Сергей Бодров-старший — полная биография

Сергей Бодров-старший — полная биография

ТЕАТР+

Место рождения: г.Москва, Россия (Russia)
Дата рождения: 1971-12-27
Рост (в метрах): не определен
Национальность: не определена
Биография:

Сергей Бодров родился 27 декабря 1971 года в семье писателя, сценариста и режиссера Сергея Бодрова-старшего. С 1989 по 1994 годы он учился на отделении истории искусства исторического факультета МГУ имени Ломоносова. С 1994 по 1996 годы — аспирант того же отделения. Затем Сергей Бодров работал школьным учителем, кондитером на фабрике «Ударница», спасателем на пляже в Италии, журналистом. С 1997 по 1999 год — автор и ведущий телевизионной программы «Взгляд». В 1998 году на кафедре истории искусства МГУ он защитил кандидатскую диссертацию по теме «Архитектура в венецианской живописи Возрождения». В кино Сергей Бодров-младший дебютировал в фильме «Кавказский пленник», который ставил его отец, режиссер Сергей Бодров-старший.

Сергей волею родителей стал почти полным — кроме отчества — тезкой своего отца, известного сценариста и режиссера Сергея Бодрова, ныне проживающего в США. Выбор имени для сына — лучшее доказательство того, что Бодров-старший вовсе не намеревался пустить чадо по своим кинематографическим пятам. Чадо благополучно выросло вдали от шума-гама съемочных площадок, ранней причастностью к киношному миру отравлено и испорчено не было, поступило на истфак МГУ, закончило его по специальности «история искусств», а пять лет спустя даже защитило кандидатскую диссертацию «Архитектура в венецианской живописи эпохи Возрождения». Впрочем, к тому времени, как состоялась защита кандидатской, чадо уже было Сергеем Бодровым-младшим, всем известным по «Кавказскому пленнику» (1996) и «Брату» (1997).

Режиссерам отцовские чувства не чужды. Вот и режиссер Бодров не избежал-таки искушения одарить сына заглавной ролью в своем кино. И правильно сделал, как выяснилось очень скоро. В роли стриженого солдата-первогодка Вани Жилина, угодившего в дымящийся кавказский котел, его сын поставил в тупик всех. И прежде всего Олега Меньшикова, звездного партнера. Чем больше верилось Бодрову-младшему, этому не-актеру, в любом жесте и интонации убедительному какой-то особой, чрезвычайной животной органикой, тем очевиднее был зазор между столичной штучкой Меньшиковым и прапором-детдомовцем, которого тот старательно изображал. Меньшиков был по-своему убедителен и, как всегда техничен, но вместе они решительно не «монтировались». Тем не менее наградить на «Кинотавре» непрофессионала призом за лучшую мужскую роль и обойти вниманием его партнера-суперпрофи оказалось решительно невозможным. Приз поделили на двоих, впоследствии той же судьбы удостоилась и «Ника».

Прибыв на сочинский фестиваль никем, Бодров-младший уезжал победителем. Однако еще до отъезда с ним свел знакомство Алексей Балабанов, которому он приглянулся не только ролью в «Кавказском пленнике», но и своей «нетусовочностью». Балабанов предложил поработать вместе. Бодров-младший не возражал. Балабанов поехал в Питер и чуть не в один присест сочинил сценарий. Бодров-младший сыграл в фильме по этому сценарию главную роль. Фильм, ясное дело, назывался «Брат», собрал ворох призов, прошвырнулся по экранам, расплодился на видео, разлетелся на фразочки и сделал Бодрова-младшего персоной сверхпопулярной, чуть ли не культовой.

Его герой, провинциальный паренек, румяный, губастенький да бровастенький, звался Данилой Багровым. Улыбался застенчиво, плел сказочки о якобы штабном прошлом, «мелкашку» разряжал хладнокровно, ненавидел кавказцев, недолюбливал евреев и балдел от «Наутилуса». Что это был за паренек такой — вопрос оставался открытым: бандюган или робин гуд? герой нашего времени или его позор и проклятье? Балабанов предложил каждому разобраться в своих чувствах к Даниле в одиночку. В отличие от «Кавказского пленнника», новый фильм был принят в критике отнюдь не хором на «ура». Режиссера обвиняли в черносотенстве, исполнителю главной роли тоже досталось. Мол, какой из него провинциальный пацан? Хорошее столичное воспитание на лбу написано. Что, в общем-то, правда: написано. Другое дело, что по сюжету герой, попавший из захолустья в большой город, проживал бурный отрезок молодой жизни и в финале отчаливал — другим. Вот этого изменения, пожалуй, Бодров в «Брате» не сыграл. И все же второй кряду приз на «Кинотавре» получил.

От «Брата» было рукой подать до «Взгляда», где он на правах соведущего стал работать с Александром Любимовым и, надо сказать на телеэкране не выглядел столь естественным и раскованным, как в кино. Здесь от его фамилии отвалилась, наконец, снисходительная приставочка «младший», зафиксировав обретенную им самодостаточность: просто Сергей Бодров. Но любовь с первого «Взгляда» прожила три года и увяла, роман с телевидением ему наскучил.

Сергей Бодров-младший. Творческая биография

Сергей Бодров-старший - полная биография
Сергей Бодров-старший - полная биография
Сергей Бодров-старший - полная биография
Сергей Бодров-старший - полная биография
Сергей Бодров-старший - полная биография

Сергей Бодров-младший — один из уникальных персонажей отечественной кинокультуры. Несмотря на свою молодость, он — личность интересная, многогранная, можно сказать, харизматическая, поэтому и диапазон его творческих пристрастий очень широк. Сергей снимается в кино, пробует свои силы в кинорежиссуре, пишет сценарии, увлекается журналистикой, появляется на телеэкранах в качестве ведущего. Наверное, на такую многожанровую «жизнь в искусстве» он имеет полное право, ведь за его плечами исторический факультет МГУ имени Ломоносова, защита диссертации на тему «Архитектура в венецианской живописи Возрождения», одним словом, блестяще и всесторонне образованный человек. Фильмография артиста включает в себя около десятка картин, но самое интересное и непостижимое в творческой индивидуальности Сергея — отсутствие какой бы то ни было актерской школы. Именно данное обстоятельство выделяет его среди сверстников-коллег и ставит на особое место.

Оглушительная известность пришла к Бодрову-младшему с выходом на экраны фильма «Брат», где он сыграл главную роль. Картина оказалась сенсационной и надолго затмила своей популярностью все ранее снятые отечественные боевики. Для меня, например, до сих пор остается загадкой, как этот начитанный и умный молодой человек, обладатель кандидатской степени искусствоведения, столь удачно смог воплотить на экране образ своего современника, выросшего словно трава в поле. Бодров настолько органично существовал на экране, что у неискушенного в кинематографе зрителя могло возникнуть впечатление, что актер сам происходит из неблагополучной семьи. Однако это совершенно не так. Не зря же фамилия Сергея появляется везде с неизбежной приставкой «младший». Рассказывая о сыне, невозможно умолчать об отце. Сергей Бодров-старший — классик отечественного кино, режиссер, автор сценариев таких всенародно любимых фильмов, как «Баламут» и «Любимая женщина механика Гаврилова». Кстати, актерская биография Бодрова-младшего началась в семилетнем возрасте, когда он впервые появился на экране в эпизодической роли в фильме Бодрова-старшего «СЭР: свобода — это рай». Когда Сергею было около двенадцати лет, он спросил отца, не стать ли ему актером, на что тот ответил: «Только через мой труп». Но извилистые тропы судьбы все-таки привели Сергея в мир кино, хотя он пытался идти другой дорогой. Близкое родство с известным кинорежиссером сыграло свою решающую роль, поэтому начать разговор о творчестве Сергея Бодрова-младшего хочется с картины «Кавказский пленник», снятой его отцом по мотивам одноименного рассказа Льва Толстого.

Фильм «Кавказский пленник» снискал одобрение зрителей по всему миру, признание критики, получил несколько солидных наград на международных кинофестивалях. Исполнители главных ролей — Олег Меньшиков и Сергей Бодров-младший — разделили между собой престижную российскую кинематографическую награду — за лучшую мужскую роль на фестивале «Кинотавр» в 1996 году. Годом позже Сергей стал обладателем Государственной премии в области литературы и искусства. Приятно, когда твои заслуги оцениваются столь высоко, а люди начинают узнавать на улице и просить автограф, но первая работа в кино также показала, насколько суровой может быть изнанка богемной профессии киноартиста. Условия, в которых проходили съемки в горах, были приближены к боевым, кинематографического опыта Бодров-младший не имел, и несколько раз у него возникало непреодолимое желание бросить все и уехать. Тогда же он поклялся, что больше никогда не будет сниматься у отца.

Картина получилась удачной, она оказалась необыкновенно своевременной — в 1996 году была еще слишком свежа рана от первой чеченской войны. Сюжет таков: идет война в одной из кавказских республик. (Место военных действий не называется, но ассоциации с Чечней слишком очевидны.) Прапорщик Саша (Олег Меньшиков), молодой, но уже многое повидавший на своем веку, и герой Сергея Бодрова — Жилин, почти мальчик, становятся заложниками сурового старика — горца Абдул-Мурата, который хочет обменять их на своего сына, находящегося в плену у русских. Жизнь отдаленного горного аула течет по своим законам. Главное, что все здесь от мала до велика знают, что у их врага русское лицо. «Что они с нами сделают?» — словно рефрен повторяет Жилин, худенький угловатый парнишка, стриженный почти наголо, с беззащитно торчащими оттопыренными ушами. Таких мальчиков сотнями отправляли на войну, где они, толком не умея обращаться с оружием, становились так называемым «пушечным мясом».

Создатели фильма специально не включили в повествование кровавые натуралистические сцены, заменив их психологическими поединками между пленниками и жителями аула. Но одна из них, Дина, юная дочь хозяина, явно симпатизирует узнику. Принося ему еду, она надевает на свои тонкие запястья самые красивые браслеты. После неудачного побега, во время которого его напарник гибнет, Жилин остается один, на него надевают кандалы и сажают в яму. Сына Абдул-Мурата застрелили русские при попытке к бегству. Узнав об этом, молодой солдат предчувствует скорый конец. Дина приходит навестить его, «утешает», говорит, что не даст его мертвое тело на растерзание диким зверям, а похоронит. В ответ он тихо просит ее принести ключи от своих цепей. В его широко раскрытых глазах словно застыла мольба о пощаде. Жилин выглядит настолько трогательным и чистым среди грязи и ужасов войны, что у зрителей просыпается к нему самое светлое чувство сострадания. Герой Сергея Бодрова остается живым, старик пожалел его, но сколько таких ребят, как он, никогда не вернутся с войны! Сегодня фильм не потерял своей актуальности, наоборот, его необходимо показывать как можно чаще, в нем заложен мощный протест против любой войны и огромный общечеловеческий смысл. В одном из интервью Сергей Бодров-старший сказал, что основная идея его картины заключается в том, что «легче человека убить, чем любить его».

Внешние данные, или, как говорят профессионалы, «фактура», играют немаловажную роль в творческой биографии любого артиста. Бодров-младший вызывает симпатии у большей части женского населения нашей необъятной родины. Девочки-подростки, захлебываясь от восторга, забрасывают его в Интернете страстными посланиями, а их мамы и бабушки, глядя на благопристойную внешность Сергея, на его спортивную фигуру, вздыхая, вспоминают о молодости, о своих комсомольцах-пионервожатых, умевших и костер развести, и песню спеть, и разговор поддержать. А для большинства зрителей мужского пола он просто «брат».

Российский кинематограф конца XX века испытывал острую нехватку сильных личностей. В 1997 году после показа на телевидении фильма Алексея Балабанова «Брат» к Сергею Бодрову-младшему пришла настоящая слава. Данила Багров в одночасье был удостоен титула современного героя. Кто-то ужаснулся от того, что лавры всеобщего любимца достались человеку, неразлучному с пистолетом, который не любит «евреев, черножопых и режиссеров», а кто-то вообще не находил в образе Данилы никаких пугающих симптомов.

Наверное, если спросить у современных школьников, кто такой Данила Багров, то они расскажут вам из жизни киногероя больше подробностей, чем из биографии Печорина, классического литературного героя нашего времени, роман о котором пока еще включен в школьную программу. Они оба провели некоторое время на Кавказе, на чем сравнение этих двух персонажей и заканчивается. Молодой человек конца 90-х годов XX века, чье восприятие жизни формировалось под пулями в Чечне, навсегда утратил способность жить как простой обыватель. Страшное человеческое зло — война — породило поколение вчерашних мальчиков, скупых на слова, но быстрых на поступки. Нельзя также отрицать и дурную наследственность главного героя, согласно сценарию, его отец — вор-рецидивист, убитый в зоне.

Крепкий русский паренек, не знающий, что такое страх, с открытым лицом, почти лишенным мимики, на котором изредка вспыхивает кривоватая усмешка, на протяжении полутора часов легко и непринужденно убивает людей. Детскость во взгляде, сдержанность в речах, хладнокровие, обезоруживающая улыбка, цепкий взгляд, быстрая реакция на происходящее — такие краски нашел Сергей Бодров для портрета своего героя. Жизненные проблемы Багров решает с завидным максимализмом, просто нажимая на спусковой крючок пистолета. Сюжет всем известен, но позволю себе еще раз его напомнить, вдруг найдутся среди читателей уникумы, не смотревшие «Братьев». Данила Багров, только что демобилизованный из армии, где он явно не писарем в штабе отсиделся, ввязывается в драку со съемочной группой, которая не дает ему послушать столь поразившую его слух песню «Крылья» группы «Наутилус Помпилиус». Мать всячески стыдит Данилу за проступок и советует ехать в Питер к старшему брату, единственной ее надежде. (В «Брате-2» эта сюжетная завязка повторится с точностью до наоборот.) Брат Данилы оказывается наемным убийцей по прозвищу Татарин. Старший встречает младшего напутствием и предостережением: «Город засасывает, только сильный может выдержать. Красивый город, но провинция, в Москву ехать надо». Но младшего ничем не запугаешь. Еще раньше, на рынке, он отобрал ствол у рэкетира, обижавшего бедных граждан, а потом провернул сложнейшую операцию — по просьбе Татарина, по сути дела «подставившего» Данилу, младший мастерски и хладнокровно «замочил» Чечена, контролировавшего рынок, а на брата, как видно в финале, даже и не обиделся.

После громкой премьеры фильма зрители разделились на два противоположных лагеря. Одни, словно зомбированные, повторяли: «Данила — наш брат», другие ужасались появлению такого героя, способного оказывать влияние на неокрепшие умы молодого поколения. У меня, например, Данила Багров не вызывает особой симпатии, но ради объективности нужно сказать, что триумфальное шествие «Брата» по российским городам и весям было вызвано абсолютно точным попаданием в цель и режиссера фильма, и исполнителя заглавной роли. Свитер грубой вязки, джинсы и черное пальто надолго стали визитной карточкой героя после того, как Данила Багров появился в них на экране. (Интересно, что свитер этот вовсе не от модного дизайнера, как думают многие. Художница по костюмам взяла его напрокат у своего дедушки. После «Брата» полюбившийся зрителям свитер благополучно перешел в «Брат-2» вместе с главным героем.)

Можно любить или не любить фильм «Брат», но было бы глупо отрицать, что эта картина является абсолютным рекордсменом по популярности среди отечественных фильмов последних лет. Кроме того, этот знаменитый российский боевик был приобретен для проката более чем двадцатью странами мира, а недавно одна британская кинокомпания даже решила сделать римейк, настолько их поразил наш фильм. Динамичность и нетрадиционность для отечественного кинематографа сюжета, рассказывающего о «добром» убийце, в одиночку карающем неправых, мощный саундтрек и, конечно, своеобразная игра Бодрова-младшего, какой мы раньше и не видели, — все это в совокупности обеспечило картине невероятный успех. В год выхода на экраны фильма Сергей Бодров во второй раз удостоился приза «Ника» за лучшее исполнение мужской роли.

После первого «Брата» Сергей Бодров снялся в драме «Стрингер» (1998) американского режиссера Пола Павли-ковского, где исполнил роль молодого московского парня Вадика, у которого не было ни определенных занятий, ни четких жизненных ориентиров. Он снимает жизнь на камеру, в том числе и неприглядные ее стороны, говорит, что думает, невзирая на личности. Фильм вышел странным и широкого успеха не получил. Но в Вадике, молодом герое Сергея Бодрова, снова узнавалась гиперчувствительность человека, погруженного в хаос большого города, вибрирующего от готовности применить силу в ответ на косой взгляд. И здесь на лице артиста играла легкая полутаинственная улыбка, скрывающая то, что происходит в душе и сердце его персонажа.

Ставшая легендарной фраза Данилы Багрова из первого фильма: «Всей вашей Америке скоро «кердык» будет» — имела самое непосредственное продолжение в «Брате-2», где театр военных действий переносился под неоновые огни и небоскребы Чикаго. «Брат» заканчивался классическим для героя российской словесности началом путешествия из Петербурга в Москву. В «Брате-2» мы застаем уже вполне освоившегося в столице Данилу Багрова в Останкине, на съемках передачи о ребятах, воевавших в Чечне. Все три однополчанина собираются вместе в кадре, а на вопрос ведущего Ивана Демидова, кто из них самый «крутой», товарищи отвечают — Данила. Остальные полтора часа экранного времени он будет доказывать Америке свою «крутизну». Завидное хладнокровие, с которым молодой человек убивал людей, видимо, наложило отпечаток на его стремления в «мирной» жизни. На вопрос ведущего, кем он хочет стать, Данила ответил: «Доктором. Хочу людей лечить». (До сих пор он их только калечил.) Однако и здесь Данила расправляется только с «плохими». Вскоре после телепередачи одного из друзей застрелили. Желая отомстить убийцам своего фронтового друга, Багров едет в Америку, захватив с собой старшего брата, который отправляется в Москву в надежде обрести покровительство Данилы, который стал теперь настолько «крутым», что его по телевидению показывают.

Данила почти не изменился, одет все так же скромно и со вкусом, по-прежнему слушает «Наутилус Помпилиус». Свое жизненное кредо Багров сформулировал еще в первом «Брате»: «Сила — она в правде». В продолжении фильма философия нашего героя окрепла: «У кого правда — тот и сильней». Американская одиссея Багрова полна приключений: его обманывают бывшие соотечественники, преследует украинская мафия, избивают в криминальном негритянском квартале, у него даже завязывается скоротечный роман со сбившей его на дороге известной телеведущей. Забрав деньги у «нехорошего» американца, виновного в смерти его друга, Данила поступает благородно — оставляет мерзавца жить, а сам возвращается в Москву, потому что «родину любит».

Алексей Балабанов снял действительно «народное» кино. При всех противоречивых отзывах «Братьев» посмотрело огромное количество зрителей. Вопреки бытующему мнению, что на такие фильмы ходит лишь публика, не отягощенная интеллектом, со временем выяснилось, что среди тех, кто воспроизводит многочисленные «приколы», особенно из «Брата-2» — про сало, хохлов и москалей, есть и люди весьма неглупые. А уж наличие многочисленных анекдотов с главными действующими лицами киноленты свидетельствует о подлинно народном признании.

И все-таки творчество Сергея не исчерпывается только «Братьями». Среди его кинематографических созданий — роли разного плана, которые сложно уместить в рамки определенного амплуа, но объединяет их одно общее начало: одиночество как способ существования в непростом мире. Такова актерская тема практически всех ролей Бодрова, играемая им сильно и свободно. Его герои одновременно мучаются отстранением от людей и тянутся к ним. Обладая сильной интуицией, они всегда принимают правильные решения. Во всяком случае, им так кажется. Собирательный образ персонажей Бодрова таков: это супермены, которые из ничего могут сделать бомбу, мастерски стреляют, отлично плавают, с шиком носят костюмы, нравятся женщинам. Они вполне коммуникабельны, но есть тайники души, в которые не вхожи посторонние, и этот ореол некой таинственности, словно шлейф, тянется за ними из фильма в фильм.

Если бы меня попросили назвать наиболее удачную работу в кино Сергея Бодрова, то, наряду с «Кавказским пленником», я бы отметила глубокую и тонкую, полную драматизма роль Саши в фильме известного французского режиссера Режиса Варнье «Восток — Запад» (1999). Основная сюжетная линия связана с возвращением на родину врача Алексея Головина (Олег Меньшиков), эмигрировавшего из России после революции 1917 года, и его семьи — жены, француженки Мари (Сандрин Боннер), и сына Сережи. В 1946 году Советское правительство разрешает всем бывшим гражданам России вернуться на родную землю. Отчизна встречает их неласково: ощущение ужаса передается через звуковую палитру — крики конвоя НКВД, лязг металла, одиночные выстрелы. Многих репатриантов ждут лагеря. Головину предлагают сотрудничество с НКВД, и он, чтобы спасти жену и сына, соглашается. За это врачу предоставляют комнату в огромной коммуналке, где раньше жила дворянская семья, из которой остались только бабушка и ее внук Саша. Отпрыск дворянской семьи, свободно говорящий по-французски, а ныне — комсомолец и один из лучших пловцов киевской сборной, он страдает от несправедливости времени, в котором ему выпало жить. Этот душевный разлом очень точно был прочувствован Бодровым.

Француженка всеми силами стремится вернуться на родину, но ее усилия тщетны. Сблизившись с Мари, Саша решает помочь ей, а заодно и устроить свою жизнь далеко за пределами России.

Человек может помочь себе, только мобилизовав свои собственные силы. Растерянность и беззащитность перед ударами судьбы сменяется во взгляде Саши решимостью и верой в себя. Саша отважился на отчаянный поступок, который мог стоить ему жизни. Он замыслил невозможное — проплыть двенадцать миль до нейтральных вод Черного моря, а там на корабле подкупленного капитана-турка добраться до Европы. Начинаются долгие и мучительные тренировки. (Эпизоды, в которых на экране появляется тренированное мускулистое тело артиста, плывущего против течения, вызвали на премьерном просмотре в кинотеатре возгласы восхищения у зрительниц.) Оставшись один на один в битве с водяной стихией, человек вышел победителем. Но долгожданная свобода оказалась не такой сладкой, а жизненные обстоятельства столь запутанными, что Саша принял решение добровольно покинуть этот мир.

Персонажи Сергея Бодрова — это всегда сильные духом люди. Таков и Дима из фильма Сергея Бодрова-старшего, снятого в Америке и поэтому имеющего двойное название «The 0иск1е»/Давай сделаем это по-быстрому» (2001). Молчаливый и таинственный Дима не просто телохранитель, бесконечно верный своему шефу, он — правая рука русского миллионера Олега (Владимир Машков), отчаянно прожигающего жизнь в Голливуде. Впоследствии именно он оказался предателем, срежиссировавшим убийство своего босса. У Димы было странное прозвище — Дело Сделано. Именно эти слова он произнесет над трупом того, кто еще совсем недавно считал его своим другом.

Стремление снимать собственные фильмы, наверное, посещает многих артистов. Сергей не стал исключением. Фильм «Сестры» (2001) — первый режиссерский опыт Бодрова. Сценарий Сергей написал в Америке в перерыве между съемками фильма «Давай сделаем это по-быстрому», где, по его словам, свободного времени имелось в избытке. И если в «Братьях» Сергей стал «выразителем дум» искалеченного поколения, воевавшего в Чечне, то здесь он посмотрел на мир глазами лучших его обитателей — детей. Правда, оценка оказалась негативной: в мире, где сила в деньгах, а не в правде, люди разучились любить.

Сестры — это две девочки, старшая и младшая, не любимая и любимая родителями. Старшая, Света, в свои тринадцать — гораздо взрослее, чем ее сверстники. Отца своего она не помнит, а с отчимом, крупным авторитетом преступного мира, у нее отношения не складываются. Дина — ребенок избалованный и капризный. Света называет ее за глаза «ваш ребенок», а ей в лицо говорит, что та — «бандитская дочь». Дети жестокие создания, но мир взрослых еще более жесток. Дину хотят похитить и получить с ее отца выкуп. Пытаясь спрятаться от бандитов, девочки скитаются по разным углам. Бодров огромное внимание уделяет деталям, которые добавляют в повествование яркие штрихи. Тень Данилы Багрова словно витает над всем фильмом. Колоритный мир захламленных питерских коммуналок «Брата» сменяется пестрым уютом цыганского табора, развалюха, где сестры находят временное пристанище, похожа на камеру забытых вещей, шикарный дом, где живет их семья, напоминает фамильный склеп.

Как ни крути, но «Сестры» связаны с «Братьями» одной пуповиной, о чем свидетельствует хотя бы эпизодическое появление Бодрова-младшего под звуки песни «Полковнику никто не пишет» в образе крутого мафиози, приехавшего с братками на джипе в затрапезный станционный тир пострелять. Да и Свету можно назвать «родной сестрой» Данилы, она занимается стрельбой, хочет стать снайпером, чтобы «воевать в Чечне по контракту» или «пойти в телохранители». Потом, когда на долю сестер выпадут многочисленные испытания, Светино умение стрелять без промаха не раз спасает девочкам жизнь.

Кто-то скажет, что основная идея картины — любить и понимать друг друга мы учимся через страдания — не нова. Зато очевидна и беспроигрышна по степени воздействия на аудиторию. Фильм снят вполне профессионально, с лихо закрученным сюжетом, разработанными диалогами (сказывается присутствие Бодрова-старшего среди сценаристов). Главное, что зрителям нравится. Индийские танцы и пряные восточные мелодии, которые так радуют главных героинь на протяжении фильма, звучат не только в качестве музыкального фона и вставных номеров — они свидетельствуют о попытке снять такое же популярное кино, как индийские фильмы. И эта подкупающая своей искренностью самоирония творческой группы очень импонирует. На кинофестивале «Кинотавр-2001» в Сочи картина «Сестры» получила приз «Жемчужина» за лучший режиссерский дебют, а в Москве — премию «Золотой Овен-2001» той же номинации.

К тридцати годам актерская карьера Сергея Бодрова складывается более чем удачно, ему не пришлось пробивать себе дорогу, он встречался на съемочной площадке с элитой мирового кинематографа, ему удалось воплотить на экране наиболее распространенный социальный тип и стать любимым артистом для многих зрителей, с нетерпением ожидающих его новые актерские работы. Одним словом, баловень судьбы, излучающий атмосферу внутреннего комфорта (тьфу, тьфу, чтоб не сглазить!).

На момент написания этого очерка Сергей Бодров заканчивал съемки в фильме «Медвежий поцелуй» режиссера Сергея Бодрова-старшего. (Как видите, клятву никогда больше не сниматься у отца Бодров-младший, к счастью, не сдержал.) В списке ролей артиста явно не хватает романтической. Впрочем, сам Сергей не берется однозначно определить жанр будущей картины, то ли сказка, то ли быль. Возможно, что она положит конец его дрейфованию в мире кино с криминальным оттенком и даст толчок к его актерской эволюции. Подводя итоги, скажу, что прогнозировать судьбы творческих людей — занятие ненужное и неблагодарное. Но надеюсь, что имя Сергея Бодрова-младшего еще очень долгое время будет вызывать интерес.

Как верно избрать духи с феромоном?

Сергей Бодров-старший - полная биография

Советы для ухаживания за длинноватыми волосами

Сергей Бодров-старший - полная биография

Как посодействовать сухим и повреждённым волосам?

Сергей Бодров-старший - полная биография

Совет визажиста: мейкап губ

Сергей Бодров-старший - полная биография

Как получить безупречную фигуру без занятий?

Сергей Бодров-старший - полная биография

Сергей Бодров-старший - полная биография

Биография царицы Джейн Сеймур

Сергей Бодров-старший - полная биография

Личная жизнь Павла Воли

Сергей Бодров-старший - полная биография

Биография Волковой Екатерины Геннадьевны

Сергей Бодров-старший - полная биография«Биография: Сергей Бодров старший» — тема статьи. Узнаваемый кинорежиссер вспоминает, как его отпрыск стал Сергеем Бодровым, а он — Сергеем Бодровым старшим. Сергея Бодрова тяжело застать в Москве. Он то живет на Западе, то работает на Востоке. Повстречаться с ним удалось только в городке Вологде, где на Международном фестивале юного евро кино Voices Сергей Владимирович председательствовал в жюри. А сходу после чего направлялся за границу заканчивать работу над собственной новейшей картиной «Дочь якудзы» — про 11 — летнюю внучку главаря японской мафии, потерявшуюся в Рф.

Детство в Хабаровске — это на что похоже?

В Хабаровске я родился, а жил в Приморском крае, на реке Уссури, что поближе к Владивостоку. Детство пришлось, на томные 50-е годы, но оно было раем. Меня окружали примечательные люди, в доме было три ружья, три собаки, удочки, сети. Охота и рыбалка были не утехами, а методами пропитания. В школе у меня были друзья из семьи потомственных тигроловов. Отец, дядя, дедушка — они все ловили тигров для зоопарков — 6 штук в год по лицензии. На это и жили. У дедушки не было одной руки — тигр отгрыз.

Когда вы в 2002 году выпускали кинофильм «Медвежий поцелуй», то ведали, как в детстве неподалеку от вашего дома бродили медведи?

Ну, бродили, но кинофильм не про это. Я в детстве лицезрел шамана, который, проводя у костра свои церемонии, пел песню про то, что его отец-медведь. Мне тогда было лет 5, и я ему поверил. Я и на данный момент верю, что так и было. Такие истории говорят не только лишь в Сибири, да и по всему миру, начиная от американских краснокожих идо японских монахов.

Кем были ваши предки?

Докторы. Вся семья. Когда я родился, моя мать была студенткой, обучалась в мединституте, меня воспитывали бабушка с дедушкой.

А вы сами не желали стать доктором?

Я желал стать жокеем. Рано начал ездить верхом, но стремительно вырос, а жокеи должны быть малеханького роста. Но лошадок люблю до сего времени, и всегда, когда есть возможность, сажусь в седло. В различных странах у меня много друзей — наездники, жокеи, тренеры, ковбои. Когда закончу снимать кино, заведу для себя табун лошадок.

Как вас внесло на факультет электрического оборудования летательных аппаратов?

Случаем. Желал стать лесником, пожарным. Серьезно подумывал о журналистике. Но я очень очень заикался в детстве, и мне это казалось препятствием для поступления. Потому поступил в энергетический на летательные аппараты.

Длительно вы там проучились?

Не достаточно. Я уже в школе стал картежником. Это как болезнь, Достоевский все верно обрисовал.

Потому сняли кинофильм «Катала»?

«Кагалу» мне предложили снять на Мосфильме. Кто-то начал снимать и не совладал, а я-то знал этот материал.

Вы хотя бы выигрывали?

Выигрывал и проигрывал. Понятно, что это плохо кончилось. Чтоб расплатиться с долгами я украл средства у собственной родной бабушки, практически все ее сбережения. И вот только после чего бросил играть. Завязал. Но из института меня тогда с позором выгнали. Я собрался идти в армию, в десантники. Я заикался, мед комиссия решила, что у меня что-то не в порядке с челюстью. Заикание никакого дела к челюстно-лицевой хирургии, естественно, не имеет, но меня выслали на экспертизу в военный лазарет. Там юная женщина-врач посмеялась и спросила, желаю ли я в армию? А я уже служить расхотел — было понятно, что мне светит только стройбат. Доктор мне выписала справку, что челюсть у меня не в порядке, так меня в армию и не взяли. После чего я пошел работать на «Мосфильм» осветителем. Осветители — это рабочий класс, но мне было любопытно, я лицезрел как люди снимают кино. Начал писать. В «Литературной газете» была 16-я полоса — одна из самых читаемых, где публиковались наилучшие юмористы и сатирики: Григорий Грин, Аркадий Арканов, Леонид Лиходеев. Фридрих Гренштейн — одним словом, мастера. Я пришел с улицы, и они взяли мои рассказы. А позже произнесли: чего ты дурачины валяешь? Иди обучаться. И порекомендовали сценарное отделение ВГИКа. Я пошел обучаться и продолжал писать недлинные забавные рассказы. Мне было уже 23 года, у меня родился отпрыск, потому было надо зарабатывать. После ВГИКа стал работать спецкором журнальчика «Крокодил». Там был большой отдел писем, в каком работали 10 человек. Вся страна сетовала «Крокодилу». Письма были реальным кладезем уникальных историй. Можно было избрать хоть какое письмо, поехать в командировку и поглядеть, как живет страна.

Вы решили стать режиссером, так как хотелось снимать самому либо были недовольны, как воплощают ваши сценарии?

По моим сценариям были сняты многие киноленты, в том числе «Любимая дама механика Паврилова» и другие пользующиеся популярностью комедии. Я был не то что недоволен, просто сценарист — это в кино 2-ая профессия. Многие сценаристы желают делать что-то сами. Я начал снимать поздно, мне было уже за 30. И у меня была неописуемая алчность к работе. Наверняка, потому я снял больше, чем необходимо. Брался и за одно, и за другое, мне все хотелось испытать. У вас была картина «Непрофессионалы» и следом кинофильм Профессионал».

А когда вы ощутили, что у вас выходит, что вы профессиональны?

Всякий раз, когда начинаешь снимать картину, нет никаких гарантий, что у тебя получится. Даже те мастера, кто работает по лекалам, все равно не застрахованы от провала. В этом тоже заключается мистика кино. Можешь быть уверенным на площадке, но предвидеть итог нереально. Я научился расслабленно к этому относиться. Бывает ведь и так, что твоя история увлекательна миллионам зрителей, а случается, что она понятна очень узенькой аудитории. Но эта узенькая аудитория более ценна — это особенная категория профессиональных зрителей. Сначала 90-х многие русские кинематографисты поехали работать в Америку.

Как пригласили туда вас?

— Люди-то поехали, но фактически ни у кого ничего не вышло. Я сам не рвался, но способности появились благодаря множеству кинофестивалей в Америке. Меня позвали, я поехал, было любопытно поглядеть страну, но сообразил, что не смогу там работать. Там нужно начинать все с нуля, а для меня это было очень поздно. И я возвратился назад. Но скоро в Рф стало совсем нереально работать. В 1992 году ничего не снималось. Началось кооперативное кино. Если ты желал работать, то было надо снимать глуповатые комедии. Именно тогда я решил, что стоит испытать снять что-то за рубежом. Вы тогда были женаты на американке Каролин Кавальеро.

Она как-то повлияла на ваше решение?

Нет. Мы нормально жили в Рф и уезжать в США не планировали. Если уж мы куда-то и переехали бы, то в Европу. К тому времени меня в Европе знали. Но в Америке все пошло не так плохо, так как, как оказывается, я владею тем, что именуется story telling — умею говорить понятные истории. Мы приехали в Америку, и один мой товарищ здесь же попросил меня написать сценарий.

Ваш товарищ — это режиссер, сценарист и продюсер Александр Рокуэлл?

Правда, что когда вы попали в Лас-Вегас, то не смогли удержаться от соблазна и пошли играть?

Это вправду так. Мы ехали в Аризону, где снимал Джон Форд, где индейские резервации, умопомрачительная исходя из убеждений кино натура. Но для этого было надо проехать через Лас-Вегас и там переночевать. Я не прикасался к картам лет 20, с того самого варианта с бабушкой, про который говорил. Пробудился я рано днем, а там и отель, и казино в одном месте. Спустился вниз и проиграл фактически все, что у меня было. Так что желание получить работу стало необходимостью.

Нет худа без добра?

Точно. Я написал сценарий. Рокуэлл снял кинофильм («Тот, кто влюблен»). Я получил за него средства и заодно сообразил, что могу работать в Америке. Позднее возвратился в Россию, снял тут «Кавказского пленника», в каком уже снимался мой отпрыск Сережа, картина снова оказалась понятной всему миру, была номинация на «Оскар», после которой раскрылись многие двери.

Как вы жили в США? Молвят, посреди ваших соседей были Жаклин Виссе, Map лон Брандо и Анжелика Хьюстон.

Не совершенно так. Жаклин Биссе была приятельницей, но не соседкой. Марлона Брандо я знал, но жил он в другом месте. Район в Лос-Анджелесе, где жил я, именуется Venice Beach, он дешевенький, для творческой интеллигенции. Там когда-то жили Чарльз Буковски, покойный Деннис Хоппер. В 5 минутках ходьбы от нашего дома стреляли даже деньком — выясняли дела темная и мексиканская мафии. Соседи были обыкновенными людьми, достаточно приятными. Америка вообщем благожелательная страна. Анжелика Хьюстон жила прямо на берегу в 10 минутках пешком от меня. Ее супруг узнаваемый архитектор.

В гости друг к другу не прогуливались?

В гости — нет, но были знакомы.

Пока были в Америке, как вы общались с отпрыском? Сергей приезжал к вам?

Приезжал. Я ушел из семьи, когда ему было 6, но от малышей ведь не уходят. Я возвратился, когда ему было 14. Когда он оканчивал институт, готовился писать диплом, он провел лето у меня в Америке. Я желал, чтоб он продолжал обучаться.

Но вы отговорили Сергея поступать во ВГИК?

— Он желал на сценарное, а я считал, что идти после школы обучаться писать сценарии не нужно. Я до сего времени уверен в том, что обучить писать сценарии можно за неделю. Куда важнее — знать, о чем ты хочешь писать. Для этого нужен актуальный опыт. Еще ранее, в 14 лет, Серега оговорился, что желает стать актером. Здесь я был категорически против: произнес, что это только через мой труп. Актер — непростая профессия, где тебя выбирают. Если быть актером, то превосходным. Можно быть средним инженером, но быть средним актером — ни к чему. И я его отговорил. С другой стороны, если б он не послушался и все-же отправился во ВГИК, то я бы его, конечно, поддержал. Но он пошел на исторический. А позднее снова все возвратилось на круги своя: он стал не просто актером, а суперактером.

Как он оказался у Вас в «Кавказском пленнике»? Вы почаще соглашались вместе, либо спорили?

Серега у меня возникал в фильмах, в эпизодических ролях, но мне просто хотелось проводить с ним время, и я брал его на съемки с собой, снимал. Когда мы начали работать над «Кавказским пленником», он уже закончил институт, и — я не помню, сам он попросился либо я предложил — стал моим помощником. Он поехал в Дагестан, помогал находить актеров и отыскал эту восхитительную девченку, главную героиню актриса Сусанна Мехралиева. Я тем временем проводил пробы и когда сообразил, что в главной роли будет сниматься Олег Меньшиков, то никак не мог отыскать ему пару. Серега возвратился из Дагестана и произнес: попробуй меня. Я опешил, а позже сообразил, что мне нужен таковой, как он. Я всегда был против того, чтоб режиссеры снимали собственных малышей. Задумывался: неуж-то нельзя отыскать других актеров, это так просто. Оказалось, был неправ. Мы с Серегой некоторое количество дней репетировали дома, так, чтоб никто не знал. У картины был продюсер, мой прошлый ученик Борис Гиллер. Он был журналистом, обучался у меня во ВГИКе, желал снимать коммерческое кино. Это был тот новый тип предпринимателя, с цепкой и чутьем. Он основал свою газету, заработал средств и прилетел ко мне в Лос-Анджелес с предложением снять кинофильм по Кавказскому пленнику. Он лицезрел тут коммерческую историю и, наверняка, был прав. Для него были очень важны актеры. Меньшиков был звездой. А когда я произнес, что желаю испытать отпрыска, Гиллер, при том, что отлично относился к Сереге, произнес: мы делаем кино не для того, чтоб снимать собственных малышей. Я ответил: «Боря, проведу пробы — узреешь сам». Пробы проявили, что Серега делает все замечательно. Я произнес: можешь выбирать. Я отдал право выбора, зная, что по сути выбора нет. Подумав некоторое количество дней, Борис тоже согласился. Но до сего времени осталась легенда, что я не желал снимать Серегу. Это была 1-ая наша большая работа. Я осознавал, что это трудно, так как лицезрел все-же того Серегу, которого знал, собственного отпрыска. Но он сделал все правильно, попал в точку. После этого у Сережи все и началось: программка «Взгляд», другие киноленты. По-настоящему поразился после просмотра картины «Брат». Я смотрел кино в Каннах, со мной кинофильм смотрела моя бывшая жена-американка, а она прекрасно разбирается в кино. После просмотра я оборотился к ней и произнес: «Он здорово сыграл!» А она: «Ты что, не понимаешь, что у тебя отпрыск — звезда!» У немногих есть это качество, которого не приобретешь, не приобретешь за деньги, чему не научишь — полная органичность. Это именуется «камера любит тебя». Так Серега стал живой легендой. Серега обрел реальную народную любовь и стал последним героем страны. Для меня это был неописуемо счастливый момент. Вдруг он стал Сергеем Бодровым, а я — Сергеем Бодровым-старшим. Мы были сотрудниками, друзьями, он давал мне читать то, что пишет, что желает снимать, а я говорил ему свои идеи.

Что за история про пиджак, который он у вас на спор выиграл?

Не у меня. У Меньшикова. Они с Олегом во время съемок игрались в кости, и Серега выиграл этот пиджак. Когда он собирался снижать собственный последний, так и незавершенный проект «Связной», вы вправду отговаривали его ехать в злосчастную экспедицию в Кармадонское ущелье?

Это правда. Было ли у меня какое-то предчувствие? Не знаю. Мне казалось, что он спешит. Я рекомендовал начать с столичных сцен, приготовиться, а на Кавказ поехать позднее. Сценарий был превосходный. Я шутил, гласил: пиши больше, снимать позже будешь! Услышал, как Серега кому-то произнес: «Меня отец в первый раз похвалил!», и поразмыслил: может, я вправду его не достаточно хвалю? Позже, приехав в Кармадон, я сообразил, почему он так торопился туда на съемки. Там была высококлассная натура, полностью четкая для его кинофильма.

Вы там каждый год бываете?

Каждый год не бываю, очень тяжело.

У вас были истории, в каких вы желали его снимать?

Я знал, что он на почти все способен, и, естественно, задумывался об историях, в каких мог бы его снять. Все это завершилось в один денек. Мне предлагали доснять «Связного», но здесь и дискуссировать нечего. Нет смысла.

Кинофильм «Сестры» должна была снимать Гука Омарова, но снял Сергей. Почему?

Мы написали сценарий для Гуки, но не смогли отыскать средств на кинофильм. Сценарий лежал. Серега начал писать «Морфий», который давался ему с трудом. Я ему рекомендовал снять чего-нибудть поординарнее для начала. Позже он приехал ко мне в Америку — мы снимали тогда картину «Давай создадим это по-быстрому». Я ему произнес: «В последний раз предлагаю сценарий, а то отдам кому-нибудь!» И он согласился. К режиссерам это не имеет дела. Режиссер должен уметь настаивать на собственном.

Правда, что Гука длительное время жила в Голландии?

Она и на данный момент гражданка этой страны. Но у нас такая профессия, что мы не можем быть привязаны к одному определенному месту. Скажем, когда меня спрашивают, где живу я. отвечаю, что живу там, где работаю.

Вы меняетесь зависимо от того места, где живете?

Есть пословица: «В Риме поступай как римлянин». И это верно. Относиться с пренебрежением к чужим обычаям и культуре тупо. Если живешь в Китае, то научись работать как там, либо ничего не выйдет.

Вы сначала разговора произнесли о восточном смирении. Как вам удается быть режиссером и воспитывать его внутри себя?

Это тяжело, в особенности режиссеру. Кротким может быть монах. И я не знаю монахов, которые бы снимали киноленты. Я сообразил только то, что не нужно растрачивать жизнь впустую, на ненадобные дискуссии, малозначительные дела, маленькие мысли. Потому я кропотливо выбираю каждую картину, которую буду делать, Скажем, «Монгол» был для меня принципиальным проектом. После того, что случилось с Серегой, я желал взгромоздить для себя на плечи что-то неподъемное. Мне было надо быть занятым.

У вас есть дочь Ася. Вы общаетесь?

Естественно. Она родилась в Казахстане, где я работал, в Алма-Ате. Закончила там же институт, работала на последних моих картинах, и на данный момент будет обучаться в Германии.

А внуков нередко видите?

Вижу, но стараюсь не достаточно про их говорить. Они примечательные, но мы бережем их от пристального внимания. До сего времени их преследуют, пробуют сфотографировать из-за забора. Наша пресса все не может бросить их в покое.

Если б вы снимали автобиографический кинофильм, чего бы там не было и на чем. бы, напротив, сделали акцент?

Я не планирую снимать автобиографический кинофильм. Но если уж это делать, либо писать книжку, то нужно быть максимально откровенным. Выворачивать себя навыворот, как Чарльз Буковски, который говорил, как трахал всех собственных баб, как пил и погибал от блевотины. Истинные автобиографии пишут, не жалея себя. Если ты на это не способен, то и не берись. Для этого, как молвят америкосы, необходимы balls. А если ты боишься показать себя со всеми своими слабостями и недочетами, то не растрачивай напрасно пленку и бумагу.

Сергей Бодров мл.

Сергей Бодров-старший - полная биография

27 декабря 1971, Москва, СССР (Россия) — 20 сентября 2002, Кармадонское ущелье, Северная Осетия, Россия — советский и российский киноактёр, кинорежиссёр, сценарист и телеведущий. Кандидат искусствоведения.

Вырос в семье писателя, сценариста и режиссёра Сергея Бодрова-старшего.

В детстве Сергей Бодров любил быть один и «отлично сам собой обходился».

Сергей учился в школе № 1265 с углублённым изучением французского языка. Учителя говорят, что он был в меру подвижным и шебутным, но никогда не был злым или пакостником.

Школа возложила на Сергея обязанность знаменосца. Каждую среду класс С. Бодрова после уроков ездил на фабрику «Ударница», чтобы упаковывать сладкие продукты. В течение четырёх часов школьники расфасовывали сладости в коробки, которые потом сами перевязывали. Заработанные деньги отдавали школе, и они шли на организацию экскурсий.

В декабре 2012 года в школе была установлена мемориальная доска в память о Сергее Бодрове.

Бодров хотел поступать во ВГИК, но отец объяснил ему, что кино — это страсть, и если её нет, то нужно либо дождаться, либо забыть о ней навсегда. Не ощутив в себе такой страсти, Сергей был вынужден оставить свой замысел.

С 1989 по 1994 годы он учился на отделении истории и теории искусства исторического факультета МГУ им. М. В. Ломоносова, специализируясь на живописи венецианского Возрождения. Сергей окончил университет с красным дипломом и остался в аспирантуре, но был уверен, что не будет работать ни в музее, ни в библиотеке. В университете Сергей, по его словам, научился видеть красоту в простых вещах, в том, что его окружало. И, уже став известным актёром и телеведущим, С. Бодров в 1998 году в МГУ им. М. В. Ломоносова под научным руководством доктора искусствоведения, профессора В. Н. Гращенкова защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата искусствоведения по теме «Архитектура в венецианской живописи эпохи Возрождения» (Специальность 07.00.12 — История искусств). Официальные оппоненты — доктор искусствоведения, профессор М. И. Сведерская, кандидат искусствоведения, доцент Е. М. Кукина. Ведущая организация — МПГУ.

В 1991 году Сергей изучал искусство в Италии. Ему удалось устроиться спасателем на пляж в местном курортном городе и заработать на путешествие по стране. Следующие три лета Бодров приезжал сюда на эту работу и считался на курсе счастливчиком.

В 1993 году окончил исторический факультет МГУ (отделение истории искусства).

В 1998 году защитил кандидатскую диссертацию по теме «Архитектура в венецианской живописи Возрождения».

В 1996-1999 годах — ведущий программы «Взгляд» (ОРТ).

В 2001 году в качестве ведущего принимал участие в программе «Последний герой» на Первом канале.

В кинематографе начал работать с подачи отца. Особую популярность у зрителей приобрёл, сыграв роль в фильмах «Брат» (1997) и «Брат-2» (2000).

В 2001 году дебютировал в режиссуре фильмом «Сёстры».

Летом 2002 года Бодров начал работать над своим новым фильмом — мистической драмой «Связной». Вечером 20 сентября 2002 года пропал без вести в Кармадонском ущелье в Северной Осетии, где съёмочная группа оказалась на пути сошедшего ледника Колка.

Бодров Сергей

( 27.12.1971 года ) «Я всегда и везде говорю: я не артист, я не артист, я не артист. А мне: не-е-еет, вы артист! А я: артист — это совсем другое. Роль для меня — это не профессия. Это поступок, который совершаешь».

Сергей Бодров родился 27 декабря 1971 года в семье писателя, сценариста и режиссера Сергея Бодрова-старшего. С 1989 по 1994 годы он учился на отделении истории искусства исторического факультета МГУ имени Ломоносова. С 1994 по 1996 годы — аспирант того же отделения. Затем Сергей Бодров работал школьным учителем, кондитером на фабрике «Ударница», спасателем на пляже в Италии, журналистом. С 1997 по 1999 год — автор и ведущий телевизионной программы «Взгляд». В 1998 году на кафедре истории искусства МГУ он защитил кандидатскую диссертацию по теме «Архитектура в венецианской живописи Возрождения». В кино Сергей Бодров-младший дебютировал в фильме «Кавказский пленник», который ставил его отец, режиссер Сергей Бодров-старший.

Сергей волею родителей стал почти полным — кроме отчества — тезкой своего отца, известного сценариста и режиссера Сергея Бодрова, ныне проживающего в США. Выбор имени для сына — лучшее доказательство того, что Бодров-старший вовсе не намеревался пустить чадо по своим кинематографическим пятам. Чадо благополучно выросло вдали от шума-гама съемочных площадок, ранней причастностью к киношному миру отравлено и испорчено не было, поступило на истфак МГУ, закончило его по специальности «история искусств», а пять лет спустя даже защитило кандидатскую диссертацию «Архитектура в венецианской живописи эпохи Возрождения». Впрочем, к тому времени, как состоялась защита кандидатской, чадо уже было Сергеем Бодровым-младшим, всем известным по «Кавказскому пленнику» (1996) и «Брату» (1997).

Режиссерам отцовские чувства не чужды. Вот и режиссер Бодров не избежал-таки искушения одарить сына заглавной ролью в своем кино. И правильно сделал, как выяснилось очень скоро. В роли стриженого солдата-первогодка Вани Жилина, угодившего в дымящийся кавказский котел, его сын поставил в тупик всех. И прежде всего Олега Меньшикова, звездного партнера. Чем больше верилось Бодрову-младшему, этому не-актеру, в любом жесте и интонации убедительному какой-то особой, чрезвычайной животной органикой, тем очевиднее был зазор между столичной штучкой Меньшиковым и прапором-детдомовцем, которого тот старательно изображал. Меньшиков был по-своему убедителен и, как всегда техничен, но вместе они решительно не «монтировались». Тем не менее наградить на «Кинотавре» непрофессионала призом за лучшую мужскую роль и обойти вниманием его партнера-суперпрофи оказалось решительно невозможным. Приз поделили на двоих, впоследствии той же судьбы удостоилась и «Ника».

Прибыв на сочинский фестиваль никем, Бодров-младший уезжал победителем. Однако еще до отъезда с ним свел знакомство Алексей Балабанов, которому он приглянулся не только ролью в «Кавказском пленнике», но и своей «нетусовочностью». Балабанов предложил поработать вместе. Бодров-младший не возражал. Балабанов поехал в Питер и чуть не в один присест сочинил сценарий. Бодров-младший сыграл в фильме по этому сценарию главную роль. Фильм, ясное дело, назывался «Брат», собрал ворох призов, прошвырнулся по экранам, расплодился на видео, разлетелся на фразочки и сделал Бодрова-младшего персоной сверхпопулярной, чуть ли не культовой.

Его герой, провинциальный паренек, румяный, губастенький да бровастенький, звался Данилой Багровым. Улыбался застенчиво, плел сказочки о якобы штабном прошлом, «мелкашку» разряжал хладнокровно, ненавидел кавказцев, недолюбливал евреев и балдел от «Наутилуса». Что это был за паренек такой — вопрос оставался открытым: бандюган или робин гуд? герой нашего времени или его позор и проклятье? Балабанов предложил каждому разобраться в своих чувствах к Даниле в одиночку. В отличие от «Кавказского пленнника», новый фильм был принят в критике отнюдь не хором на «ура». Режиссера обвиняли в черносотенстве, исполнителю главной роли тоже досталось. Мол, какой из него провинциальный пацан? Хорошее столичное воспитание на лбу написано. Что, в общем-то, правда: написано. Другое дело, что по сюжету герой, попавший из захолустья в большой город, проживал бурный отрезок молодой жизни и в финале отчаливал — другим. Вот этого изменения, пожалуй, Бодров в «Брате» не сыграл. И все же второй кряду приз на «Кинотавре» получил.

От «Брата» было рукой подать до «Взгляда», где он на правах соведущего стал работать с Александром Любимовым и, надо сказать на телеэкране не выглядел столь естественным и раскованным, как в кино. Здесь от его фамилии отвалилась, наконец, снисходительная приставочка «младший», зафиксировав обретенную им самодостаточность: просто Сергей Бодров. Но любовь с первого «Взгляда» прожила три года и увяла, роман с телевидением ему наскучил.

В том, что бодровская органика — это классно, однако далеко не все, потому что режиссеру нужно с ней уметь работать, убедил британский «Стрингер» (1998). Бодров там изображает молодого человека по имени Вадим, обладателя видеокамеры и охотника за «жареным» и скандальным, каковая охота и сводит его с эксцентричным клоуном от политики (узнать прототип — Владимира Жириновского — труда не составляет). Здесь Бодров смотрится тенью самого себя — скучен, неинтересен, местами зажат. Зато попав в руки к Режису Варнье, пригласившему его на роль в «Восток-Запад» (1999), он снова ожил и вполне убедительно выглядел пригожим юношей из пятидесятых, влюбленным в соседку-француженку и заслужившим взаимность. Тем времем Балабанов нашел, наконец, деньги на второго «Брата» (2000), где бодровский Данила держит путь из Москвы, куда он прибыл в перерыве между «Братьями», в Нью-Йорк и далее в Чикаго. Поскольку должен выполнить волю убитого армейского кореша — разобраться с алчным американцем, наложившим лапу на немалые деньги брата этого самого кореша, хоккеиста. «Брат-2» прямой родней первому не является, он — чистый жанровый продукт (пусть жанр — с российской поправкой), а Бодров ничего нового в своем герое не открывает.

Биография

Приз за лучшую мужскую роль на фестивале «Кинотавр» за фильм «Кавказский пленник» (1995).
Приз «За лучший кинодебют» на фестивале «Балтийская жемчужина» в Риге за фильм. «Кавказский пленник» (1995).
Приз Кинопрессы как лучшему актеру за 1996 года (вместе с Ф.Абдраимовым).
Лауреат Государственной премии Российской Федерациии 1997 года в области литературы и искусства (за фильм «Кавказский пленник»).
Лауреат премии «Ника-2003» за лучшую мужскую роль второго плана (за фильм «Война»).

Сергей Бодров-старший - полная биография Сергей Бодров-старший - полная биография Сергей Бодров-старший - полная биография Сергей Бодров-старший - полная биография Сергей Бодров-старший - полная биография Сергей Бодров-старший - полная биография Сергей Бодров-старший - полная биография Сергей Бодров-старший - полная биография

Вступление

Сергей Бодров-младший родился в Москве в 1971 году, и волею родителей стал тезкой своего отца, известного сценариста и режиссера Сергея Бодрова, проживающего сейчас в США.

С 1989 по 1994 г. учился на отделении истории искусства исторического факультета МГУ им.Ломоносова. С 1994 по 1996 — учеба в аспирантуре.

Сергей Бодров-старший - полная биография Сергей Бодров фотография

Вначале работал в школе учителем, затем кондитером на фабрике «Ударница», журналистом и даже спасателем на пляже в Италии.

С 1997 по 1999г. — был ведущим телепрограммы «Взгляд».

Сергей Бодров-старший - полная биография Сергей Бодров фотография

В 1998 г. на кафедре истории искусства МГУ защитил кандидатскую диссертацию по теме «Архитектура в венецианской живописи Возрождения».

Кинодебют

Кинодебют Сергея состоялся в 1995 году в фильме «Кавказский пленник», режиссером которого стал его отец. В роли стриженого солдата — первогодка Вани Жилина, угодившего в дымящейся кавказский котел, Бодров поставил в тупик всех, даже своего знаменитого партнера — Олега Меньшикова. Актер-непрофессионал, он был убедителен в любом жесте и интонации какой-то особой, животной органикой. Тем не менее, наградить Бодрова призом за лучшую мужскую роль на фестивале «Кинотавр» одного, обойдя Олега Меньшикова оказалось невозможным. И приз поделили на двоих. Та же судьба постигла и «Нику» — приз Киноакадемии. Так же Бодров удостоился за «Кавказского пленника» приза «За лучший кинодебют» на фестивале «Балтийская жемчужина» в Риге и приза Кинопрессы как лучшему актеру за 1996 года (вместе с Ф.Абдраимовым).

Лучшие дня

Владислав Третьяк: ‘Русская стена’
Посетило:372
Сергей Бодров-старший - полная биография
Женщины маршала Буденного
Посетило:240
Сергей Бодров-старший - полная биография
Юрий Яковлев: ‘В кино я гость, в театре я на равных’
Посетило:210
Сергей Бодров-старший - полная биография

Фильм собрал просто невероятный урожай призов: приз ФИПРЕССИ и приз зрительских симпатий МКФ В Каннах. Даже был номинирован на «Оскар» как лучший иностранный фильм! Прибыв на сочинский фестиваль никем, Бодров уезжал победителем.

Вскоре последовало предложение от Алексея Балабанова сняться в главной роли в фильме «Брат», по его собственному сценарию. Фильм собрал ворох призов: призы «Silver Hugo» МКФ в Чикаго и фестиваля «Кинотавр» — за «Лучшую мужскую роль». Кроме того Бодров был номинирован на премию «Золотой Овен-97» в категории «Лучший актер».

«Брат» сделал Сергея фигурой сверхпопулярной, чуть ли не культовой. Фильм был по-настоящему модным в 1997 году. Пресса называла его «лицом поколения», с чем он сам категорически не соглашался. Отдельного внимания заслуживают фразы и общая стилистика фильма. «My car — кирдык» — говорит герой Бодрова Данила, — и словечко сразу подхватывается народом.

Однако, в отличие от «Пленника», новый фильм был принят в критике отнюдь не на «ура». Режиссера обвиняли в черносотенстве, исполнителю главной роли тоже досталось. Мол, какой из него провинциальный пацан? По сюжету герой, попавший из захолустья в большой город, проживал бурный отрезок молодой жизни и в финале отчаливал — другим. Вот этот трудный переход Бодров сыграть не сумел. Что это был за паренек — вопрос оставался открытым: бандит или Робин Гуд? Герой нашего времени или его проклятие? Балабанов предложил разобраться в своих чувствах к Даниле самостоятельно.

Телевидение

После «Брата» началась бодровская телеэпопея: на правах соведущего он стал работать с Любимовым во «Взгляде». По большому счету «Брат» «Взгляду» скорее мешал, чем помогал. В помещение входил улыбчивый и слегка застенчивый Сергей Бодров, а казалось, врывается Данила Багров с обрезом… В общем через три года роман с телевидением Сергею наскучил, и он ушел, как всегда — вдруг, объяснившись второпях и как всегда невнятно.. На телевидение он еще раз вернется в 2001 году, приняв участие в качестве ведущего в съемках телешоу «Последний герой».

Личная жизнь

В 1987 году Сергей Бодров женился. Как сам он не раз признавался в интервью, влюбился в Светлану с первого взгляда и сразу же понял, что это его будущая жена. В 1988 году у Бодровых родилась дочь Ольга.

Супруга Бодрова-младшего тоже занимается телевидением, она режиссер известных телевизионных проектов «Акулы пера» и «Канон».

«Брат-2» и другие работы в кино

В том, что бодровская органичность — это классно, но не каждый режиссер может с ней работать — убедил британский «Стрингер» (1998). Бодров играет молодого человека по имени Вадим, обладателя видеокамеры и охотника за скандальным. Здесь он смотрится тенью себя — скучен, неинтересен. Зато попав в руки к режиссеру Режису Варнье, пригласившему его на роль в «Восток-Запад» (1999), Сергей Бодров снова ожил и вполне убедительно выглядел молодым юношей из 50-х, влюбленным в соседку-француженку.

Тем временем Балабанов решил взяться за «Брат-2», где бодровский Данила держит путь из Москвы в Нью-Йорк и далее в Чикаго. Фильм снимался в Москве и два месяца в Америке. Были задействованы настоящие полицейские, хотя в США существует запрет снимать в кино реальных полицейских, их форму и одежду. Однако полицейские небольшого городка Лонг-Айленд около Чикаго разрешили снять на пленку их самих.

Интересный момент связан с оружием: в фильме есть эпизод, когда Данила стреляет в здоровенных негров из самопала, заряженного железными опилками. Амерканские реквизиторы только в недоумении разводили руками, когда их попросили найти нечто похожее. Тогда оператор — Астахов за час сделал этот самопал с помощью одного только армейского ножа. Сделали также паспорт на имя Данилы Багрова и долго уговаривали пограничницу поставить там настоящий штамп. Наконец разрешил ее начальник, у которого победило чувство юмора. Так что штамп в фильме настоящий.

Хотя «Брат» заметно проигрывает зарубежным аналогам, таким как «Леон», «Киллер», «Что делать мертвецу в Денвере», его популярность объясняется тем, что зритель соскучился по родному кино.

«Брат-2» поднял новую волну интереса к его персоне со стороны журналистов. Надо сказать, Сергей Бодров журналистов недолюбливал: они совершенно замучили его лобовыми сравнениями и линейными аналогиями. Они все время спрашивали: как это ты, гражданский Бодров, смог так глубоко проникнуть в образ диковатого рядового Жилина («Кавказский пленник»)? Что тебя, Бодров, сын Бодрова, связывает с этим отморозком Багровым? Какой их тебя, искусствоведа, итальянский пловец («Восток-Запад»).

Тут Бодров живо включал любого из своих киногероев и начинал изъясняться междометиями. Журналисты впадали в ступор и вспоминали рассказы коллег о том, как трудно Бодрова поймать и почти невозможно разговорить. А тут и разговаривать то не о чем: просто Бодров действительно не был актером. И перевоплощаться не умел. И Станиславского читал лишь для общего образования. Зато он умел жить не обращая внимания на камеру, его снимающую, повизгивания толпы поклонниц, в которую приходилось попадать, вопли режиссеров, на которые полагалось бы обидеться…

В одном интервью, на вопрос, какая связь между ним и его экранным героем, Сергей Бодров признался: «Мы с ним как близнецы. Знаешь, бывают такие близнецы — внешне друг на друга похожие как две капли воды, а внутренне совершенно разные. Идет такое виртуальное влияние. Возможно, он делает меня жестче, а я его — мягче».

После фильма «Брат-2» популярность Сергея Бодрова, особенно среди молодежи, возросла еще больше. У него появились огромное количество поклонников и поклонниц. Но Сергей относился к этому очень спокойно. Да и отец говорил: «Сереж, ну неужели ты не понимаешь, что это полная ерунда! Как мастер ты еще не состоялся». Хотя когда сына не было рядом Сергей Бодров-старший с гордостью рассказывал, как в аэропорту Германии полтысячи человек подошли брать автографы у «брата».

После такого успеха любой «секс-символ», каким к этому времени стал Бодров, обязательно хотя бы пол-года — год покупался бы в лучах славы. Однако он тут же засел за компьютер — работать над сценарием собственного фильма. За все это время он посетил лишь пару презентаций и конференций, и то — лишь не обижать продюсера.

Алексея Балабанова и Сергея Бодрова засыпали вопросами, о чем будет «Брат-3», «Брат-4″… Балабанов отвечал, что продолжения не будет, сериалы он не любит, а персонаж уже исчерпал себя. Бодров подтверждал его слова, у него были совсем другие планы…

В 2001 году Бодров выступил в качестве режиссера, сняв фильм «Сестры», где сам он снялся в эпизодической роли. Фильм Сергей посвятил своей жене, назвав одну из главных героинь именем Светлана.

В 2002 году Бодров снялся в фильмах Алексея Балабанова «Война» и своего отца «Медвежий поцелуй». «Медвежий поцелуй» был последним фильмом Сергея. В нем он сыграл влюбленного романтика. Сценарий фильма лежал у Бодрова-старшего десять лет, словно ждал, когда подрастет сын.

Трагедия

В том же году Бодров начал снимать фильм «Связной». Он являлся и автором сценария, и режиссером, и исполнителем главной роли. По сюжету герою Сергея бандиты прострелили когда-то колени, и ноги пришлось ампутировать. Он ходит на протезах и о том, что ног у него нет, никто даже не догадывается. Фильм задумывался как философско-мистическая притча. Большая часть фильма должна была сниматься в Москве, а съемочной группе в Осетии надо было отснять всего несколько эпизодов.

В начале августа 2002, за месяц до отъезда на Кавказ на съемки фильма, у Сергея Бодрова родился сын.

Вечером 20 сентября 2002 года в Кармадонском ущелье произошла трагедия. Сошел ледник протяженностью пять километров, шириной 200 метров и толщиной от 10 до 100 метров. В результате стихийного бедствия пропали без вести 117 человек. Среди них и съемочная группа под руководством Сергея Бодрова, находящаяся в это время в ущелье.

Жена Сергея Светлана рассказывает, что вечером 19 сентября у нее был необычно длинный разговор с Сергеем. «У него был очень грустный голос, — вспоминает Светлана. — Мне показалось, что-то с ним случилось. Он был не такой, как всегда. Но Сережа успокоил меня и стал расспрашивать о детях. Обычно мы говорим с ним всего по несколько минут, а тут наш последний разговор затянулся. Я чувствовала, что он никак не может попрощаться со мной. А на прощание он сказал: «Береги детей».

Фильмография:

1989 Сэр (Свобода — это рай)

1992 Белый король, красная королева

1995 Кавказский пленник

1997 Стрингер — Великобритания

1999 Восток-Запад — Франция

2000 Как снимался «Брат-2», фильм о фильме

2001 Quickie. Давай сделаем это по-быстрому

2001 Сёстры — актер, режиссер, автор сценария

Бодров Сергей Сергеевич — Биография

Сергей Бодров-младший(27 декабря 1971 года — пропал без вести 20 сентября 2002 года)

Родился Сергей Сергеевич Бодров 27 декабря 1971 года в Москве, в семье режиссера Сергея Бодрова-старшего, и матери — Валентины Николаевны Бодровой, искусствоведа.. В 1989 году поступил на Исторический факультет МГУ им. М.В.Ломоносова, и проучился там до 1994 года.. С 1994 по 1996 год был аспирантом на своем факультете. Затем работал школьным учителем, кондитером на фабрике «Ударница», спасателем на пляже в Италии, журналистом. С октября 1996 года до 1999 Сергей был соведущим программы «Взгляд» . В 1998 году на кафедре истории искусства МГУ защитил кандидатскую диссертацию по теме «Архитектура в венецианской живописи Возрождения».

Первая роль Сергея Бодрова состоялась в 1989 году в фильме его отца, Сергея Бодрова-старшего «СЭР (Свобода — это рай)». Это был фильм о спецшколе для малолетних преступников, при съемках которого, нужен был артист, постриженный налысо. Никто из артистов не хотел стричься, и тогда отец Сергей Бодров-старший постриг сына налысо и поставил его в кадр.

Но все-таки настоящий дебют Сергея Бодрова-младшего состоялся в 1996 году, в фильме «Кавказский пленник», который тоже ставил Сергей Бодров-старший. За эту роль Сергей получил приз кинофестиваля «Кинотавр» и премии «Ника», в номинации «Лучшая мужская роль», разделив эти награды с Олегом Меньшиковым. Съемочная группа «Кавказского пленника» была удостоена Государственной премии Российской Федерации. Затем последовали главные роли в фильмах Алексея Балабанова — «Брат» (1997 год), за которую он получил приз за «Лучшую мужскую роль» на Чикагском международном кинофестивале, и «Брат 2» (2000 год), а также роли в фильмах Пола Павликовски «Стрингер» (1998 год), и в фильме Режиса Варнье «Восток-Запад» (1999 год).

Уже в 2001 году Сергей Бодров дебютировал в фильме «Сестры» в роли режиссера фильма, в котором сыграл эпизодическую роль. Фильм «Сестры» был удостоен Гран-при фестиваля «Кинотавр» за лучший дебют, главные героини Оксана Акиньшина и Екатерина Горина были награждены Дипломом жюри за лучший актерский дуэт. На Московском международном кинофестивале фильм «Сестры» принимал участие в информационном показе, и был удостоен ежегодной премии компании «Кодак» за лучший дебют. На Венецианском кинофестивале фильм учавствовал в программе «Кино настоящего», и получил приз «Jesolo Biennale». Картина «Сестры», по состоянию на декабрь 2001 года являлась лидером кино и видеопроката среди российских фильмов.

На Московском международном кинофестивале, в 2001 году состоялась премьера фильма «Давай сделаем это по-быстрому» (2001 год), в котором Сергей Бодров сыграл небольшую роль. Летом и осенью 2001 года он принимал участие в съемках двух новых полнометражных фильмов:«Война», режиссёром которой был Алексей Балабанов, производства Кинокомпании СТВ. Фильм о судьбе заложников, которые попали в плен к боевикам в Чечне, Сергей Бодров сыграл роль капитана Российской армии. Затем в фильме «Медвежий поцелуй», режиссером которого является Сергей Бодров-старший, совместного производства Германской компании Pandora Film и Кинокомпании СТВ. В главной роли — Ребекка Лильеберг, сыгравшая юную цирковую эквилибристку , влюбившуюся в медведя.. Как раз медведя и играет Сергей Бодров. Осенью 2001 года Сергей Бодров был ведущим проекта «Последний герой», производства телеканала ОРТ.

В 1987 году Сергей Бодров женился на актрисе Светлане Михайлове, в которую, как рассказал Сергей в интервью, влюбился с первого взгляда и сразу же понял, что это его будущая жена. В 1988 году в семье Бодровых родилась дочь Ольга. А уже в начале августа 2002, за месяц до отъезда на Кавказ на съемки фильма, у Сергея Бодрова родился сын Александр.

Осенью 2002 года Сергей Бодров-младший, со своей съемочной бригадой снимал в горах Северной Осетии фильм «Связной», в котором был исполнителем главной роли, и для которого Сергей сам написал сценарий. 20 сентября 2002 года в шесть утра съемочная группа собралась на первом этаже в гостинице Владикавказа и оттуда направилась в горы. По прибытии на место съемочная группа долго ждала транспорт, который должен был доставить их наверх. Начало съёмок было перенесено с девяти утра на час дня. Около семи часов вечера съёмки прекратили из-за плохого света, группа собрала аппаратуру и двинулась в город. В это время, около 20:15 по местному времени начался сход ледника «Колка», который за несколько минут накрыл всё Кармадонское ущелье трёхсотметровым слоем льда и камней. В результате трагедии погибли 127 человек, в том числе съемочная группа Сергея Бодрова-младшего. В ходе спасательной операции было обнаружено 17 тел погибших, остальные до сих пор считаются пропавшими без вести. Крупномасштабные спасательные работы длились несколько месяцев, группа добровольцев и родственников пропавших без вести оставалась на леднике до февраля 2004 года. На сегодняшний день пропавшими числятся более ста человек. Ученые-геологи утверждают, что ледник будет таять 12 лет. Сергей Бодров пропал без вести в возрасте 30 лет.

Парковочка — Форум развлечения и отдыха!

Меню навигации

Пользовательские ссылки

Объявление

Сергей Бодров-старший - полная биография

Наши партнёры

Сергей Бодров-старший - полная биография Всем весёлого дня и хорошего настроения!

Информация о пользователе

Вы здесь » Парковочка — Форум развлечения и отдыха! » Биография » Бодров Сергей Сергеевич.

Бодров Сергей Сергеевич.

Сообщений 1 страница 5 из 5

Поделиться12008-11-22 01:14:21

  • Автор: Ann.
  • Главная парковщица.
  • Сергей Бодров-старший - полная биография
  • Откуда: Эстония, Нарва
  • Зарегистрирован: 2008-11-13
  • Приглашений: 0
  • Сообщений: 26440
  • Уважение: +511
  • Позитив: +696
  • Пол: Женский
  • Возраст: 31 [1988-12-08]
  • Награды: 25
  • :
    Сергей Бодров-старший - полная биография
  • Провел на форуме:
    1 месяц 26 дней
  • Последний визит:
    2012-05-10 19:42:57

Бодров Сергей Сергеевич.

12.12.1971, Москва — 20.09.2002, Кармадонское ущелье.

Сергей Бодров-старший - полная биография

Приз за лучшую мужскую роль на фестивале «Кинотавр» за фильм «Кавказский пленник» (1995).

Приз «За лучший кинодебют» на фестивале «Балтийская жемчужина» в Риге за фильм «Кавказский пленник» (1995).

Приз Кинопрессы как лучшему актеру за 1996 года (вместе с Ф.Абдраимовым).

Лауреат Государственной премии Российской Федерациии 1997 года в области литературы и искусства (за фильм «Кавказский пленник»).

Лауреат премии «Ника-2003» за лучшую мужскую роль второго плана (за фильм «Война»).

Сергей Бодров-младший родился в Москве в 1971 году, и волею родителей стал тезкой своего отца, известного сценариста и режиссера Сергея Бодрова, проживающего сейчас в США.

С 1989 по 1994 г. учился на отделении истории искусства исторического факультета МГУ им.Ломоносова. С 1994 по 1996 — учеба в аспирантуре.

Вначале работал в школе учителем, затем кондитером на фабрике «Ударница», журналистом и даже спасателем на пляже в Италии.

С 1997 по 1999г. — был ведущим телепрограммы «Взгляд».

В 1998 г. на кафедре истории искусства МГУ защитил кандидатскую диссертацию по теме «Архитектура в венецианской живописи Возрождения».

Кинодебют.

Кинодебют Сергея состоялся в 1995 году в фильме «Кавказский пленник», режиссером которого стал его отец. В роли стриженого солдата — первогодка Вани Жилина, угодившего в дымящейся кавказский котел, Бодров поставил в тупик всех, даже своего знаменитого партнера — Олега Меньшикова. Актер-непрофессионал, он был убедителен в любом жесте и интонации какой-то особой, животной органикой. Тем не менее, наградить Бодрова призом за лучшую мужскую роль на фестивале «Кинотавр» одного, обойдя Олега Меньшикова оказалось невозможным. И приз поделили на двоих. Та же судьба постигла и «Нику» — приз Киноакадемии. Так же Бодров удостоился за «Кавказского пленника» приза «За лучший кинодебют» на фестивале «Балтийская жемчужина» в Риге и приза Кинопрессы как лучшему актеру за 1996 года (вместе с Ф.Абдраимовым).

Фильм собрал просто невероятный урожай призов: приз ФИПРЕССИ и приз зрительских симпатий МКФ В Каннах. Даже был номинирован на «Оскар» как лучший иностранный фильм! Прибыв на сочинский фестиваль никем, Бодров уезжал победителем.

«БРАТ»

Сергей Бодров-старший - полная биография

Вскоре последовало предложение от Алексея Балабанова сняться в главной роли в фильме «Брат», по его собственному сценарию. Фильм собрал ворох призов: призы «Silver Hugo» МКФ в Чикаго и фестиваля «Кинотавр» — за «Лучшую мужскую роль». Кроме того Бодров был номинирован на премию «Золотой Овен-97» в категории «Лучший актер».
«Брат» сделал Сергея фигурой сверхпопулярной, чуть ли не культовой. Фильм был по-настоящему модным в 1997 году.

Пресса называла его «лицом поколения», с чем он сам категорически не соглашался. Отдельного внимания заслуживают фразы и общая стилистика фильма. «My car — кирдык» — говорит герой Бодрова Данила, — и словечко сразу подхватывается народом.

Однако, в отличие от «Пленника», новый фильм был принят в критике отнюдь не на «ура». Режиссера обвиняли в черносотенстве, исполнителю главной роли тоже досталось. Мол, какой из него провинциальный пацан? По сюжету герой, попавший из захолустья в большой город, проживал бурный отрезок молодой жизни и в финале отчаливал — другим. Вот этот трудный переход Бодров сыграть не сумел. Что это был за паренек — вопрос оставался открытым: бандит или Робин Гуд? Герой нашего времени или его проклятие? Балабанов предложил разобраться в своих чувствах к Даниле самостоятельно.

Телевидение.

Сергей Бодров-старший - полная биография

После «Брата» началась бодровская телеэпопея: на правах соведущего он стал работать с Любимовым во «Взгляде». По большому счету «Брат» «Взгляду» скорее мешал, чем помогал. В помещение входил улыбчивый и слегка застенчивый Сергей Бодров, а казалось, врывается Данила Багров с обрезом… В общем через три года роман с телевидением Сергею наскучил, и он ушел, как всегда — вдруг, объяснившись второпях и как всегда невнятно.. На телевидение он еще раз вернется в 2001 году, приняв участие в качестве ведущего в съемках телешоу «Последний герой».

Личная жизнь.

Сергей Бодров-старший - полная биография

В 1987 году Сергей Бодров женился. Как сам он не раз признавался в интервью, влюбился в Светлану с первого взгляда и сразу же понял, что это его будущая жена. В 1988 году у Бодровых родилась дочь Ольга.

Супруга Бодрова-младшего тоже занимается телевидением, она режиссер известных телевизионных проектов «Акулы пера» и «Канон».

«Брат-2» и другие работы в кино.

Сергей Бодров-старший - полная биография

В том, что бодровская органичность — это классно, но не каждый режиссер может с ней работать — убедил британский «Стрингер» (1998). Бодров играет молодого человека по имени Вадим, обладателя видеокамеры и охотника за скандальным. Здесь он смотрится тенью себя — скучен, неинтересен. Зато попав в руки к режиссеру Режису Варнье, пригласившему его на роль в «Восток-Запад» (1999), Сергей Бодров снова ожил и вполне убедительно выглядел молодым юношей из 50-х, влюбленным в соседку-француженку.

Тем временем Балабанов решил взяться за «Брат-2», где бодровский Данила держит путь из Москвы в Нью-Йорк и далее в Чикаго. Фильм снимался в Москве и два месяца в Америке. Были задействованы настоящие полицейские, хотя в США существует запрет снимать в кино реальных полицейских, их форму и одежду. Однако полицейские небольшого городка Лонг-Айленд около Чикаго разрешили снять на пленку их самих.

Интересный момент связан с оружием: в фильме есть эпизод, когда Данила стреляет в здоровенных негров из самопала, заряженного железными опилками. Амерканские реквизиторы только в недоумении разводили руками, когда их попросили найти нечто похожее. Тогда оператор — Астахов за час сделал этот самопал с помощью одного только армейского ножа. Сделали также паспорт на имя Данилы Багрова и долго уговаривали пограничницу поставить там настоящий штамп. Наконец разрешил ее начальник, у которого победило чувство юмора. Так что штамп в фильме настоящий.

Хотя «Брат» заметно проигрывает зарубежным аналогам, таким как «Леон», «Киллер», «Что делать мертвецу в Денвере», его популярность объясняется тем, что зритель соскучился по родному кино.

«Брат-2» поднял новую волну интереса к его персоне со стороны журналистов. Надо сказать, Сергей Бодров журналистов недолюбливал: они совершенно замучили его лобовыми сравнениями и линейными аналогиями. Они все время спрашивали: как это ты, гражданский Бодров, смог так глубоко проникнуть в образ диковатого рядового Жилина («Кавказский пленник»)? Что тебя, Бодров, сын Бодрова, связывает с этим отморозком Багровым? Какой их тебя, искусствоведа, итальянский пловец («Восток-Запад»).

Тут Бодров живо включал любого из своих киногероев и начинал изъясняться междометиями. Журналисты впадали в ступор и вспоминали рассказы коллег о том, как трудно Бодрова поймать и почти невозможно разговорить. А тут и разговаривать то не о чем: просто Бодров действительно не был актером. И перевоплощаться не умел. И Станиславского читал лишь для общего образования. Зато он умел жить не обращая внимания на камеру, его снимающую, повизгивания толпы поклонниц, в которую приходилось попадать, вопли режиссеров, на которые полагалось бы обидеться…

В одном интервью, на вопрос, какая связь между ним и его экранным героем, Сергей Бодров признался: «Мы с ним как близнецы. Знаешь, бывают такие близнецы — внешне друг на друга похожие как две капли воды, а внутренне совершенно разные. Идет такое виртуальное влияние. Возможно, он делает меня жестче, а я его — мягче».

После фильма «Брат-2» популярность Сергея Бодрова, особенно среди молодежи, возросла еще больше. У него появились огромное количество поклонников и поклонниц. Но Сергей относился к этому очень спокойно. Да и отец говорил: «Сереж, ну неужели ты не понимаешь, что это полная ерунда! Как мастер ты еще не состоялся». Хотя когда сына не было рядом Сергей Бодров-старший с гордостью рассказывал, как в аэропорту Германии полтысячи человек подошли брать автографы у «брата».

После такого успеха любой «секс-символ», каким к этому времени стал Бодров, обязательно хотя бы пол-года — год покупался бы в лучах славы. Однако он тут же засел за компьютер — работать над сценарием собственного фильма. За все это время он посетил лишь пару презентаций и конференций, и то — лишь не обижать продюсера.

Алексея Балабанова и Сергея Бодрова засыпали вопросами, о чем будет «Брат-3», «Брат-4″… Балабанов отвечал, что продолжения не будет, сериалы он не любит, а персонаж уже исчерпал себя. Бодров подтверждал его слова, у него были совсем другие планы…

В 2001 году Бодров выступил в качестве режиссера, сняв фильм «Сестры», где сам он снялся в эпизодической роли. Фильм Сергей посвятил своей жене, назвав одну из главных героинь именем Светлана.

В 2002 году Бодров снялся в фильмах Алексея Балабанова «Война» и своего отца «Медвежий поцелуй». «Медвежий поцелуй» был последним фильмом Сергея. В нем он сыграл влюбленного романтика. Сценарий фильма лежал у Бодрова-старшего десять лет, словно ждал, когда подрастет сын.

Трагедия.

Сергей Бодров-старший - полная биография

В том же году Бодров начал снимать фильм «Связной». Он являлся и автором сценария, и режиссером, и исполнителем главной роли. По сюжету герою Сергея бандиты прострелили когда-то колени, и ноги пришлось ампутировать. Он ходит на протезах и о том, что ног у него нет, никто даже не догадывается. Фильм задумывался как философско-мистическая притча. Большая часть фильма должна была сниматься в Москве, а съемочной группе в Осетии надо было отснять всего несколько эпизодов.

В начале августа 2002, за месяц до отъезда на Кавказ на съемки фильма, у Сергея Бодрова родился сын.
Вечером 20 сентября 2002 года в Кармадонском ущелье произошла трагедия. Сошел ледник протяженностью пять километров, шириной 200 метров и толщиной от 10 до 100 метров. В результате стихийного бедствия пропали без вести 117 человек. Среди них и съемочная группа под руководством Сергея Бодрова, находящаяся в это время в ущелье.

Жена Сергея Светлана рассказывает, что вечером 19 сентября у нее был необычно длинный разговор с Сергеем. «У него был очень грустный голос, — вспоминает Светлана. — Мне показалось, что-то с ним случилось. Он был не такой, как всегда. Но Сережа успокоил меня и стал расспрашивать о детях. Обычно мы говорим с ним всего по несколько минут, а тут наш последний разговор затянулся. Я чувствовала, что он никак не может попрощаться со мной. А на прощание он сказал: «Береги детей».

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *