным артистизмом, любила петь и танцевать. С девочкой с ранних лет занимались педагоги, она брала уроки вокала и игры на фортепиано.

По семейным преданиям, однажды выступление Любы увидел сам Шаляпин и произнес пророческие слова: «Эта девочка будет знаменитой актрисой!». Все указывало на то, что пророчество великого певца сбудется — Люба выказывала все новые артистические таланты, всерьез занималась музыкой, собиралась поступать в Московскую консерваторию.

Но все планы нарушила революция. В это смутное время главным было выживание, а не занятия музыкой… Потомственные дворяне Орловы, чтобы не умереть с голоду, завели коров, и избалованной горничными Любочке пришлось по морозу возить в Москву тяжелые бидоны с молоком — именно тогда она испортила себе прекрасную форму рук — суставы некрасиво выпирали наружу, и Орловой потом всю жизнь приходилось скрывать это всевозможными ухищрениями.

Дыхание ГУЛАГА

Любовь Орлова - полная биографияПережив в те страшные годы немало трудностей и жизненных невзгод, Орлова все же опять оказалась на дороге, ведущей к артистической славе. В 1919 году она поступила в консерваторию, где проучилась три года. Затем Любовь Петровна была зачислена в Московский театральный техникум, где обучалась хореографии.

В 1926 году молодая актриса Любовь Орлова была принята в музыкальную студию при МХАТе — скромной хористкой. Тогда же девушка вышла замуж за Андрея Берзина — крупного партийного чиновника, служащего Наркомата земледелия.

Орлова после замужества не оставила театр, а, наоборот, с удвоенной энергией начала заниматься своей артистической карьерой. Но роли актрисе доставалась лишь эпизодические — до солистки ей было еще далеко.

В 1930 году супруг Любви Петровны был арестован по «делу Чаянова» — Берзин к тому времени стал заместителем наркома земледелия, а на этой должности никак нельзя было разделять взгляды видного ученого в неоправданности коллективизации и разорения крестьян. Орлова оформила развод — в то время только это могло спасти от ареста и лагерей…

Но мысли о судьбе мужа не давали ей покоя. Через несколько лет, когда Орлова уже была знаменита, во время приема в Кремле к ней подошел Сталин и предложил обратиться к нему с любой просьбой. И Орлова вместо обычных требований творческой элиты — квартира, машина, дача, попросила сообщить ей о том, жив ли ее муж.

Позже ей сообщили, что он находится на поселении в Казахстане и намекнули, что она вполне может оказаться рядом с ним, если будет задавать Вождю всех народов подобные вопросы…

Невеселая веселая жизнь

Любовь Орлова - полная биографияНеизвестно, каково жилось актрисе под угрозой ареста, и как ей удавалось столь удачно играть роли счастливых девушек, живущих в самой лучшей стране мира — СССР. Глядя на ее Анюту в «Веселых ребятах» никогда не подумаешь, что актриса в то время переживала столь тяжелые жизненные драмы…

Роль Анюты, сделавшая актрису знаменитой, была не первой в ее биографии. Орлова начала сниматься достаточно поздно — в 31 год. Перед этим она сумела из кордебалетных девушек на заднем плане стать солисткой оперетты — голос ее поражал слушателей, среди которых бывали и кинорежиссеры.

В 1933 году она снялась в фильме Бориса Юрцева «Любовь Алены», затем в картине «Петербургская ночь». Но оба этих фильма успеха актрисе не принесли…

Настоящая слава к Орловой пришла после встречи с режиссером Григорием Александровым, ставшим ее мужем, наставником, другом и защитником до конца дней. Режиссер искал актрису для исполнения главной роли в новой музыкальной кинокомедии, но ни одна из претенденток не устраивала Александрова.

И лишь увидев на сцене в роли Периколы неподражаемую, талантливую, блестящую Любовь Орлову, режиссер понял — это она, его Анюта, его героиня…

Картина просто потрясла зрителей, всенародная любовь к ней не проходит вот уже больше 70 лет. После выхода «Веселых ребят» жизнь Орловой сильно изменилась — она стала настоящей звездой, кумиром, объектом для подражания миллионов женщин.

В психиатрии даже появился термин «Синдром Орловой» — так называлось навязчивое желание истеричных дам походить на актрису до мелочей. Каждый новый фильм укреплял всеобщее обожание актрисы, а Орлова раз за разом доказывала, что она — самая лучшая. «Цирк», «Волга-Волга», «Светлый путь»…

Успех Любви Петровны не был случайным. Помимо своих многогранных артистических талантов, великолепного голоса, чувства ритма, потрясающей внешности, Орлова умела работать по-настоящему, вживаться в свою роль целиком.

Так, перед ролью почтальона Стрелки в «Волге-Волге» Олова несколько дней ходила по городу с тяжелой почтовой сумкой, а перед съемками «Светлого пути» училась ткать под руководством стахановки-ткачихи.

Во время войны актриса много ездила по фронтам, выступала перед бойцами, снималась в боевых киносборниках. Когда фашисты наступали на Москву, в качестве моральной поддержки жителям и воинам по городу были развешены гастрольные афиши Орловой — мысль о том, что знаменитая актриса осталась в городе, поддерживала в эти дни многих.

После войны Александров снял великолепный даже по современным меркам фильм «Весна», где Орлова блистательно сыграла две роли сразу. Затем последовал фильм «Встреча на Эльбе», за который она получила Сталинскую премию. Это время стало пиком ее карьеры, зенитом ее славы. Казалось, что она достигла всего, о чем можно мечтать – слава, карьера, деньги, семья. Но мало кто знал об истинной жизни Орловой, о ее мыслях, переживаниях, болезнях.

Много лет она страдала ужасной бессонницей и редкой болезнью Меньера, для которой характерны внезапные сильные головокружения, рвота, шум в ушах… Но самым страшным бедствием для Орловой стала ее наступающая старость.

Архив на свалке

Любовь Орлова - полная биографияВозраст Орловой неумолимо приближался к пятидесяти — страшное время для любой женщины, а тем более, актрисы. Она привыкла блистать на экране, а добиваться этого было все трудней. Орлова не хотела, чтобы зрители видели ее стареющей и решила уйти из кинематографа.

Новым местом ее работы стал театр имени Моссовета, где актриса сыграла немало замечательных ролей. Но страх приближающейся старости сводил с ума актрису. Она прибегала ко всем ухищрениям, способным сохранить молодость и красоту — дорогие кремы, привезенные из Парижа, специальная гимнастика, массажи…

Одной из первых в Москве она сделала пластическую операцию. Когда Орловой исполнилось 70, и начались торжества по все стране, она умоляла ни в коем случае не называть ее возраст. Вскоре Орлова попала в больницу из-за сильных болей в почках. От пациентки скрыли ее страшный диагноз — рак поджелудочной железы. Александров уверял жену, что у нее были камни в почках, которые благополучно удалили.

Скончалась актриса в январе 1975 года, похоронили ее на Новодевичьем кладбище. Через несколько лет умер Григорий Александров…

В квартире Орловой и Александрова сейчас находится офис, а их огромная дача сдается для иностранцев и для съемок клипов (знаменитый клип Алсу «Зимний сон» был снят именно там). А недавно в СМИ появилась информация, что на свалке поселка Внуково, где находится эта дача, были найдены остатки архива и вещей актрисы.

Кто-то выбросил без сожаления все письма, заметки, свидетельства давно ушедшего от нас времени и жизни знаменитой актрисы, ставшей символом СССР…

Любовь Орлова

Полное имя:Любовь Петровна Орлова
Дата рождения:11.02.1902
Профессия:Актриса, певица, танцовщица
Рост:
Вес:
Место рождения:Звенигород, Россия
Знак зодиака:Водолей

Любовь Орлова – актриса, которая и по сей день считается одной из красивейших советских актрис своего времени, а также символом советского кино вообще. Известно, что актриса уделяла большое внимание своей внешности, активно ухаживала за собой и внимательно следила за модой.

Родилась она 29 января (11 февраля) 1902 года в подмосковном Звенигороде (ныне Московская область) в дворянской семье. Её отец Пётр Фёдорович Орлов, потомственный дворянин, служил в военном ведомстве и имел высокие царские награды. Мать Евгения Николаевна Сухотина происходила из старинного дворянского рода, состоящего в родстве с семейством графа Л. Н. Толстого. В доме Орловых хранилась книга «Кавказский пленник», подписанная лично писателем и подаренная маленькой Любови Орловой.

Родители хотели, чтобы дочь научилась актёрскому мастерству, так как Любовь была талантливой девочкой с самого рождения. В домашнем спектакле Любови Орловой досталась роль репки. В гостях у семьи Орловых часто бывал Фёдор Шаляпин, когда он увидел домашний спектакль с участием Орловой, он подошёл к Любови и сказал, что её ожидает грандиозная актёрская слава в будущем и посоветовал родителям актрисы записать свою дочь в театральную студию. Тем временем, родители хотели, чтобы дочь стала профессиональной пианисткой, и, когда ей исполнилось семь лет, отдали её в музыкальную школу. В 1919—1922 годах Любовь Орлова училась в Московской консерватории по классу фортепиано. Из-за трудного материального положения учёба в консерватории не была окончена.

1922—1925 — учёба на хореографическом отделении Московского театрального техникума имени А. В. Луначарского (ныне ГИТИС), параллельно — 1922—1925 годы — уроки актёрского мастерства у педагога Е. С. Телешовой, режиссёра Художественного театра.

В 1920—1926 годах работала преподавателем музыки и тапёром (музыкальное сопровождение немых кинофильмов) в кинотеатрах Москвы:

в кинотеатре «Унион» (позднее — кинотеатр Повторного фильма)

в кинотеатре «Арс»

в кинотеатре «Великий Немой»

в кинотеатре «Орфеум»

концертные выступления перед киносеансами в кинотеатре «Арс».

1926—1933 годы — хористка, затем актриса Музыкального театра (первоначально — Музыкальной студии при МХАТе) под руководством В. И. Немировича-Данченко.

После окончания Московского театрального техникума в 1926 году, она была принята хористкой в Музыкальную студию при МХАТе имени В. И. Немировича-Данченко (ныне Московский академический музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко).

Будучи артисткой хора и кордебалета, Орлова была занята в основном в эпизодических ролях. Однако даже в этих ролях музыкальный и драматический талант её многим бросался в глаза. В 1932 году роль Периколы в одноимённой оперетте Жака Оффенбаха вывела Орлову из состава хора и сделала солисткой.

1926—1930 годы — брак с Андреем Гаспаровичем Берзиным (1893—1951), заместителем начальника административно-финансового управления Наркомата земледелия. В 1930 году Берзин был арестован по делу Трудовой крестьянской партии и в 1931 году был сослан в Казахстан, где он работал экономистом-плановиком в «Союзпромкорме».

1932—1933 годы — гражданский брак с Францем, австрийским импресарио.

В 1933 году состоялась встреча с Григорием Васильевичем Александровым. Эта встреча сыграла решающую роль в её дальнейшей судьбе (была его женой, снималась в его фильмах). В один из весенних дней 1933 года художник Пётр Вильямс посоветовал Александрову сходить в музыкальный театр при МХАТе, где в спектакле «Перикола» блистала 31-летняя Любовь Орлова. Режиссёр последовал этому совету, пришёл на спектакль и сразу же был пленён не только талантом актрисы, но и её внешностью. В тот же день они познакомились. Сомнений в том, кто будет играть роль Анюты в его новом фильме, у Александрова после этого не осталось.

Актриса профессионально пела (лирико-колоратурное сопрано), играла на фортепиано, танцевала, исполняла акробатические трюки. Роли Орловой в фильмах «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга», «Весна» до сих пор пользуются всенародной любовью.

Орлова тщательно заботилась о своей внешности, следила за модой, использовала все доступные медицинские средства продления молодости кожи и тела. Орлова на протяжении многих лет была примадонной советского киноэкрана, отличаясь изысканной аристократической внешностью и ухоженностью.

В 1934—1945 годах — работала актрисой на киностудии «Мосфильм». В 1945—1949 годах — актриса Государственной студии киноактера, параллельно певица «Гастрольбюро». В 1949—1955 годах — актриса Театра-студии киноактера (ныне Государственный театр киноактёра). С 1955 года — актриса Академического театра имени Моссовета. Член Союза кинематографистов СССР.

Ушла из жизни 26 января 1975 года в Москве от рака поджелудочной железы. Похоронена актриса на Новодевичьем кладбище столицы (3 участок, 21 ряд).

Факты
[html]

  • На доме, где в 1966—1975 годы жила Любовь Орлова (Большая Бронная улица, дом 29), установлена мемориальная доска.
  • В 1976 году на верфи в Югославии было спущено на воду круизное судно, названное «Любовь Орлова».
  • В 1989 году советский (в то время) композитор и певец Игорь Николаев написал и исполнил песню «Бенгальские огни» (другое название — «Любовь Орлова»). Эту песню он посвятил памяти Любови Орловой. Авторы слов — Игорь Николаев и Игорь Кохановский.
  • В 2001 году в честь Л. Орловой была выпущена почтовая марка России.
  • В 2002 году была выпущена памятная монета Банка России, посвящённая 100-летию со дня рождения Л. П. Орловой. 2 рубля, серебро.

Награды
[html]Заслуженная артистка РСФСР (1935)

Народная артистка РСФСР (1947)

Народная артистка СССР (1950)

Сталинская премия первой степени (1941) — за исполнение роли Марион Диксон в фильме «Цирк» (1936) и роли Стрелки в фильме «Волга — Волга» (1938)

Сталинская премия первой степени (1950) — за исполнение роли американской журналистки Джаннетт Шервуд в фильме «Встреча на Эльбе» (1949)

Орден Ленина (1939)

Два ордена Трудового Красного Знамени (1938, ?)

Юбилейный значок «ХХ лет советской кинематографии» (1940)

Медаль «За оборону Кавказа» (1944)

Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (1945)

Медаль «В память 800-летия Москвы» (1947)

Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина» (1970)

VIII Международный кинофестиваль в Венеции (1947, специальный приз фестиваля за лучшую женскую роль (в фильме «Весна») (разделила с Ингрид Бергман).

IV Международный кинофестиваль в Марианске-Лазне (1949, премия Мира за фильм «Встреча на Эльбе»)

Почётная грамота Советского комитета защиты мира (1960)

Фильмы
Спектакли

«Дочь мадам Анго»

1927 — «Соломенная шляпка»

1955 — «Лиззи Мак-Кей»

1963 — «Милый лжец»

1972 — «Странная миссис Сэвидж»

1933 — «Любовь Алёны»

1934 — «Петербургская ночь»

1934 — «Весёлые ребята»

1937 — «Наш цирк» (короткометражный)

1939 — «Ошибка инженера Кочина»

1940 — «Светлый путь»

1941 — «Боевой киносборник № 4»

1941 — «Дело Артамоновых»

1943 — «Одна семья»

1943 — «Каспийцы» (документальный)

1949 — «Встреча на Эльбе»

1952 — «Композитор Глинка»

1960 — «Русский сувенир»

1974 — «Скворец и Лира»

Документальные фильмы, телепередачи и сериалы о Любови Орловой

1963 — «Мелодии Дунаевского»

1969 — «Любовь Орлова. Передача о творчестве»

1983 — «Любовь Орлова»

1996 — «В поисках утраченного. Любовь Орлова»

2002 — Воплощённое счастье. Любовь Орлова»

2005 — «Три любви Любови Орловой»

2006 — «Как уходили кумиры. Любовь Орлова»

2007 — «Сказка о Золушке или Фемина Совьетика»

2007 — «Три персонажа в поисках роли»

2007 — «Сказка о Золушке или Фемина Совьетика»

Орлова Любовь

(11.02.1902 — 26.01.1975) Практически всю свою кинокарьеру Орлова боролась за то, чтобы выглядеть на экране красивой. С годами это превратилось чуть ли не в маниакальную болезнь. Орлова, наверное, одна из первых советских киноактрис, которая стала прибегать к пластическим операциям. Из своих поездок за границу она привозила специальный крем для лица и рук. Именно из страха показаться некрасивой Орлова панически боялась фотографироваться, всегда скрывала и свой истинный возраст.

Любовь Орлова родилась в подмосковном Звенигороде в семье интеллигентов. Отец будущей советской кинозвезды — Петр Федорович Орлов — был потомком тверской ветви Рюриковичей. Он служил в военном ведомстве. Мать — Евгения Николаевна Сухотина — происходила из старинного дворянского рода. В родстве с Сухотиными был Лев Толстой, книга которого («Кавказский пленник») с дарственной надписью хранилась как реликвия в доме Орловых.
Родители хотели, чтобы дочь стала профессиональной пианисткой, и в семилетнем возрасте отдали ее в музыкальную школу. По одному из семейных преданий, однажды в их доме гостил Ф. И. Шаляпин, которому показали оперетту «Грибной переполох», поставленную любительским детским театром. В этом спектакле маленькая Любочка Орлова исполняла роль Редьки. После окончания представления Шаляпин вдруг поднял Любу на руки и произнес пророческую фразу: «Эта девочка будет знаменитой актрисой!» Чтобы эти слова великого певца сбылись, Л. Орловой понадобилось ровно двадцать пять лет.

В 17 лет Орлова поступила в Московскую консерваторию (класс рояля), где проучилась три года (1919-1922). Закончив консерваторию, Орлова следующие три года училась на хореографическом отделении Московского театрального техникума. После его окончания в 1926 году она была принята хористкой в Музыкальную студию при МХАТе, носившую имя В. Немировича-Данченко.

Замуж Орлова вышла довольно рано — в 1926 году она связала свою судьбу с видным партийным чиновником 29-летним Андреем Берзиным (он служил в Наркомземе и руководил отделом производственного кредитования). Этот брак Орловой можно смело назвать карьерным, вынудила 24-летнюю девушку на это беспросветная нужда. Их знакомство произошло банально: Берзин пришел в театр, и кто-то из друзей после спектакля привел его за кулисы и познакомил с молодой актрисой. Они начали встречаться, и вскоре Берзин был представлен родителям актрисы (Орловы тогда только переехали из коммуналки в проезде Художественного театра в отдельную квартиру в Гагаринском переулке). Симпатичный и, главное, при солидной должности, Берзин понравился родителям Орловой, и они посоветовали дочери не тянуть со свадьбой. Вскоре молодые люди поженились, и Орлова переехала в квартиру мужа в Колпачном переулке.
Их совместная жизнь была довольно ровной главным образом благодаря стараниям Орловой, которая день ото дня все больше привязывалась к мужу. Тогда ей, видимо, казалось, что впереди их ожидает долгая семейная жизнь. Однако сам А. Берзин в своем выборе между семьей и политикой выбрал последнее. Став в конце 20-х годов заместителем наркома земледелия, он вступил в ряды оппозиции и стал одним из ярких ее представителей. В конце концов это стоило ему свободы. 4 февраля 1930 года Берзин был арестован по «делу Чаянова» (нарком земледелия) и приговорен к длительному сроку тюремного заключения. Так что первый брак будущей звезды советского экрана оказался скоротечным и несчастливым. Сразу после ареста мужа Орлова вернулась к своим родителям в Гагаринский переулок.

Между тем несчастливая семейная жизнь совсем не отразилась на творческой активности актрисы. Более того, может быть, именно это обстоятельство и активизировало желание Орловой найти и утвердить себя на сцене.
Будучи артисткой хора и кордебалета, Орлова была занята в основном в эпизодических ролях. Однако даже в этих ролях музыкальный и драматический талант ее многим бросался в глаза. С каждым годом Орлова все увереннее шла к тому, чтобы стать примой.
Роль Периколы в одноименной оперетте Жака Оффенбаха вывела Орлову из состава хора и сделала солисткой. Это случилось в 1932 году. Успех актрисы был ошеломляющим.

По одной из версий, стремительному взлету Орловой к вершинам славы немало способствовал увлекшийся ею руководитель театра Михаил Немирович-Данченко (сын прославленного режиссера). Многим тогда казалось, что эта связь в конце концов придет к своему логическому концу — свадьбе. Однако этого так и не произошло. Вскоре у Орловой появился новый возлюбленный. Им оказался некий австрийский бизнесмен, который воспылал любовью к красивой и талантливой актрисе. Начался их короткий, но пылкий роман, о котором тогда многие судачили. Почти каждый вечер после спектакля австриец увозил Орлову на своем «Мерседесе» в ресторан, и только поздно ночью они возвращались к дому актрисы в Гагаринском переулке. Сегодня трудно понять, какие надежды возлагала Орлова на своего возлюбленного (может быть, мечтала уехать с ним за границу?), тем не менее, несмотря на упреки родителей, она в течение нескольких месяцев продолжала встречаться с австрийцем.

Что касается творческих устремлений Орловой в те годы, то, видимо, полного удовлетворения от работы она не испытывала. В стенах театра ей становилось тесно, и она искала иных выходов своей артистической натуры. Ей вдруг захотелось сняться в кино. Однако, когда она попыталась это осуществить, ее ждало разочарование. Вот что рассказывала об этом сама Орлова: «В киностудии попала в длинную очередь: был объявлен набор молодых исполнителей для очередной картины. С трудом скрывая свою робость, я очутилась перед режиссером — человеком со взглядом решительным и всезнающим. Когда он обратил на меня свой испытующий и пронзительный взор, я почувствовала себя как бы сплюснутой между предметными стеклами микроскопа.
— Что это у вас? — строго спросил режиссер, указывая на мой нос.
Быстро взглянула я в зеркало и увидела маленькую родинку, о которой совершенно забыла, — она никогда не причиняла мне никаких огорчений.
— Ро. родинка, — пролепетала я.
— Не годится! — решительно сказал режиссер.
— Но ведь. — попыталась я возразить. Однако он перебил меня:
— Знаю, знаю! Вы играете в театре, и родинка вам не мешает. Кино — это вам не театр. В кино мешает все. Это надо понимать!
Я поняла лишь одно: в кино мне не сниматься, а поэтому надо поскорее убраться из студии и больше никогда здесь не показываться. И я дала себе клятву именно так поступить».

К счастью, вскоре Орлова все-таки нарушила клятву: в 1933 году режиссер Борис Юрцев пригласил ее на роль миссис Эллен Гетвуд в немом фильме «Любовь Алены» (этот фильм до наших дней не сохранился). Затем последовала роль Грушеньки в звуковом фильме «Петербургская ночь». Оба фильма вышли на экраны страны в 1934 году, однако того успеха, который Л. Орлова имела на театральных подмостках, они ей не принесли. И лишь в конце декабря 1934 года, когда на экраны вышел фильм «Веселые ребята», к Орловой пришла настоящая кинослава.
Этот фильм снял 31-летний Григорий Александров (Мормоненко). В кино он пришел в 1924 году вместе с Сергеем Эйзенштейном, с которым они вместе сняли легендарный «Броненосец «Потемкин» (1925).

Александров в середине 20-х годов женился на молодой актрисе, которая вскоре родила ему сына. Мальчика назвали сначала Василием, однако затем по желанию отца переименовали в Дугласа — в честь знаменитого в те годы американского артиста Дугласа Фербенкса.

Тем временем в 1927 году на экраны страны вышел еще один этапный фильм двух молодых режиссеров — «Октябрь». В 1929-1932 годах оба режиссера находились в служебной командировке в США, где постигали премудрости кинематографического ремесла в Голливуде.

Вернувшись из Америки, Александров был полон идей и мечтал снять фильм, непохожий на то, что он снимал до этого. Так появилась мысль о первой советской музыкальной кинокомедии. Сценаристами Н. Эрдманом и В. Массом в течение двух месяцев был написан сценарий «Веселых ребят», и режиссер приступил к поискам исполнителей главных ролей. Эта работа была не из легких. Если с исполнителем главной мужской роли (Кости Потехина) дело быстро разрешилось (им стал солист ленинградского мюзик-холла Леонид Утесов), то актрису на главную женскую роль (Анюты) найти долго не удавалось. Пробовалось несколько девушек, среди которых были не только актрисы, но и люди, не имеющие никакого отношения к кино.
В один из весенних дней 1933 года художник Петр Вильямс посоветовал Александрову сходить в музыкальный театр при МХАТе, где в спектакле «Перикола» блистала 30-летняя Любовь Орлова. Режиссер последовал этому совету, пришел на спектакль и сразу же был пленен не только талантом актрисы, но и ее внешностью. Сомнений в том, кто будет играть роль Анюты в его новом фильме, у Александрова после этого не осталось. В тот же день они познакомились, а уже следующим вечером вместе отправились в Большой театр на торжества, посвященные юбилею Л. В. Собинова. Вот как вспоминает об этом сам Г. Александров:
«Во время концерта, в котором участвовали все тогдашние оперные знаменитости, я острил и предавался воспоминаниям.
Иронические реплики в адрес гигантов оперной сцены, воспоминания о пролеткультовских аттракционах не вызывали особых симпатий у моей спутницы, получившей классическое музыкальное воспитание и начинавшей работу в театре под руководством Владимира Ивановича Немировича-Данченко. Но я не отступал от своего и во время концерта и на банкете продолжал азартно рассказывать ей о задуманных озорных сценах будущего нашего фильма «Веселые ребята». Она с ужасом и нескрываемым сомнением в реальности моих планов слушала. Я говорил и говорил, потому что на мое предложение сниматься она сказала: «Нет».
Кончился банкет, мы вышли на улицу и до рассвета бродили по Москве. Любовь Петровна рассказывала о себе. В конце концов она согласилась сниматься в моем фильме, но прежде спросила:
— Я чувствую, что мы часто будем спорить. Это не помешает работе?
Я и сам это чувствовал, но что мне оставалось делать? Я, конечно же, произнес расхожую мудрость:
— В спорах рождается истина».

Между тем существует несколько версий о том, каким образом Орлова познакомилась с Александровым. Согласно одной из легенд, инициатива знакомства с молодым талантливым режиссером принадлежала самой Орловой. Однажды она пришла на киностудию и смело предложила себя на роль Анюты. Тут же была сделана кинопроба, которая Александрову совершенно не понравилась — Орлова его не впечатлила.
Однако, потерпев неудачу, актриса не собиралась отступать. Имея богатый опыт в соблазнении мужчин с солидным положением (вспомним, что в числе ее возлюбленных успели побывать видный политик, бизнесмен-иностранец, театральный режиссер), Орлова предприняла новую попытку обратить на себя внимание Александрова. Причем на этот раз она воспользовалась услугами своей близкой знакомой — режиссера студии документальных фильмов Лидии Степановой. Та хорошо знала Александрова и как-то раз пригласила его к себе на чашку чая. Естественно, в тот же вечер к ней зашла и Орлова. Дальнейшие события развивались по классической схеме. Степановой вдруг понадобилось срочно куда-то уйти, актриса и режиссер остались наедине. О том, что произошло тогда между ними, можно только догадываться, однако уже через несколько дней после этой встречи Орлова была утверждена на роль Анюты.

Натурные съемки «Веселых ребят» проходили летом в Гаграх. Именно там роман Орловой и Александрова обрел свои окончательные очертания, и за его развитием затаив дыхание наблюдал весь съемочный коллектив. Стоит отметить, что на съемках у Александрова появился соперник — оператор Владимир Нильсен, который тоже увлекся Орловой. Однако из этих ухаживаний оператора ничего не вышло — Орлова безоговорочно отдала предпочтение Александрову. И тот ответил ей тем же. Несмотря на то что рядом с ним находились жена и маленький сын, он не скрывал своих симпатий к Орловой и делал все, чтобы она чувствовала себя на площадке не дебютанткой, а настоящей хозяйкой. В частности, первоначально эпизодов с участием Утесова в фильме было задумано больше, чем с Орловой, однако режиссер изменил сценарий в пользу своей новой привязанности. Короче, все шло к тому, чтобы в советском кинематографе состоялась новая семейная пара. Так в конце концов и произошло: сразу после того, как картина была снята, Орлова и Александров поженились.

Между тем съемки «Веселых ребят» были полны самых разнообразных курьезов, недоразумений и даже несчастий. Во время знаменитого «набега животных» на усадьбу Орлова должна была вскочить на спину быка и проехать на нем несколько метров. Первоначально в роли «укротителя» должен был выступить Утесов, но он от этого трюка наотрез отказался. И тогда на спину быка вскочила Орлова. Бык воспринял это крайне агрессивно и сбросил с себя наездницу. Актриса сильно ушибла спину и около месяца пролежала в больнице.

После триумфа «Веселых ребят» Орлова кометой ворвалась в тогдашний советский кинематограф. К 15-летию советского кинематографа, которое отмечалось в январе 1935 года, ей было присвоено звание заслуженного деятеля искусств РСФСР. Это было тем более удивительно, что рядом с нею в списке награжденных стояли признанные мэтры кино: Я. Протазанов, С. Юткевич, Л. Кулешов. Однако Орлова чрезвычайно понравилась Сталину, и он лично распорядился наградить актрису-дебютантку столь высоким званием. После этого вождь пригласил Орлову на торжественный прием в Кремль. Там они и познакомились. Сталин изъявил желание побеседовать с актрисой, ее подвели к нему, и он спросил у нее, есть ли у нее какая-нибудь просьба к нему. Будучи в хорошем настроении, он пообещал: «Выполню любую». В такие моменты молодые звезды обычно просили у вождя квартиры, звания или еще что-то в этом роде. Орлова же произнесла нечто неожиданное: «Иосиф Виссарионович, шесть лет назад арестовали моего первого мужа — Андрея Берзина. Я ничего не знаю о его судьбе. Не могли бы вы помочь мне связаться с ним?» Сталин удивился, но помочь обещал. Вскоре Орлову вызвали на Лубянку, и один из чекистских начальников сообщил ей, что ее бывший муж жив и, если у нее есть такое желание, она хоть сегодня может с ним воссоединиться. То есть ей предлагали разделить с ним его судьбу. Она ничего не ответила, встала и молча покинула кабинет. Ей было довольно и того, что она узнала — ее бывший муж жив. (В конце 40-х годов его все-таки выпустят на свободу, но в Москву приехать не разрешат. Он уедет к матери в Литву, где вскоре умрет от рака.)

Между тем в конце 30-х годов Орлова вознеслась на вершину кинематографического Олимпа. Один за другим выходят фильмы Александрова с ее участием, и каждый из них становится шедевром: «Цирк» (роль Марион Диксон, 1936), «Волга-Волга» (Стрелка, 1938).

Сталин продолжал оставаться горячим поклонником актрисы. Особенно нравился ему фильм «Волга-Волга». Г. Александров в связи с этим рассказывал: «Однажды по окончании приема в Георгиевском зале Кремля в честь участников декады украинского искусства И. В. Сталин пригласил группу видных деятелей культуры в свой просмотровый зал. Там были Немирович-Данченко, Москвин, Качалов, Корнейчук и многие другие видные деятели искусства. Сталин не первый раз смотрел «Волгу-Волгу». Он посадил меня рядом с собой. По другую сторону сидел В. И. Немирович-Данченко. По ходу фильма Сталин, делясь с нами своим знанием комедии, своими чувствами, обращаясь то ко мне, то к Немировичу-Данченко, полушепотом сообщал: «Сейчас Бывалов скажет: «Примите от этих граждан брак и выдайте им другой». Произнося это, он смеялся, увлеченный игрой Ильинского, хлопал меня по колену. Не ошибусь, если скажу, что он знал наизусть все смешные реплики этой кинокомедии».

Однако даже расположение Сталина не спасло Орлову от того, чтобы однажды не оказаться «распятой» на страницах газеты «Советское искусство». Случилось это в июне 1938 года. Причем предшествовали тому не менее драматичные события.
Став завсегдатаем богемных пиршеств, славившихся разнообразием снеди и выпивки, Орлова вскоре утратила чувство меры. Она настолько пристрастилась к алкоголю, что к возвращению Александрова с работы бывала уже пьяна, в одиночку осушив несколько рюмок вина. Именно тогда их брак дал первую трещину.
Каким образом Александрову удалось спасти жену от пагубного пристрастия, остается загадкой. Скорее всего он просто пригрозил ей загубленной карьерой, которая для Орловой всегда была превыше всего. Короче, с возлияниями она покончила. Однако вскоре случилась новая беда.

Летом 1938 года «звездная» чета решила построить себе дачу во Внукове, а это строительство стоило больших денег. Надо было зарабатывать, причем как можно быстрее. И Орлова нашла выход. В те годы она часто гастролировала по стране с творческими вечерами; ее концертная ставка по сравнению с другими артистами была довольно высокой — 750 рублей. Однако в создавшейся ситуации этих денег актрисе не хватало. Поэтому в апреле того года, устраивая свои гастроли в Киеве, она потребовала платить ей за концерт. 3300 рублей. Сумма была астрономическая, но Орловой пошли навстречу. И ей это понравилось. В следующем месяце она должна была приехать с концертами в Одессу и установила новую цену на свои выступления — 3000 рублей, не считая проездных, суточных и т. д. Однако здесь ее ждало разочарование. Руководство Одесской филармонии отказалось работать с Орловой на таких условиях, сославшись на нехватку денег. Но Орлова нашла выход и из этой ситуации. Она связалась с председателем месткома филармонии и договорилась о проведении концертов с ним. В результате за восемь концертов ей должны были заплатить 24 тысячи рублей.
Пускаясь во все тяжкие ради строительства дачи, Орлова, видимо, была уверена в том, что подобное «левачество» сойдет ей с рук. Но ей не повезло. Эта история дошла до ЦК, и было принято решение знаменитую артистку осадить. 10 июня в газете «Советское искусство» появилась статья под названием «Недостойное поведение». После чего Орлова ушла в тень, а Александрову, несмотря на его связи, стоило большого труда защитить свою супругу от дальнейших нападок. В конце концов эта история благополучно забылась. «Звездная» чета достроила свою двухэтажную дачу, а в 1939 году приступила к очередным съемкам.

Основой для нового фильма стала пьеса В. Ардова «Золушка», в которой рассказывалось о том, как неграмотная, но трудолюбивая девушка Таня, приехав из деревни в город, сумела дорасти сначала до знатной ткачихи, а затем и до депутата Верховного Совета. Картина должна была называться как и пьеса, однако Сталин это название забраковал. Он сам составил список из двенадцати приемлемых, на его взгляд, названий и отослал Александрову. Тот выбрал «Светлый путь». «Главкинопрокат» это огорчило: там уже заранее приготовили рекламные духи и спички с названием «Золушка».
Приступая к съемкам каждого своего фильма, Орлова пыталась как можно глубже войти в образ персонажа. Для этого она на некоторое время буквально перевоплощалась в него. Так, перед съемками «Волги-Волги» Орлова несколько дней ходила по городу с сумкой письмоносицы и разносила по домам почту. Перед съемками «Светлого пути» актриса три месяца проработала в Московском научно-исследовательском институте текстильной промышленности под руководством стахановки-ткачихи О. Орловой.

В отличие от других тогдашних звезд советского кино (М. Ладыниной или Т. Макаровой), Орлова даже в ролях простых советских тружениц несла в себе «голливудское» начало, была кукольно красива (ее рост был 1 м 58 см, талия — 43 см) и музыкальна. Несмотря на то что часть зрителей именно за эту чужеродность не любили Орлову, однако число горячих поклонников актрисы было значительно больше. Среди женского населения тогдашнего СССР даже появилась душевная болезнь, которую медики нарекли синдромом Орловой. Она выражалась в маниакальном желании во всем походить на знаменитую актрису (для этого поклонницы специально высветляли себе волосы) и причислении себя к ее близким родственникам — сестрам, дочерям и т. д.

Мало кто знает, но в конце 30-х годов Орлова снялась и в одном из первых советских кинодетективов. В 1939 году на экраны страны вышел фильм режиссера А. Мачерета «Ошибка инженера Кочина», в котором Орловой досталась отрицательная роль Ксении Лебедевой.

Успешной карьере Орловой способствовало то, что к ней восторженно относился сам Сталин.

В 1941 году, буквально перед самой войной, Орлова была удостоена Сталинской премии за участие в двух фильмах: «Волга-Волга» и «Светлый путь». А затем началась война. Ее начало застало актрису и ее мужа в Риге. Оттуда они трое суток под бомбежками добирались сначала до Минска, затем до Москвы. Здесь «звездная» пара не сидела сложа руки. Александров, как и многие мужчины, записался в отряд противовоздушной обороны, дежурил на крышах. Во время одного такого дежурства, в августе, он едва не погиб: взрывной волной его перебросило с одной секции крыши на другую. Александров получил контузию и серьезное повреждение позвоночника.
Как режиссер он снял тогда «Боевой киносборник © 4», в котором Орлова выступила в качестве ведущей. Когда фашисты подошли к самым подступам столицы и в городе началась паника (16 октября), кому-то из высоких начальников пришла в голову мысль: чтобы успокоить жителей, надо расклеить на стенах гастрольные афиши Орловой. И действительно, на многих эти плакаты подействовали отрезвляюще — если сама Орлова в городе, город не сдадут, бояться нечего.

И все же осенью 1941 года Орловой и Александрову пришлось покинуть Москву. Хотя «Мосфильму» было предписано эвакуироваться в Алма-Ату, они отправились в Баку, где Александров стал директором и художественным руководителем местной киностудии. Вскоре он приступил к съемкам фильма под названием «Одна семья». Однако на экраны он тогда так и не вышел. Приемочная комиссия, просмотревшая его, вынесла безжалостное резюме: «фильм слабо отражает борьбу советского народа с немецкими оккупантами». И картину положили на полку. Единственный случай подобного рода в карьере известного режиссера и его не менее прославленной жены.
В 1942 году Орлова с гастролями посетила Тегеран, где имела оглушительный успех. Она стала первой советской актрисой, которую признали на Востоке.

После войны карьера «звездной» пары успешно продолжилась. В 1946 году супруги уехали в Чехословакию, где на студии «Баррандов» сняли новую комедию — «Весна». Орлова сыграла в ней сразу две роли — ученой Никитиной и актрисы Шатровой. Однако съемки картины едва не закончились печально. Однажды Александров, Орлова и актер Н. Черкасов (он также играл в фильме одну из центральных ролей) возвращались на машине со съемок. Дорога была мокрой, и на одном из поворотов автомобиль выбросило в кювет. В результате Александров получил перелом ключицы, у Черкасова было поранено лицо, выбито несколько зубов. Сидевшая на заднем сиденье автомобиля Орлова практически не пострадала. Однако съемки картины пришлось остановить, так как двое участников фильма очутились в больнице. Но все обошлось. В 1947 году «Весна» вышла не только на экраны СССР, но и за границей. В том же году фильм демонстрировался на фестивале в Венеции, где Орлова получила специальный приз за исполнение лучшей женской роли (с ней эту награду тогда разделила И. Бергман). Успех сопутствовал фильму и в Марианске-Лазне в августе 1947-го, и в Локарно в июле 1948 года.

Стоит отметить, что уже во время съемок «Весны» Орлова явственно почувствовала, что ее время в кинематографе иссякает. Ей требовалось новое место для приложения своих творческих сил, и этим местом должен был стать театр. Конкретно — Театр имени Моссовета. Видимо, чтобы облегчить своей супруге приход в него, Александров пригласил в «Весну» несколько актеров этого театра. Р. Плятт и Ф. Раневская сыграли в фильме главные роли, а режиссера театра И. Анисимову-Вульф Александров сделал своей помощницей на съемочной площадке.
Первой ролью Орловой на сцене Театра имени Моссовета стала роль Джесси Смит в спектакле «Русский вопрос» по пьесе К. Симонова. По словам режиссера Ю. Завадского, Орлова поначалу вела себя на репетициях наивно, не схватывала роль в целом, репетировала кусками. Однако в дальнейшем актриса сумела справиться с собственной беспомощностью и прекрасно сыграла в спектаклях «Сомов и другие» (Лидия), «Кукольный дом» (Нора) и др.

Последние годы правления Сталина Александров и Орлова буквально купаются в лучах славы. В 1948 году Александров получает звание народного артиста СССР, в 1950 году его вместе с супругой награждают Сталинской премией за фильм «Встреча на Эльбе» (в нем Орлова впервые со времен «Цирка» играла иностранку — американку Джанет Шервуд).
С этой картиной связан один занятный эпизод. Когда фильм был полностью смонтирован, его показали членам Политбюро. Решающее слово, как всегда, было за Сталиным. Когда в зале зажегся свет, он повернулся к Александрову и посоветовал ему вырезать из фильма эпизод пьяного разгула в американском офицерском клубе (в этом эпизоде разошедшийся Эраст Гарин срывал со стола скатерть, под безудержный джаз танцевали полуголые девицы). Свою просьбу Сталин мотивировал просто: «В этом эпизоде вы, товарищ Александров, незаметно для себя пропагандируете «американский образ жизни». И этот эпизод из фильма вырезали. Однако каково же было удивление Александрова, когда во время очередных ночных посиделок на даче у Сталина тот сообщил, что сейчас они пройдут в просмотровый зал и увидят фрагмент, который не вошел в фильм «Встреча на Эльбе». Это был эпизод пьяного разгула.

Между тем с 1951 года Александров начинает преподавать во ВГИКе, тогда же получает звание профессора, а в 1954 году вступает в КПСС. Вместе с женой он разъезжает по миру, всем своим видом демонстрируя торжество советской демократии. В личных друзьях кинозвезд числятся многие мировые знаменитости, в частности Чарли Чаплин. Однако в самом СССР у этой «звездной» пары практически нет настоящих друзей. Может быть, поэтому все встречи Нового года они предпочитали проводить вдвоем. Проходили они одинаково: за десять минут до боя курантов супруги выходили из дома во Внукове (улица Лебедева-Кумача, 14), поздравляли друг друга, целовались и молча стояли, держась за руки. Затем гуляли по парку.
Еще при жизни Орловой многие отмечали, что про нее никогда не ходило грязных сплетен. Ее союз с Александровым был настолько прочен и идеален, что ни одна худая молва к ним не приставала. В связи с этим можно отметить даже такой беспрецедентный нюанс в биографии актрисы: ни в одном фильме ее героини ни с кем не целуются!
Между тем уже тогда среди киношной братии ходили разговоры о том, что великая любовь Орловой и Александрова не что иное, как легенда, которую они сами усиленно пестуют. Во всяком случае, многие из тех, кто бывал в их доме, удивлялись тому, что супруги спят на разных кроватях в разных комнатах, обращаются друг к другу исключительно на «вы». Хотя вполне вероятно, что подобные разговоры вели завистники «звездной» четы, которых всегда было предостаточно.

Практически всю свою кинокарьеру Орлова боролась за то, чтобы выглядеть на экране красивой. С годами это превратилось чуть ли не в маниакальную болезнь. Александров, снимая ее, прибегал к различным ухищрениям: например, он с помощью специальной подставки поднимал её стул, чтобы камера светила ей в лицо. Таким образом, свет разглаживал ее морщины, которых с возрастом становилось все больше. Когда и это перестало помогать, Орлова (наверное, одна из первых советских киноактрис) стала прибегать к пластическим операциям. Из своих поездок за границу она привозила не только редкие по тем временам туфли на прозрачных каблуках, но и специальный крем для лица и рук (руки у нее испортились еще в юности). Именно из страха показаться некрасивой Орлова панически боялась фотографироваться, всегда скрывала и свой истинный возраст. Когда в феврале 1972 года ей исполнилось 70 лет, она лично попросила высоких начальников ни в коем случае не упоминать ее возраст. Поэтому ни в одной газетной и журнальной статье, ни в одной телепередаче истинная причина внимания к актрисе так и не была упомянута.
Кроме этого, звезда советского экрана всю жизнь мучилась светобоязнью, отчего на окнах ее квартиры всегда были задернуты плотные портьеры. Судя по всему, эта боязнь появилась у нее в конце 20-х, когда арестовали ее первого мужа, в 30-е годы болезнь укрепилась. Из тех же времен к ней пришла и бессонница, которой она мучилась всю жизнь.

В последние 20 лет своей жизни Орлова практически перестала сниматься в кино. В 1959 году Г. Александров снял фильм «Русский сувенир», где она получила главную роль (Варвара Комарова), однако фильм с треском провалился.
Но если раньше неудача сходила режиссеру с рук, то теперь времена изменились. В «Крокодиле» появился фельетон, посвященный фильму, под названием «Это и есть специфика?». Тут же, как по команде, и в других изданиях стали появляться критические статьи. Дело зашло так далеко, что товарищи Александрова вынуждены были выступить в защиту режиссера. В «Известиях» появилось письмо в его поддержку за подписями П. Капицы, Д. Шостаковича, С. Образцова, Ю. Завадского и С. Юткевича. Нападки на Александрова прекратились, однако снимать после этого он практически перестал.

Перестав сниматься в кино, Орлова продолжала играть на сцене Театра имени Моссовета. В мае 1963 года в Ленинграде состоялась премьера спектакля Театра имени Моссовета «Милый лжец» (постановка Г. Александрова), в котором Орлова сыграла главную роль — Патрик Кэмпбелл. Затем роль миссис Сэвидж в спектакле «Странная миссис Сэвидж». Вскоре Завадский отдал эту роль В. Марецкой, и Орлова «сошла с дистанции».

В начале 70-х годов Александров внезапно решил вернуться в большой кинематограф и приступил к съемкам фильма по собственному сценарию. Картина называлась «Скворец и Лира» и рассказывала о судьбе двух советских разведчиков (их роли в фильме сыграли Александров и Орлова). Однако судьба этого фильма сложилась печально: художественный совет киностудии посчитал его настолько слабым и невыразительным, что в прокат он так и не попал. Эта неудача окончательно подточила и без того слабое здоровье Орловой. Вскоре она попала в Кунцевскую больницу. У нее начались безумные боли в почках, и Орлова считала, что у нее обнаружились камни. Однако настоящий диагноз оказался куда страшнее — рак поджелудочной железы. Врачи обнаружили метастазы и рассказали всю правду Александрову. А он попросил их ничего не говорить жене. «Пусть думает, что у нее камни». Врачи так и сделали и даже для убедительности своих слов вручили актрисе камни, извлеченные во время операции у другого пациента.

В последние несколько месяцев перед смертью Орлова металась в поисках пьесы, с которой она могла бы достойно уйти со сцены и из жизни. Пьеса так и не нашлась. 23 января 1975 года, в день рождения своего мужа, Орлова внезапно потеряла сознание. Ее отвезли в Кунцевскую больницу, где через три дня она скончалась. В день ее рождения — 29 января (по старому стилю — 11 февраля) — Любовь Орлову похоронили.

После смерти жены Г. Александров прожил еще восемь с половиной лет. Он пережил смерть своего сына — бывшего Дугласа, а теперь Василия Александрова, которому было всего 50 лет, — и оформил брак с его женой Галиной, для того чтобы оставить ей свое немалое наследство. В 1983 году (вместе с режиссером Е. Михайловой) он успел сделать документальный фильм «Любовь Орлова», после выхода которого, видимо, посчитал свою миссию на земле выполненной. 16 декабря того же года он скончался в возрасте 80 лет. Похоронили его на Новодевичьем кладбище, рядом с могилой Л. Орловой.

Автор: Федор Раззаков
Исходный текст: кн.»Секс-символы России», «Звездные пары».

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *